《江边独寻花》这首诗是什么意思？
这首诗的原文是这样的:
河边七绝句独自寻花
杜甫[唐朝]
江边的春花让我很困扰，哪里都要去。
他来南方找喝酒爱好者，十天前就出去喝酒了。
花乱如锦绣，像河边，脚步踉跄于其间，心真的害怕春天。(害怕做一件事:包装)
但现在诗和酒可以听我的，不用为我的光头承担任何心理负担。
河岸旁的竹林里住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
我有一个地方来偿还春天的快乐，旅馆琼可以慢慢来。
东看看少城那边的花烟，西餐厅的高白花花是该化解嫉妒了。
谁能带我去喝酒，叫美女，唱歌，笑，跳舞，玉生？
黄河前的河水碧波东流，春天给人一种睡意和春风的休憩感。
河边盛开的一簇簇桃花映入眼帘，是深红色还是浅红色？
黄色的四朵少女花茁壮成长的道路覆盖，成千上万的花朵鞠躬和树枝低低。
眷恋花香中的蝴蝶在翩翩起舞，自由中的柔柔莺儿只是快乐地歌唱。
不是说对花的爱会死，而是因为对花的恐惧只要能。
花开到巅峰容易落花，蓓蕾啊，请慢慢讨论吧。
翻译成白话文，是这样的:
我被河边的春花烦得无处诉说这种感觉，却又疯狂又陶醉。
我来南方邻居家找我爱喝酒的另一半。没想到，我的床空了，十天前出去喝酒了。
花和花像灿烂的花朵一样缠绕在河边，走得歪歪斜斜的我真的害怕春天。
但目前来看，诗和酒还是可以被我赶走的，没必要对我有什么心理负担。
幽深的河堤旁安静的竹林里住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
我有地方偿还春光灿烂，酒店的甘露可以送走我的岁月。
东望花如烟的少城，高大的百花酒楼更是引人注目。
谁能带酒来叫我喝酒，叫漂亮的人来逢年过节唱歌、欢笑、跳舞？
当我来到黄石塔前的河东岸时，我又累又困，沐浴在温暖的春风中。
一朵无主的桃花盛开。我应该爱深红色还是浅红色？
黄丝娘家开的花铺满了小路，千朵花把枝头压得低低的。
想念在芬芳的花丛中不时飞舞的彩蝶，想念自由快乐的黄鹂。
不是我爱花爱到要死，而是我怕花花完了，我会被迫搬到老地方。
花盛开的时候容易掉，嫩芽，请大家讨论，慢慢开。
下面是一些我认为比较重要的词。让我分别给你解释一下:
姜:指的是浣花溪，作者在成都的草堂。独自散步:独自散步。
车:是的，我有。
疯狂:放荡不羁。点点，即“癫痫”。
南邻:指胡思蓉。诗的原注:“胡思蓉，我的酒客。”
十天:十天就是十天。
厚:密。恐惧(wēi):穿过“ē”，风景弯曲的地方。一个是“李”。
走:台阶。嗭(问嗭):歪斜。现实:一个是“独立”。
In:助词，相当于“的”说“in”相当于“当”。
做饭:整理，帮忙。白头人:老人。作者在诗中提到自己。
困扰:这里有一种闷热的意思。
发送:发送。事业:人生。
少城:一个小镇。成都分为大城市和小城市，小城市在大城市的西边。据《元和县志》记载，少城位于成都县西南。
差:可爱。
灯:一把“锁”。
美女:指官妓。盛宴:丰盛的盛宴。
黄石宝塔:埋葬僧侣的宝塔。陆游《老学寺笔记》:我去西浦公干，我穿过松林。我问余祖，这是哪里？答:“师塔也。蜀人称僧人为师，葬于塔中，是少陵“塔前黄氏”之句。
懒困:又累又困。
无主:自暴自弃，无人看管，其乐融融。
爱情:一个是“反射”，一个是“和”。
黄四娘:杜甫住成都草堂时的邻居。path(xρ):路径。
挥之不去:留恋，舍不得离开。
娇:可爱的样子。恰恰:拟声词，形容鸟叫声和谐悦耳。当我们说“陈文静”是唐方言时，它就是这个意思。
爱情:一个“看”。肯:还是“拼”。一个是“欲望”，一个是“需求”。
一个接一个:又多又乱。
花蕾:指含苞待放的花。
只看文章可能很难理解意思，所以结合当时文章的创作背景来理解比较好:
这组诗写于杜甫定居成都草堂后的761年(唐肃宗上元二年)或762年(唐代宗宝应元年)春。上元元年(公元760年)，杜甫居于四川成都，在西郊浣花溪畔建草堂，暂寻住处。春天到了，更加享受。杜甫热爱生活。这是他写这组诗的生活和情感基础。第二年(第三年)，春暖花开的季节，他独自一人沿着晋江边散步赏花，写下一组诗《河边独寻花》。
