一春鱼雁无讯息，则见双燕斗衔泥。原文_翻译及赏析

一春鱼雁无讯息，则见双燕斗衔泥。——元代·关汉卿《大德歌·春》 一春鱼雁无讯息，则见双燕斗衔泥。 子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。 一春鱼雁无讯息，则见双燕斗衔泥。 春天 ， 妇女相思 译文及注释

译文

春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。近日才几天面色已显得枯槁瘦弱，憔悴多了。等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点讯息也没等到；而旧时檐前燕子早已归来，忙忙碌碌地营巢筑窝干得多欢！

鉴赏

关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。

此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在 *** 耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻 *** 的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无讯息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点讯息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛著衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的 *** 形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。

曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。

简析

此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。春天的杜鹃叫声，好像在说“不如归去”。声声响在 *** 耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。接着又进一步从内部揭示 *** 心灵上的创伤。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻 *** 的心理状态。 *** 因情侣久去不归，在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，忽上忽下，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。作者这样从外而内两个方面刻画，便把一个愁苦的 *** 在等待中度过了一个漫长的春天，同时也使下句的“一春”有了依据。既然 *** 一等再等，结果九十春光已过，不仅人未归，连讯息也没有得到，最后就不能不伤感地明确点出“一春鱼雁无讯息”了。在这七个字中，虽未著一“思”字，而 *** 思念远人的炽烈感情已溢于言表。不用说，这时的 *** 痛苦已极，凄迷纷乱，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛著衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的 *** 形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。

关汉卿

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 孤村芳草远，斜日杏花飞。 晓窗移枕，酒困香残，春阴帘卷。 今年游寓独游秦，愁思看春不当春。 参军春思乱如云，白发题诗愁送春。 风乍起，吹皱一池春水。 风暖鸟声碎，日高花影重。 人不见，春在绿芜中。 晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。 昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻。 白云依静渚，春草闭闲门。 草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。 湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。 绿暗红稀春已暮，燕子衔泥，飞入垂杨处。