你看过那些电影觉得可看性比较高？

《蔷花，红莲》

这个应该是恐怖片了，林秀晶 文根英

经典的恐怖片 但并非视觉系的类型 画面甚至有些唯美… 同时兼顾悬疑色彩 心里恐惧型的上乘之作 不能回想

托尔斯泰有句名言：“幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”这话当然是真理，不过细究起来，不幸的家庭也可以被总结出某些相类似的特性。譬如父亲的移情别恋总是会给家庭带来伤害——如果这个家庭的母亲也有意无意的充当帮凶的话，如果这个家庭只有两个手无缚鸡之力的小女儿的话，如果两个小女儿其中的一个又隐藏着强大、恐怖的小宇宙的话，那十有八九这个家门不幸的故事会转圜成一个惊悚恐怖片。

当然，这样的桥段在世界电影史上并不新鲜。电影，其实从诞生的那一天起就烙上了城市大众文化的鲜明印记，随着城市生活的泛滥，家庭的维系似乎越来越让人力不从心——在太多的欲望和选择里，有几个人能不迷失自己？而电影人把现实中的这个侧面搬上大银幕，理所当然的会受到城市观众们的追捧。

还是侯孝贤那句话：“电影存在于细节中”。对于没有大明星和炫目特技的恐怖片而言，犹为如是。从一开始，金知云就调动了一切声画手段来挑动观众们的神经。在那个寂寥的午后，姐妹俩跟着父亲来到新房子，妹妹淑然（红莲）一下车就跑到院子里扯下鲜红的花瓣塞到自己嘴里。只此一个动作，诡异的氛围已油然而生。随着剧情的发展，在姐姐淑美（蔷花）的指引下，我们看到房子里似乎存在着某种超自然的力量。然而凶神恶煞的继母不仅对淑美的忠告无动于衷，而且还刻意隐瞒，这无疑让观众们怀疑继母就是房子里恐怖事件的幕后黑手。　　金知云很熟悉“老房有鬼”的套路，空荡荡的房间，入夜后怂动的声响，再加上万籁俱寂时突然的惊乍，心脏不好的观众早就汗毛倒竖了。而且片中继母和淑美的造型本来也有些诡异——负离子过的长发披肩总让观众有贞子式的联想。　　在前半段的影片中，妹妹淑然一直以懦懦无为的形象出现，姐姐淑美不遗余力的维护妹妹的正当权益，然而在继母那里都是化骨绵掌，毫无作用。而父亲似乎也被狐狸精继母整得五迷三倒，对女儿的呼告也不闻不问。直到最后，继母越发不可理喻，竟杀死了妹妹，并把尸体装载了麻袋里，姐姐于是与继母殊死搏斗，打得血浆四射……然而父亲的一句“你妹妹早就死了”彻底震醒了姐姐——也震醒了观众。原来，一切都是姐姐的幻想，所谓继母杀妹都是子虚乌有的事件，姐姐一人分饰多角，来了场《搏击会》式的左右互搏。真正的继母在前面也一直未出场，直到父亲揭穿姐姐的臆想，现实继母才粉墨登场。观众们不难发现：姐姐幻想中的继母一直穿着暴露的丝质吊带，有时还穿着跟姐姐一样的红色睡衣；而真正的继母则一席职业装打扮，完全是白领丽人的做派。

当然继母并不是好人，她确实虐待过妹妹，但是姐妹俩懦弱的母亲在面对这个强大的小三时似乎完全乱了方寸，竟然在大衣柜里自缢。看到这一幕的妹妹手忙脚乱，施救不及，反被倒下的衣柜压住毙命——此时姐姐正忙着跟继母争吵，她的不作为间接造成了妹妹的惨死。

不得不佩服金知云，在钓足了观众的胃口的后对剧情来了个一百八十度的大转弯——对熟悉“蔷花，红莲”民间传说的韩国观众来说，这种悬念的颠覆倒置所起到的震撼力量不言而喻。

值得玩味的是，片中一再出现血的意象——那只死鸟或许是应对着民间传说中继母用死老鼠诬陷蔷花的情节，而妹妹（实际上是姐姐）来例假后惊惶失措的段落，则隐匿着某种恋父情结式的深层心理。姐姐臆想出的继母总是风骚性感——其实那是她自己，而父亲总是不敢直面女儿，应当也有对女儿性感身体的回避。这是一部充斥着男权意识的影片，父亲作为一家之主，即使抛妻别恋，似乎也从未受过惩罚。而母亲在与继母争夺男人的战争中败下阵来，只能一死了之（妹妹也成了殉葬品）；接下来姐姐又契而不舍与继母展开了争夺父亲的战争——即使是在臆想中，这场战争也是如此惨烈，而姐姐的性感身体及其对例假的敏感，无疑象征着姐姐对母亲身份的僭越——不过只消父亲一句话，所有僭越的努力便成了镜花水月。

《蔷花，红莲》在2003年的韩国电影市场大卖，金知云当然是第一功臣，不过年轻的林秀晶也功不可没，这位韩国80后在片中展现了令人难以置信的演技——林也凭借此片一举奠定了在韩国影坛一线演员的地位。相较而言，人气十足的文根英就没有多少发挥的空间，不过她的萝莉形象倒与妹妹一角配合相得益彰，不过这也得感谢金知云的慧眼识“英”吧。