既然说到这里，那就让我们一起来欣赏和评论这篇文章吧:
春暖花开的季节，杜甫想找个伴赏花，却找不到，只好独自走在成都的锦江边，每一段经历写一个地方；写一个地方，换一个意思；一行七首，自成体系，每首都有自己的风格。
第一首歌之所以写独自寻花，是从讨厌的花开始的；第二首写的是看到江边很多花；第三首歌讲的是一些人的花，红的耀眼，白的耀眼。第四首是看小城的花，想象花的繁华，人的欢乐；第五首是关于黄师父塔前的桃花；第六首写黄丝娘家开满花；第七首总结了对花的欣赏、喜爱和珍惜。组内前四首诗分别描写烦花、畏春、报春、怜花的感情，表现忧伤；最后三首歌展示了赏花时的喜悦，暗示着春天难以停留。全诗脉络清晰，层次有序，是一幅独特的寻花图，表现了杜甫对花的热爱，对美好生活的流连和对美好事物的不变希望。
这组诗紧扣寻花主题写在各个首都，各个首都都有花。第一句“河烦花”与最后一句“不看花想死”遥相呼应。真的像一条长山蛇。第一个按钮后面要有尾巴，第一个按钮后面要有尾巴。其中大写的是画花花，贯穿始终。
第一首:《河烦花》，花烦，其实花让人爱。江面上的花，花的影子把水面拍得更平了，水面鲜艳多彩，更加可爱。“狂”字形象地描绘了爱花的情态。
于是诗人寻伴赏花，“南寻酒伴。”我们可以看到杜甫在找邻居一起赏花。《十日后独饮床上》明明说的是这个爱酒的人在喝酒，却是他一个人赏花的时候。这部《无处诉说的疯子》讲的是两个人——他们都独自去了河边找花。找花的人可能多了，爱美之心人皆有之。这七句绝句都是找花的，贯穿了“狂”字。第一首诗是关于解决问题的。
第二首:《繁花慌恐江边》由第一首《江上花烦》衍生而来。河面上的花是无数的花和凌乱的雌蕊环绕在河的两岸，浣花溪是一片花的海洋。第一首歌的第一句说的是“花惹江烦”，而这首歌的第二句说的是“走在危险中怕春天”在杜毅，王思远对疯癫的形式和心理做了透彻的描述。花是那么醉人，然后我写了一首诗来驱酒，“我不需要照顾秃子。”这就是写花的魅力，花加诗加酒，花让青春成长。这是有哲理的，有道理的。
第三首:“深江有两三户静，红花映白花。”这两句由第二句的第一句“繁花似锦怕河边”引申而来，把大的范围缩小到小的一二三。范围缩小了，但是花忙了。诗的第一句是静，红花白花也常见。加上“多麻烦”两个字，感觉很活泼。“多事”来源于前面的烦花，其奇也体现在前后。
后两句抒情，拟人化春色。“报恩春色，要有好酒送命。”看似是一种奇妙的领悟，一种解脱，但它的深情应该还是对花的爱。
第四首:“东望，满城烟云，花花高楼更可怜。”组诗再往下一层，写的是华西边上五颜六色的花，是村里居民看到的花；这时，作者想象了成都为数不多的城市的花，“有花的高楼更可怜。”这句话和他后来的“花，高如我窗，伤游子心”很像。两句话前半句很像，后三句很不一样。“多可怜”就是多可爱。
远远的看着小城的花，原来是烟雾迷蒙的烟花，其实不是烟花，而是花里满是烟雾，就像杜毅说的“化腐朽为神奇”这样，城市里的花就会被用来衬托姜尚和蒋斌乡村里人们的花，虽然距离不同，但乐趣是一样的。最后两句以一个问题结束，“谁能携酒开金灯，邀美人舞绣宴？”没有人一口气喝完，留下的只有想象和无尽的回味。
诗名为《独自寻花》，组内第五首写在黄老师塔前看花。“黄石塔在江前，水向东流”，并写上具体位置。“春慵懒困，倚清风”写的是一个人的劳累。春天暖和的人容易懒，容易累，就靠风休息。但这是为了更好的看花，看看那句“桃花开无主，可爱的深红色爱浅红”。“爱”“爱深红色”“爱浅红色”“爱这个爱那个”这几个字叠在这里，后面却是“开放无主”这几个字。“无主而开”是指自由地开，尽可能地开，开得宽，开得特别，所以下一句更是华丽美丽，诗如锦缎。
