粤剧面谱资料＆

剧早期服饰主要是模仿明代衣冠式样，并加以改良为戏服。清朝时期，京剧越来越受欢迎，交流逐渐增多，服装制度亦渐受京剧影响，而且当时新剧目加入朝廷官员角色，部分戏服也有清朝官服的式样。传统京剧服装可分为：蟒、靠、褶、帔、衣。而然传统粤剧服装可分为：「蟒」：取材自朝廷的官礼服，是剧中王侯将相、后妃大臣于朝会大典穿着。「靠」：又称「甲」，即将士用的铠甲，是剧中武将的战袍。「褶子」：又称「海青」，是剧中广泛使用的便服。「开氅」：又称「海长」，是剧中武将权臣在非礼仪场合穿着的便服。「官衣」：又称「圆领」或「补子」，是剧中文武百官办理公事时穿着的官服。「帔」：又称「帔风」，是剧中王侯将相、后妃大臣家居穿着的便服。「衣」：凡不入以上六类的各式人等穿着的服装。材料方面以布质为主，后期增加了胶片或者铜托小镜点缀戏服。在50-60年代初珠片戏服大行其道。根据《广东戏剧史略》对服装的描述：「粤尚顾绣，大率金钱为贵，于是金碧辉煌，胜于京沪所制。自欧美胶片输入，光耀如镜，照眼生花。梨园名角，竞相采用，奇装异服，侈言摩登，斗丽争妍，渐流诡杂」。可见其疯魔程度如何如何。到了60年代末，绣花戏服开始受到欢迎，直到今日仍是戏行中的主流。不同行当需要不同的戏服。例如：小生通常饰演文质彬彬的角色，有时候甩袖，所以长袖称呼为文袖。小武需要打斗，短袖才方便演员动作，所以短袖亦称呼为武袖。因此文武生(小武加小生)的戏服会出现文武袖。头饰粤剧《帝女花》所用的头饰粤剧发饰之特色主要是片子（女角用）、水纱（男角用）、头套、发髻、饰物，女角有系统地上片子、戴头套及插头饰饰物。不同种类头套、发髻、发辫、发包也有自己的特色、用法、制作方式、配戴及保养用具。基本所有花旦都需要头饰，其中片子石是花旦必用的。头饰种类繁多，如大头、前妆、簪、钗、梅花石、耳边花、凤冠（有五凤冠和金凤冠等，一般是穿蟒袍或霞帔时用）、正凤、七星额（花旦穿大靠时必须使用七星额）、文武髻、牛角带（穿十三妹装或小打扮时用）、渔家络（六国大封相的推车女专用）．．．等，用料也各有不同。不同身份的女角固然使用不同的头饰，有时同一身份的女角，因应不同场合，也会使用不同的头饰。上片子需要特殊的用具、基本手法及技巧，并利用片子改善面型及令片子牢固面部的技巧。男角的头饰有太子盔（或称紫金冠或束发冠）、东坡巾、蝠鱼巾、日字巾、紥巾、莲子帽、帅盔、荷叶盔、纱帽、驸马盔、平天冠、耳边花、耳边球、结子、网巾、水发、散发、丫髻（书僮或僮子用）．．．等 2.粤剧面谱资料面谱是一种图案化的化妆艺术，一般用于净、丑行当所扮演的各种人物生、旦行当甚少采用。早期粤剧化妆非常简朴，除了净、丑行当要画脸谱(面谱)，生行当不抹胭脂，旦行当也只是搽粉，画眼眉，口唇涂红色。二十年代，名伶薛觉先把电影化妆法同传统化妆法结合。后来，化妆品更多改用现代戏剧油彩，并汲取京剧、越剧以至话剧的化妆技巧。面谱要以夸张的色彩及线条改变演员本来面目。面谱有性格化的特点，通过色彩及图案表现人物性格的基本神气及基本特征。另外，面谱亦会将忠奸善恶之类的观念表示出来。 1) 红色 - 忠义勇敢 2) 黑色 - 刚耿正直 3) 白色 - 奸恶阴险 4) 蓝色 - 粗莽凶猛 5) 黄色 - 骠杆刚练 6) 其他 3.开面过程资料早期粤剧面谱的图案比较简单。二十世纪以后，粤剧艺人借鉴京剧面谱的勾画技术，丰富及发展粤剧面谱的色彩与及图案。步骤如下： 1) 洗净面垫底 2) 定位和揉眼及鼻窝 3) 勾白粉底 4) 填膛画、黑眼窝、勾黑线 5) 勾红色通天柱 6) 面谱完成

