《人民公敌》是一部怎样的话剧？

“世界上最有力量的人，就是那个最孤立的人。”这是人艺最新话剧《人民公敌》中最具分量，也最悉真理的一句台词，也是戏剧原作者易卜生深刻性的精髓体现。剧中，胡军饰演的就是这么一个孤立者—— 小城大夫斯多克芒。

斯坦尼是沉浸式，布莱希特是离间式，胡军跟大导林兆华这版《人民公敌》的跳入跳出，却走了中国式戏曲的表达路数。沉浸是在表演，抽离也是在表演，舞台上的他们一直在演戏，而你也不知不觉地被他们套进去了......

胡军演绎的斯多克芒在发现小城浴场水里有毒后，就努力想办法通过登报等形式，让真相公之于众，以督促地方官员解决问题。刚开始，斯多克芒的想法、行为得到了包括主编、厂长等人的支持。

但是，斯多克芒的哥哥，该市市长，却竭力阻止斯多克芒让真相大白于天下。理由很简单，一旦问题曝光，就会引发民众恐慌与愤怒，作为小城重要经济来源的浴场，也将深陷万劫不复之境......

市长哥哥的表态、站队，让先前力挺斯多克芒的主编、厂长等精英阶层，纷纷将矛头对准斯多克芒，势利眼，墙头草嘴脸尽现。但即使这样，斯多克芒亦不言放弃，尽管家被砸，职被免。

斯多克芒是一个充满血性的硬汉男儿，一个为真相不言放弃的医生。一定程度上，这个角色***性于胡军之前出演过的不少经典人物形象，比如《天龙八部》中的乔峰。但与这些角色相比，斯多克芒不仅难度大，深度与厚度更昭昭濯濯。

这种难度首先体现在舞台剧本身上。众所周知，舞台剧是最考量演员演技的，特别挑演员，尤其像斯多克芒这种执着、坚毅，甚至有些偏执的少数派、孤立者。特别是还要对其内心世界做深度抓取，精准解读，尽情释放，难度可想而知。

胡军肩负的重任亦很多, 灯光、音乐、调度、节奏、台词等几乎所有重要元素都得负责。而最重要的是不走寻常的戏剧模式，让你根本分辨不出来，自己是在剧场还是在排练厅。这种快速的跳入和跳出式的演绎，始终留在舞台上的却不让人觉得尴尬的表演，让人时而抽离，时而沉浸。这样的话剧第一次看，却让我对胡军有了更多敬佩。

《人民公敌》中，斯多克芒有大段大段的台词，或铿锵有力，或绵软柔情，或先抑后扬，或先扬后抑。而胡军每一次音频的高低，音速的疾徐，气息的强弱，都是对斯多克芒不同情绪的渐次、递进式释放。

对舞台剧观众（尤其是后排观众）来说，在无法看清演员面部情表的状况下，多数时候都是通过对台词声线变化的理解，来体悟角色的内心世界的。斯多克芒时而坚毅，时而纠结，时而愤怒，时而无奈的情绪飞扬与纤变，就是通过胡军对台词的劲道演绎传递出来的。

和有声台词一样，形体语言、肢体动作也是传递舞台剧人物角色情感世界、内心思绪的重要手段。就斯多克芒来说，胡军步幅的大小，步态的松紧，身体晃动幅度的大小，手势的强弱，都是对其不同时间、空间、情况、境遇下，所拥有不同情绪的尽情释燃。

细节决定艺术作品的好与坏、优与劣，话剧《人民公敌》亦如此。剧中，胡军在大段台词后有一个小小的抹泪动作。该细节是对斯多克芒在面对哥哥、妻子、女儿等家人，及主编、厂长等朋友时，所遭遇的情感与理智、忠诚与背叛、公义与良知后，纠结、无奈、 疑惑、坚持等复杂心绪的精准捕捉。毕竟，它不可能像影视镜头语言那样，将泪眼极致高清地呈现在观众眼前，让观众对角色的内心世界一目了然。正是这个细节，让斯多克芒更丰满、鲜活、充盈、立体。

《人民公敌》开创了中国话剧“边演边导”的新模式，这是导演林兆华的一次大胆创新与尝试，重任则直接交给了男一号斯多克芒的扮演者胡军，足见林导对胡军的信任程度。台上，胡军不仅是主演，也是导演。他随时随刻会打断市长、妻子、女儿、主编、厂长等人的表演，提醒、纠正他们，表情要到位，要注意声音的高低，气息的强弱，走位的精准，情绪的燃放。

一个敢于挑战自己的演员，一个不走寻常路的演员，胡军让斯多克芒这个“孤胆侠”，乃至整部《人民公敌》，都溢彩流光，熠熠生辉。