第六首歌是在黄丝的娘家找花。这首诗叙述了黄寺少女赏花时的情景和感受，描绘了草堂周围灿烂的春光，表达了对美好事物的热爱和安慰。春花之美，人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。第一句指出找花的地方在“黄四娘家”的小路上。这句话写在有人名的诗里，生活情趣浓厚，颇有民歌风味。第二句“千朵”是前一句“满”字的体现。“枝头压得很低”，描绘的是花朵重重地压弯了枝头，景色显得栩栩如生。“压力”和“低”这两个词用得既准确又形象。第三句，花枝上五颜六色的蝴蝶四处游荡，它们因爱花而“流连忘返”，暗示着花的芳香清新。花儿很可爱，蝴蝶的舞姿也很可爱，难免让散步的人“流连忘返”。但他可能不会停下来，而是继续前进，因为风景是无限的，还有很多美丽的风景。“一直”不是偶尔出现的景象。用这个词，渲染了春天的乐趣。就在赏心悦目的时候，黄鹂的一串优美的歌声，恰巧惊醒了沉醉在花中的诗人。这是最后一句的意境。“娇”字形容的是莺儿柔美的声音。“自由”既是焦莹体态的客观写照，也传达了作者心理上的愉悦和轻松感。诗以鹦哥的《陈文静》声结束，韵味十足。这首诗讲的是欣赏风景，这种题材常见于盛唐绝句。但很少见到这样一首描写非常精妙，色彩异常绚丽的诗。比如“所以人在桃花畔，直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》)，“昨夜风开桃井，未央前堂月高”(王昌龄《春宫曲》)，这些场景都显得“美”；杜甫《繁花似锦》后加了《千朵》和蝴蝶、歌曲，景色很美。这种写法是前无古人的。其次，盛唐时期的人们非常注重诗歌音调的和谐。他们的绝句经常可以串起来，所以很和谐。杜甫的绝句不是为了唱歌而写的，纯粹是吟诗，所以常常有别扭的句子。这首诗中“万花压枝”这句话，按规律应该是平字。但这种“矛盾”绝不是对旋律的任意破坏，“百花齐放”的重叠有一种口美。而“千花”的“多”字和上一句中同一位置的“四”字，虽然同属一个音，但升调和降调互不相同，声调仍有变化。诗人并不是不注重诗歌的音乐美。这表现在三四句中使用了双音词、拟声词和叠字。
“六连”和“自由”都是双音词，如珠联璧合，声调转折。“是是”和“陈文静”是重叠词。即使上下两句形成对仗，意思也更强烈、更生动，更能表达诗人迷恋花蝴蝶，突然被莺声惊醒时的突然喜悦。这两个句子除了“舞”和“莺”这两个词外，都是舌齿音，这一系列舌齿音的运用，营造出一种自言自语的语感，生动地表现出观者被美景陶醉和惊喜的感觉。声音的效用对情绪的表达很有帮助。
从句法上看，盛唐的诗大多是自然浑成的，而杜甫与之不同。比如“对仗”(后来的对联)是初唐绝句的风格，盛唐绝句很少，因为很难做到完美的结尾。然而杜甫因为难见巧合，所以诗联不仅对仗稳定，而且韵味十足，而且运用得当:赏心悦目时，听到鹦哥“嚓嚓”声更是增添了不少情趣。况且按照习惯语法，这两句话应该是这样写的:蝴蝶嬉戏时翩翩起舞，莺儿自由啼叫。把“灵连”、“自由”放在句首，不仅是出于音韵上的需要，也是在语义上的强调，使意思更容易欣赏，句法更新颖多变。
最后一首:《要么爱花，要么去死》。开心干脆，不躲。杜甫以前战斗到底，经常用刺耳的话，比如“语不惊人死不休”，就是这样。他还写道:“我怕花会散尽。”我怕的是花凋谢，人老了。接下来的两句是关于风景的，关于花的易落，花的慢开，花在风景中的深情，以此来表达成对，更是双言，密不透风，情意绵绵。
最后，我觉得有必要介绍一下这篇文章的作者:
杜甫(712-770)，文字优美，人称少陵夜老，在世界上被称为“杜工部”、“杜少陵”。他出生于河南省福贡县(今河南省巩义市)，是唐代伟大的现实主义诗人。杜甫被世人尊为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。杜甫和李白一起被称为“杜丽”，为了区别于另外两位诗人李商隐和杜牧，即“小杜丽”，杜甫和李白也被称为“大杜丽”。他忧国忧民，人格高尚。他的诗约65，438+0，400首被保存下来，诗歌技巧精湛，在我国古典诗歌中德高望重，影响深远。759-766年居成都，后人以杜甫草堂纪念。