梅兰芳之子梅葆玖：一生无儿无女，他为何至死都不原谅半路出道的李玉刚？

梨园咿呀不停歇，却教敛去半生劫。从古代的梨园咿呀到现代的精彩国粹，戏曲界的“爱恨纠葛”似乎从来没有停息过。

端的是浓墨重彩锦衣华服，跳动的是戏曲灵魂不死之心，有人数典不忘祖守着一派技艺不许被玷污，有人跟着时代大潮推陈出新，各方争执，不死不休。

梅兰芳之子梅葆玖，现代戏曲先生李玉刚，这两个人因为一曲“真假贵妃醉酒”争执了一辈子，梅葆玖至死都不肯原谅。说到底，在新旧碰撞中，两个人都钻进了艺术的牛角尖中无法自拔。

（一）“前有梅兰芳，后有李玉刚”——仇起

李玉刚的走红是在《星光大道》上，他唱戏，也唱歌，他的戏是戏也不是戏，他的歌是歌也不是歌。在戏曲与歌曲的碰撞中，李玉刚意料之外地抓住了观众的心，他的扮相华美而不刻板，他的表演去了传统的咿咿呀呀，多了几分轻快明丽。

在央视春晚上李玉刚凭借一曲《新贵妃醉酒》名动天下，水袖长绸，罗裙华美，一举赢得观众芳心。那一年，几乎大街小巷都在传唱一句“爱恨就在一瞬间，举杯对月情似天”。也因此传出了“前有梅兰芳，后有李玉刚”的称赞。

而在梅葆玖眼里，《贵妃醉酒》是什么？是“海岛冰轮初转腾”，是一丝不苟字字技巧。

梅兰芳又是什么？不仅仅是自己的父亲，更是戏曲界的大师，他自己都不敢轻言与父比肩，遑论一个初出茅庐且投机取巧的小子。

于是，梅葆玖抛出一句“那种打起梅兰芳先生的旗号，我们表示强烈抗议。男旦本来就是一种很纯粹的艺术，却被庸俗化用来取悦观众，成为博人一笑的小丑。

”而李玉刚也毫不退让：“虽然京剧圈里有人不承认我的艺术，但是新世纪以来的男旦演员，又有几个像我这样的红过？”自此，真假贵妃醉酒之战彻底拉开。

（二）梅葆玖注中的是技艺，李玉刚看重的是发展

在梅葆玖眼里，李玉刚的行为属于不数典不忘祖。梅兰芳先生为中国传统艺术做出的贡献是独一无二的，那时的传统艺术吃了太多苦头，京剧是国粹，是宝物，本身就不是可以拿来比较的事物。

梅兰芳先生作为“四大名旦”之一，他对艺术的造化和贡献是李玉刚不可比拟的。李玉刚不是关门弟子，甚至还敢自称自己代表梅派艺术。没有真正的台下十年功，却以哗众取宠的方式获得名气。

而在李玉刚眼里，他对于戏曲的创新是非常有意义的。在娱乐媒体过分发达的现代，戏曲越来越难以吸引年轻人的眼光，李玉刚通过创新让更多的年轻人了解并喜欢上了戏曲，可能并不是像从前那样纯粹，但是它是受欢迎的不是吗？

而且李玉刚也是从小学戏的并不是没有真才实学，虽然不能跟梅兰芳先生比肩，但是一直以梅兰芳先生为偶像。戏曲也应该随着时代发展，一成不变怎么会有吸引力？

（三）新旧碰撞中的矛盾难以和解，两个人都钻了艺术的牛角尖

在无数次的拉扯中，李玉刚放弃了道歉，梅葆玖也没有谅解，至今这个结依然没有解开。

梅兰芳不明白为什么梅葆玖为了一个梅派的名号、为了一句夸赞之语非要和自己一较高下，作为一个戏曲艺术家他对于自己成果没有看到吗？他的胸襟就这样狭窄？为了事业发展，他也曾作出道歉和妥协，但是他又何尝真心实意呢。

如果说梅葆玖是旧，那李玉刚就是新，新旧的碰撞必然会引起矛盾，这种矛盾在艺术当中更加难以和解。每一位艺术家都有一股特立独行的傲气，既可以殊途同道，又可以同道殊途。

李玉刚如今热度不低，在很多节目中也担任导演，在外人和观众眼中他是将戏曲艺术创新改革推向新发展的艺术大家，但有谁知道当初他因为和梅葆玖和梅派的纷争而痛哭流涕呢。只能感叹，两个人都钻了艺术的牛角尖，一个不愿意退一步接受新事物，一个不愿意虚下心看清本学。