如何评价徐佳莹的唱功？
总的来说，徐佳莹的核心问题是质量范围太窄。各大网站的Up主在总结徐佳莹音域时，简单粗暴地列出了徐佳莹出现过的最低和最高音，形成了一个看似可怕的音域:D3-E6；全音域三个八度，完全是华语乐坛顶尖的T0水平。但实际上，这种做法是极不负责任的统计。
音域的有效性是由表达情感程度的单音质量决定的，而不是简单的最高音和最低音。徐佳莹的D3和A3之间的低音区，基本上处于喉咙无支撑无咬字的状态，音量低，共鸣弱，声音大。对于A3以下的音高，徐佳莹没有高质量的表现。在高音区，徐佳莹D5之后的音区以不能称之为弱混的假声为核心音色，存在一些高喉位，触不能维持长音，甲杓肌参与接近于无的情况。同样的质量不适合包含在质量声音区域中。
如果我们对徐佳莹的现场演唱曲调进行统计，很容易得到徐佳莹的质量区间:A3-C#5，D5弱混声。一般来说，A3-D5，这个音域的跨度是一个八度加2.5度。这也是徐佳莹表现最好的音域，一个八度加2.5度在华语歌手中是非常低质量的音域。林俊杰、邓紫棋、黄绮珊等人的优质音域是两个八度加四度，几乎是徐佳莹的两倍。
音域窄会造成音乐张力低、音域现场同质化等一系列问题。徐佳莹也认识到了这一点，所以实际上他有意识地使用了自己并不擅长的低音区D3-A3，这是徐佳莹在演唱上最大的短板。因为Live中几乎所有歌曲的低音表达，徐佳莹由于缺乏共鸣，音量太低，导致过度依赖麦克风来听。麦克风粘嘴的问题会导致唾液音过大，呼吸缺陷扩大。本质上是缺乏腹部支撑和胸音共鸣能力。
所以事实上，徐佳莹的CD效应远远大于现场效应。下面从音色和腔体能力两个方面简单讲解一下:
1:音色；从音色上看，徐佳莹常用的音色技巧有三种:边缘声带、假声、强混。但是这三个技能的完成度都不是很高。总的来说还是呈现较大程度的小声，口腔开放和支撑力度较低。
关于声带的边缘化，徐佳莹的问题是他的气息太大，气息无法稳定支撑达到旋律包容感。发音太响，整体发音太重，尾音处理缺乏共鸣延音。声带边缘化的核心作用是软化声线，增加声韧带边缘空气音的振动频率，而这一切的前提是腹腔内气息的稳定支撑。通常边缘音域应该在中音，因为太低了，腹撑的效果不如胸音点缀的低音情感丰富。徐佳莹的声带边缘化基本上是从E3开始的，作为她个人低音的音色修饰。
从E3开始边缘化声带是一个低回报的冒险决定。再加上她自身在低音区的能力处于缺乏训练的状态，最终形成了徐佳莹干涩的发音和一些低音区的声带摩擦。存在很大程度的支架空气泄漏。
第二种音色技巧是假声。在假声上，徐佳莹达到了普通T2女歌手的水平，这是她的主要音色技巧之一，属于现场演唱中比较稳定的花腔音色。在这里，我个人认为她假声完成度低的原因在于D5的和声效果。这里需要指出一个本质的区别:弱混假声的区别；
假声本质上是变声区以下的音色技巧。在真声卡在高喉头位置的情况下，假声是最好的选择。徐佳莹的这一部分没有问题。但在变声区之上，并不是假声应该出现的阶段，而是混音的阶段。混声的概念是一种复合状态，需要甲杓肌一定程度的参与来维持音色的真实声强，同时需要环甲肌提供一定程度的假声张力来提供频率和泛音的高共鸣。所以，混声本质上就是真假音混合的发音状态。它能有效防止杓状肌或环甲肌处于超负荷损伤状态。
但徐佳莹的问题是杓状肌的参与度很低，他对假声的认知还处于在唱不出真声的情况下用假声的状态。像这样唱歌的最大问题是D5的发音很虚，音调很低，音量也很小。整体声线对于情感的表达缺乏真声的厚重感和力度。
