紧急迫降的影片评价

导演评析

“我们要让影片好看，”谈起影片《紧急迫降》，导演张建亚异常兴奋，“我认为在拍摄过程中要把握好两点：一是煽情，二是给观众在视觉上带来一种感官享受。在情节上我们一方面是着力表现机组人员在抢救他人生命时表现出来的崇高使命感，而另一方面，则是观照机组人员及旅客在生死临头时各种情感的真实流露。”

拍摄现场的张建亚严肃得几乎有些凶。

他坦陈他非常喜欢这个题材，而且他自信一个故事由不同的人讲有不同的风格。而他应该是能把这个故事讲得绘声绘色，听众听完了还恋恋不舍的。生活中酷爱摆弄电脑的张导，把高科技搬上银幕是他心存已久的夙愿。在筹备《大闹天宫》时，他就憋足了劲要大玩一把电脑特技，后来因故未果。终于有机会抽空中惊险片，他可以大显身手了。

在剧本策划阶段，他就全身心投入进去，他曾尝试过用不同的方式讲述这个惊心动魄的故事，后来决定做一个惊险样式的类型片，力图给人展示一个视觉奇观，让观众进了故事就偷不过气来，看完了过许多天还能回味起片中的某些细节，这样他的辛苦也就没白费。张建亚说：“在画面上我会夸大飞机迫降时的视觉冲击力，力求在银幕上给观众营造一份视觉奇观，让观众觉得这部片子既好看又不乏美感。日前我们国产影片的银幕效果实在太平庸太平淡了。”

这部可看性很强的影片虽然是歌颂英雄主义、人道主义，但是豪言壮语一句都没有。张建亚说英雄其实都是普通人，只不过在紧要关头他们比一般人多了一种魄力与无私。在片中，机上的机务人员把我国现代民航风范表露无遗。张导认为所谓英雄就是不普通的普通人，是值得颂扬的。

片中的故事和人物是虚构的，但是导演及全体创作人员对事件的描述、对生命的关注与极端负责的精神，却是实在的、真实的。

影片赏析

《紧急迫降》是一部优秀的国产惊险片，该片场面壮观、情节紧凑、扣人心弦，特别是影片在国内首次大量运用高科技电脑特技制作，电脑特技镜头长达9分45秒，代表了中国特技制作的尖端水平，其中许多镜头的数字电脑特技制作技术已经达到美国好莱坞中等以上水平。

并且，该片将电脑特技与故事情节完美融合，达到了较高的艺术境界，使影片的可看性大大提升。邵兵、徐帆、尤勇等著名演员在片中表演生动自然，也为影片增色不少。

该片获1999年度“华表杯”政府奖优秀故事片奖、优秀导演奖、优秀电影技术奖，获第7届北京大学生电影节最佳观赏效果奖、最受大学生欢迎的女演员，获第10届上海影评人奖“十佳影片奖”，获第7届朝鲜平壤电影节最佳摄影奖，获第23届百花奖最佳男配角奖，获第20届金鸡奖最佳故事片特别奖。

整部片子节奏感把握得比较好，紧与舒、抑与扬、惊险戏与感情戏、高潮戏与过场戏之间的火候拿捏得恰到好处，添一分嫌肥，减一分嫌瘦。这是整部影片的剧情节奏。还有镜头与镜头之间的节奏也是比较成功的。片首部分机场忙而有序、男女机组人员整装待发的一组镜头，剪辑得干净利落，快速而有力，给人赏心悦目之感。机组人员结队而来，天蓝色的制服在阳光的辉映下透显出一股蓬勃的青春朝气，把我感染得热血沸腾。一架架庞大的飞机在略取仰角的镜头中缓缓滑过，翅膀若垂天之云，遮天蔽日，那种于不经意间流淌出的大气让人振奋。

片中还大量应用甩的镜头，并伴之以音响“呼——”的一声，对加快影片节奏，营造视觉冲力，渲染紧张氛围都大有帮助。

片中还有两段摄影颇让人称道。一是机长临危不惧在大难即将来临之时镇定地穿上制服那段，用了个慢镜头，显得很凝重，中间有个手伸出衣袖的镜头，好象模仿自徐克的《倩女幽魂》，美感十足；还有一段：电视台记者受伤躺在担架上仍忘我地工作，捧个摄像机继续在拍，画面中人头攒动，一片黑白，镜头不停地抖晃，动感十足。

导演手法方面，两段戏加得好，都是“想象”中的画面。一段是市领导想象飞机着陆时横冲直撞、失火爆炸的画面。这种惊险、爆炸的“金钱镜头”（Money Shot）是成功娱乐片不可或缺的元素之一，可在“东航迫降”那次事件中并未出现这颇具视觉震撼力的一幕。如果生硬加上，与事实不符，只怕难过电影审查这一关；如果不加，影片的观赏效果、视觉快感会大打折扣。导演最终处理得很好，加在一个人脑海里的想象中，加得自然、合理，且镜头转换流畅，是成功的。另一段的“想象”来自乘务长，在生死存亡的关头，她脑海里浮现出女儿在绿地上奔跑、呼唤妈妈的画面，并且情不自禁、下意识地应了一声。这一段构思巧妙，而且两个镜头的衔接在电脑的处理下迅速而又富有新意，堪称亮点。

以上两段戏，如果删去不会影响剧情的发展，但加上去后，是给影片添了“彩”的，是导演的成功之处。还有一个画面也值得一提：四个空姐站在飞机过道处，动作一致地教乘客埋头、弯腰、曲腿等应急动作。这个画面一晃而过，可就是在这一瞬间，一股肃杀、紧张的气氛弥漫而出，摄人心魄。

导演处理得还能进一步完美的地方：比如事故发生后，机场控制塔内一派焦急匆忙的样子，显得有点乱糟糟。其实“泰山崩于前而色不变”的镇定反而会显得更有力，沉着有序的行为会让观众感到更有分量。就如前面提到过的四个空姐刷齐地教乘客做动作那段，当时我看得头皮都一阵子发麻，那才叫扣人心弦呢！不是表面上七手八脚一通忙活赚吆喝：“唉——，快紧张起来啊，我们飞机出事了！”应该说尤勇的表演是想往镇定上靠的，外表的形体语言基本上到位了，但无法让人看到他心底深处的力量。《霸王别姬》里的张国荣、《钢琴课》里的霍莉·亨特就让人看得到他们心底的坚毅，不是很表面化的那些东西，而是很有深度的，让人震撼的，源自心灵的力量。所以表演拼到最后拼的不是外在的演技，而是内在的文化积淀，这直接决定了一个演员的敏感度和分寸感。

还有一段处理得也欠妥当：飞机将紧急迫降，乘务长告诉乘客哪些人应从**通道撤离，哪些人应从**通道撤离。这时剪辑师的剪刀下得太快了，乘务长还未报完就被“咔嚓”一下剪掉了，很可惜。其实这一段本应该是渲染气氛的一段好戏。就象《大决战·辽沈战役》里林彪在火车站对刘亚楼作攻锦部署那段：哪几个纵队攻打哪儿，哪几个纵队攻打哪儿，最后，1、2、3、7、8、9六个纵队包打锦州。那从容不迫、镇定自若的语气让人为指挥员那”胸中藏有甲兵百万”的气势所慑服。