参考: 上网+2edcity/sch_files/a/tcs/tcs-mus/public_/chinese_music/chinese-9.ppt#256

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图片tca/yzthm/jjlp/jjlp 1.粤剧服装资料粤剧早期服饰主要是模仿明代衣冠式样，并加以改良为戏服。清朝时期，京剧越来越受欢迎，交流逐渐增多，服装制度亦渐受京剧影响，而且当时新剧目加入朝廷官员角色，部分戏服也有清朝官服的式样。传统京剧服装可分为：蟒、靠、褶、帔、衣。而然传统粤剧服装可分为：「蟒」：取材自朝廷的官礼服，是剧中王侯将相、后妃大臣于朝会大典穿着。「靠」：又称「甲」，即将士用的铠甲，是剧中武将的战袍。「褶子」：又称「海青」，是剧中广泛使用的便服。「开氅」：又称「海长」，是剧中武将权臣在非礼仪场合穿着的便服。「官衣」：又称「圆领」或「补子」，是剧中文武百官办理公事时穿着的官服。「帔」：又称「帔风」，是剧中王侯将相、后妃大臣家居穿着的便服。「衣」：凡不入以上六类的各式人等穿着的服装。材料方面以布质为主，后期增加了胶片或者铜托小镜点缀戏服。在50-60年代初珠片戏服大行其道。根据《广东戏剧史略》对服装的描述：「粤尚顾绣，大率金钱为贵，于是金碧辉煌，胜于京沪所制。自欧美胶片输入，光耀如镜，照眼生花。梨园名角，竞相采用，奇装异服，侈言摩登，斗丽争妍，渐流诡杂」。可见其疯魔程度如何如何。到了60年代末，绣花戏服开始受到欢迎，直到今日仍是戏行中的主流。不同行当需要不同的戏服。例如：小生通常饰演文质彬彬的角色，有时候甩袖，所以长袖称呼为文袖。小武需要打斗，短袖才方便演员动作，所以短袖亦称呼为武袖。因此文武生(小武加小生)的戏服会出现文武袖。头饰粤剧《帝女花》所用的头饰粤剧发饰之特色主要是片子（女角用）、水纱（男角用）、头套、发髻、饰物，女角有系统地上片子、戴头套及插头饰饰物。不同种类头套、发髻、发辫、发包也有自己的特色、用法、制作方式、配戴及保养用具。基本所有花旦都需要头饰，其中片子石是花旦必用的。头饰种类繁多，如大头、前妆、簪、钗、梅花石、耳边花、凤冠（有五凤冠和金凤冠等，一般是穿蟒袍或霞帔时用）、正凤、七星额（花旦穿大靠时必须使用七星额）、文武髻、牛角带（穿十三妹装或小打扮时用）、渔家络（六国大封相的推车女专用）．．．等，用料也各有不同。不同身份的女角固然使用不同的头饰，有时同一身份的女角，因应不同场合，也会使用不同的头饰。上片子需要特殊的用具、基本手法及技巧，并利用片子改善面型及令片子牢固面部的技巧。男角的头饰有太子盔（或称紫金冠或束发冠）、东坡巾、蝠鱼巾、日字巾、紥巾、莲子帽、帅盔、荷叶盔、纱帽、驸马盔、平天冠、耳边花、耳边球、结子、网巾、水发、散发、丫髻（书僮或僮子用）．．．等 2.粤剧面谱资料面谱是一种图案化的化妆艺术，一般用于净、丑行当所扮演的各种人物生、旦行当甚少采用。早期粤剧化妆非常简朴，除了净、丑行当要画脸谱(面谱)，生行当不抹胭脂，旦行当也只是搽粉，画眼眉，口唇涂红色。二十年代，名伶薛觉先把电影化妆法同传统化妆法结合。后来，化妆品更多改用现代戏剧油彩，并汲取京剧、越剧以至话剧的化妆技巧。面谱要以夸张的色彩及线条改变演员本来面目。面谱有性格化的特点，通过色彩及图案表现人物性格的基本神气及基本特征。另外，面谱亦会将忠奸善恶之类的观念表示出来。 1) 红色 - 忠义勇敢 2) 黑色 - 刚耿正直 3) 白色 - 奸恶阴险 4) 蓝色 - 粗莽凶猛 5) 黄色 - 骠杆刚练 6) 其他 3.开面过程资料早期粤剧面谱的图案比较简单。二十世纪以后，粤剧艺人借鉴京剧面谱的勾画技术，丰富及发展粤剧面谱的色彩与及图案。步骤如下： 1) 洗净面垫底 2) 定位和揉眼及鼻窝 3) 勾白粉底 4) 填膛画、黑眼窝、勾黑线 5) 勾红色通天柱 6) 面谱完成