第三种音色是强混音。这可以算是徐佳莹表达的最好的音色了。她的核心代表作品均以C5强混为核心合唱音高，如《骑着白马》、《月光一样》等歌曲均以C5为核心音高。这是一个非常正确的声音区的表达。然而，徐佳莹最好的音色技巧仍有很大的改进空间——真正的声音力量感。
我个人认为徐佳莹最好的音乐是骑白马。这首歌是徐佳莹的早期作品。那时候徐佳莹的唱腔比较简单，没有现在这么多的加花技巧。技术越多，音乐越不在乎，缺乏早期的真声感和单纯的力量感。中国流行声乐学院的核心是真实声音品质的表达，意义重大，因为声乐的目的是表达情感。在情感表达上，真声永远比假声真诚。
徐佳莹早期的强混有甲杓肌的质感和厚度，现在是因为唱歌次数太多，声带功能有一定程度的降低。其实如果你听徐佳莹的《骑白马》，你会发现早期的Live更好，而在《我是歌手》里，徐佳莹的底层音色基本上和CD差别很大。
整体来说，在音色技巧上，今天的徐佳莹缺乏很大程度的真实声音参与。
2.空腔容量；在空腔容量方面，以查理为参照，可以很好地看出徐佳莹的问题。同样在《骑白马》中，查理的操控性和能力表达比徐佳莹现在的状态更让人深刻理解。
声带边缘化:首先，A段声带边缘化。查理的尾音处理是一种连续的气动声学状态，而徐佳莹是一种间断的中断。这两者的内在能力，其实是对腹部支撑能力的一种展示。声带边缘化的气动声学效果本质上有一定的主动半漏，半漏状态下的支撑难度更大，低音区的难度更大。声带边缘化的目的是软化，空气的声音只是软化效果的附庸产物。然而，徐佳莹的声带边缘化有点太软，这使得她的口水听起来很棒。底层声带边缘化的问题是徐佳莹腹部支撑能力不足，声线跳水深度不够。
胸音点缀:这个能力就是徐佳莹的消失腔能力，这也是她唱功下降的原因。以查理为例，查理的核心其实是美声，美声的胸能是核心中的核心。他能在前期副歌的高潮部分完成一个相对厚重真诚的呐喊情绪，背景色是以甲杓肌为核心的真声力度，而不是男高音需要切换到假声的细腻感觉。本质上，胸音是点缀了混合能力强的背景色。
喉头位置:徐佳莹的真声厚度在降低，同时她的高音假声次数太多，对声学韧带和环甲肌是严重的负荷。
此外，徐佳莹的头音能力、弱混音能力、均衡混音能力也有所欠缺。徐佳莹可以完成D4的头哼，但基本上E5是头哼的起点。还能带来高品质的泛音共鸣。
总的来说，我个人认为徐佳莹的唱功在走下坡路，她的高音位置需要解决。学习各种音色技巧并不能解决喉位问题。
2018年6月23日，第29届金曲奖在台北巨蛋举行。徐佳莹在击败死敌阿美和彭佳慧后获得最佳国语女歌手，并凭借首张专辑《心理学》获得最佳国语专辑奖，手捧两座金曲奖奖杯。真的很荣幸。
对于内地观众来说，徐佳莹是通过2006年的《我是歌手》第四季进入大家视线的，一首《失落的沙洲》一出场就获得了第一名。在《失落的沙洲》这首歌里，徐佳莹最初把这首歌定为一首关于“失落”的歌。一开始她谈的是初恋，后来因为看望患癌儿童，她把这首歌的模式扩大了，变成了一首珍惜告别的歌。
我相信徐佳莹在获得金曲奖后会给我们带来更多更好的作品。让我们再次祝贺拉拉！
我认为徐佳莹是一名歌手，尽管他的唱功比歌手差很多。如果唱功再提高一个层次就更好了，歌唱的路可以更宽一些。和普通人比，唱功应该是不错的。弱音假声还好，真音有点不足。中音不错，高音不够。