哪里可以找到新的二胡赛马？
黄海怀写了赛马。音乐分为两部分，一部分是描写马奔腾，前仆后继地驰骋。首先是奔放【简介】，用16的短注联想到长注，渲染出赛马现场热烈欢快的气氛:
接下来的旋律与上面提到的紧节奏音型用坚定的四分音符进行对比，这两个部分连在一起，一气呵成的演奏，形成了乐曲的羽化调式的第一主题:
第二个主题是表达赛马场上赛车手心中的歌唱。这四个乐句整齐清晰，依然采用羽毛模式，像赛车手们在心里哼着快乐的歌，快乐而紧张地比赛:
必须指出的是，黄海怀最早的版本不是这个旋律。取而代之的是完整的演奏了传统的内蒙古民歌《红旗》。此旋律具有舞曲性质，记录如下:
目前版本的《先例》是沈立群创作的，显然改编自内蒙古新民歌《牧马少年》(短歌)。似乎改写后的旋律更有内蒙的乡土气息，更有韵味。它的短语1和2的前两个小节是一样的，但后两个小节和去声是不一样的，是结尾变化的对比；第二和第三个乐句，前两小节不同，后两小节相同，这是传统的换头对比；第四句是自成一句。所以这四句并不像通常的开头、接续、转折、组合的四句结构，而似乎是一种不间断的传承的结构形式。在表演中，这种tr的演奏方法对蒙古草原风格的表现起到了很大的作用。在蒙古语演唱或马头琴的演奏中，经常发现三度或三度颤音的运用，似乎是对牛羊马叫声的生动模仿，是一种典型的直接来源于生活但又高于生活的艺术表现。我们在听著名的内蒙古民歌《颂》时就有这种唱法，真的有蒙古族特有的魅力，听后让人印象深刻。所以在二胡上的表现也要非常到位。然后是第二主题的变奏，节奏以马蹄声为主，采用停顿的演奏方法(即╳╳╳╳)，试图模仿赛马时马匹跳跃奔跑的雄姿:
在呈现和改变第二主题后，作者创造性地提出了用伴奏乐器演奏第二主题旋律的想法，独奏二胡通过拨弦来演奏断弦的伴奏。这种主副乐器的倒置，首次在二胡上创造了一种特殊而有效的弹拨技术。显然这是借用了小提琴上的拨弦演奏法:
下面基本是第一主题的再现，只是旋律有所发展，气氛更加热烈，情绪更加奔放。特别是后面的马蹄形节奏一层一层翻上来，让音乐达到高潮:
达到最高音后，他用敲击、颤抖和滑动的技巧模仿马嘶的声音。好像是一个赛车手第一个跑到了终点。他骄傲地骑在马上，突然拉紧了绳子。他带着长长的嘶嘶声飞奔起来，象征性地向观众宣布胜利。之后整首歌在清脆悠长的声音中结束。
《河流与河流》是黄海怀根据双管独奏(鲁丁编曲)移植改编的。这首歌原本是流传在东北的一首民乐，分为引言和第一、二、三段。
介绍是一个节奏自由的散板。虽然结构不大，但ь b调的情调深沉苍凉，一开始给人一种悲凉的感觉:
大量的装饰音是模仿中国传统戏曲的唱法，所以有很大的表现意义。尤其是复调要弹快一点，力度要掌握得当，好像声音都接近弓毛，字(音)饱满，各有内部张力。
一个主题用的是羽毛模式，但和上面提到的赛马中的羽毛模式情感不同。赛马的羽毛调式有草原和乡村的景色，通常的音乐在描写自然时往往选择羽毛调式来表现。但在我国历史上，羽毛模式常被用来表达慷慨激昂的情感。就像“荆轲刺秦王”的历史故事:“高建立击楼，荆轲和鸣。对于造反的声音，所有的读书人都痛哭流涕。他走在前面唱道:‘风萧萧，水冷，壮士一去不复返！’慷慨羽声过后，众士皆惊，发冠。于是荆轲下了车，最后没理。“这是羽毛模式带来的特定情绪。即使是现在的流行歌曲，比如《龙的传人》、《我的中国心》，也是用羽毛模式表达，往往有一种慷慨激昂的成分。这段话的主题是一种慷慨的羽音，相当慷慨悲壮，虽然有悲怆倾吐之情:
这是一篇由四个短语组成的文章。1句落在低羽调上，荒凉色彩明显。第二句每隔十度跳起来，流露出悲愤之情。第三句好像是一声叹息，然后用了一个大的跳跃间隔。与此同时，颤抖弓的使用有一个令人兴奋的元素。对音乐的反复强调和停顿与连音的对比有一种呜咽的伤感:
第四句是1句的变异和重复。这段话虽然基本上用的是五音，旋律节奏并不复杂，但字里行间的声音却给人一种内心的激动，一种慷慨悲壮的沉重感。特别是使用3 7调音，低音3音色深沉，仿佛体现了一种人民的历史负担感。
二、音乐转为高亢的二调，情绪转清，表现出一种若有所思、如释重负的情绪:
祖国的辽阔河湖，似乎承载着伟大的历史发展使命。宋代大诗人苏轼站在江边、山顶，凝望着汹涌澎湃的江水，发出由衷的感叹:“一江不归，千古风流人物”“风景如画，一时多少英雄”(苏轼《念奴娇》)。但它似乎对人民生活的沉重负担和苦难根源有所反思:人民创造了历史，却常常背负沉重苦难的历史十字架。
三是一的再现。由于转回了原来的调性，开头的旋律和易的不太一样:
在上述两种主音之间转换是中国传统音乐中常见的技巧。为什么这种调式在中国传统音乐中占有特殊的地位？这与中国音乐发展的历史和特点密切相关。而且这首歌是大二传统双音转换的突出例子，直接从la换成sol，很有特点。这首歌在演奏中也要突出深沉、悲愤的情绪，主要表现在弓要饱满有力，用后往往要拉弓。有些音往往需要有音头来加强感情力量。即使是停顿在表演中也不能太短，还要有一定的饱满感。在表演中要有深厚的情感意志，表现出一种内在的分量。必须注意的是，选手的身体和内心的感受一定要和谐，不能有夸张和轻飘飘的感觉。