潮州筝与潮州古筝的潮州音乐
潮州筝是中国筝的一个主要流派。在英国出版的《辛格洛夫音乐辞典》中的《中国音乐》一文中说:“中国北方筝派以河南、山东学派为代表，南方主要以潮州筝派为代表。潮州筝以其风格鲜明、色彩丰富、曲目众多、精致典雅、韵味悠长、音色柔和、演奏变化多样而自成体系，独具特色。其影响非常广泛。潮州筝流传于闽南、上海、新加坡、泰国、马来西亚、越南等地，在国际上有一定的地位和影响。
潮州音乐统称弦诗，是潮汕最古老、最流行的民间音乐品种。因潮汕民间弹拨乐器演奏古诗词而得名。演奏时用木板击掌，以颇具特色的潮尔弦为主导，配以椰胡、、三弦、琵琶、二胡、扬琴、笛子演奏家。弦诗音乐传统的演奏习惯是由慢到快，逐层推进，即从第一板开始，然后以第二板结束，临摹节拍，第三板直至高潮，使音乐的意境表现得淋漓尽致，富有情感内涵。潮州筝演奏的曲目来源于潮州弦诗。
潮州弦诗乐最具代表性的曲目有《潮州十套曲》，即《月儿高》、《平沙雁》、《黄鹂词》、《锦上添花》、《大坂》、《玉链》、《凤凰乞凤》。这些大套曲目都有一定的结构和规格，由“头板”、“抄拍”、“三板”三节组成，每节68板。它的演奏速度从悠闲缓慢的节奏开始，由慢到快逐渐加快，最后以高潮结束。潮州弦诗大致可分为五种不同的模式，即“轻三十六”(简称“轻六”)模式、“重三十六”(简称“重六”)模式、“活泼五”模式、“反行”模式、“轻三重六”模式。这些名字都来自“24”光谱。无论是哪种调式，都可以在潮州筝的演奏中得到充分的展现，所以要掌握潮州筝的演奏技法，首先要熟悉以上调式。
传统的弦诗音乐有两种不同的记谱法:一种是“I音阶”记谱法；另一种是传统筝乐用来记录声音的“二十四”谱。“24”谱是“234”谱的简称，以“二、三、四、五、六、七、八”等七个数字为音标，用潮州话读出。现将“24”谱与“I音阶”谱的音序对比如下:
二四谱二三四五六七八
刻度谱与尺子相同，刻度功为65 B。
简单光谱5 6 7 1 2 3 4 5 6 7
从上表可以看出，“二四”谱中的“三”“六”音，除了应包括正音的羽化和角度(6 ^ 3)，还应包括房屋的变化和变调的标志(7 ^ 4)。这就是在实际表现中，攻丝和重攻丝的区别。轻:表示积极的语气；沉重:表示变调。轻六音以五声音阶5 6 1 2 3为主要音组，多表现欢乐跳跃的气氛，一般强调旋律之美，如《平沙雁》。“轻六”声调有两种形式:一种是抒情的，两个声调“7”和“4”只作为过渡音；另一种是轻松活跃的，音乐中基本没有“7，4”音。重六音由5 7 1 2 4组成为主音组，多表现庄重、悲凉、深沉、激昂的情感。“重六”调有三种形式，一是“4”调比较稳定；第二是“6”音多，旋律更活泼；再次，“7”和“4”两个音不够稳定，要慎用“6”和“3”两个音，如潮州音乐中最有特色的“昭君分”和“月儿高”。轻和重的区别是相对的。潮州筝演奏中音调之间的关系是以调式的感觉为基础的。潮州筝调式中两个音是一样的，关键在于调式的运用。
在“重六”的基础上，滑动“五”调形成“活泼五”调，重音韵，如《深总在我心》。这种声调与潮州话密切相关，
俗称“数韵一声”。“轻三三六”的键是由“轻六”前半音阶和“重六”后半音阶组合而成的特殊音阶“5 6 1”。“反衬”是弦弓主线的反调，其音阶与“轻、三、六”相同。潮州弦诗也有其专用术语，如催板，是原曲的变体，一般有“1.1”、“3.1”、“7.1”、“2.30”等几种形式。此外，还有“临摹”，又称腰板，还有很多后半拍，俗称“鲤鱼吐气”。这些都是潮州音乐本身的特点，也正因为如此，潮州筝才有别于其他流派。