汉德尔出生在哪里？
汉堡是德国文化的重要发源地，也是唯一的歌剧中心。年轻的亨德尔在这里与许多先进知识分子的接触开阔了他的视野。但后来，他看到歌剧院应该受到教会的攻击，迎合德国贵族观众的低级趣味。他所追求的歌剧艺术在汉堡没有前途，于是他去了意大利。
1706-1710年，亨德尔游历了意大利的佛罗伦萨、罗马、威尼斯、那不勒斯等地，从事演奏和作曲，研究了意大利的音乐风格，尤其是科雷利、a .斯卡拉蒂等人的创作。他结识了科雷利、歌剧作曲家斯蒂芬妮和斯卡拉蒂父子，并与同龄的D·斯卡拉蒂建立了友谊。在意大利期间，他不断试图扩大自己的影响，写了一些意大利风格的歌剧和清唱剧、牧歌、清唱剧等。因为这个原因，他经常在贵族和红衣主教之间游走。
1710年，亨德尔回到德国，应聘德国汉诺威宫廷音乐总监一职。当时的德国宫廷崇拜意大利和法国艺术，那里的作品对早已掌握外国风格的亨德尔来说并不难。他的歌剧《里纳尔多》(1711)在伦敦演出，使他声名鹊起。回到汉诺威不到一年，他再次请假去英国。1712年，他定居伦敦。为了在英国立足，他以英荷《乌得勒支和约》(1713)为契机，创作了一首感恩颂歌，并专门为安娜女王写了一首生日颂歌，让这首颂歌在官方庆典中作为外国人的作品演奏，他自己也成为了英国王室的宫廷乐师。在英国的前十年，亨德尔不仅在宫廷任职，还在贵族住宅、富商家中以及歌剧或清唱剧之间公开演奏管风琴和大键琴。同时，他研究了普赛尔的歌剧创作，写了一些英国园林露天演出所需的合唱作品、清唱剧和管弦乐娱乐作品。
意大利歌剧在英国贵族中很受欢迎。1720年，皇室内部成立了商业歌剧院，称为“皇家音乐剧院”。亨德尔被任命为剧院三大作曲家之一，并担任音乐总监，跻身英国音乐和艺术生活的领军人物。这是一个众星云集的剧院。汉德尔在工作中得罪了很多人。他脾气不好，还很自大。有一次，一个著名的女高音拒绝按照他的意图唱一段咏叹调。汉德尔抓住她的腰，威胁要把她扔出窗外，然后强迫她屈服。在他的带领下，皇家音乐剧院上演了从1720到1728的500部歌剧。他自己在30年里写了40部歌剧。1726年成为英国公民。
亨德尔在英国也遇到了很多麻烦和困难。因为受到朝廷宠爱，卷入派系斗争。在剧院里，一些作曲家也和他争权夺利。更重要的是，此时意大利歌剧在英国逐渐失宠。1728年，由这个伊(JohnGay，1685-1732)和JohnChristopherPepusch(1667-1752)作曲的乞丐歌剧在伦敦上演，获得了巨大的成功。这部歌剧以流氓、扒手、流浪汉等社会底层小人物为主要人物，表现日常生活内容，大量采用观众熟悉的英国民间曲调，因此受到进步人士的支持和广大民众的欢迎。相比之下，赞美神和英雄的意大利歌剧就相形见绌了，亨德尔的音乐成了讽刺的对象。在这种沉重的打击下，皇家音乐剧院终于在1737破产了。
此后，亨德尔因不得已而转向清唱剧的写作，却意外地翻开了音乐史上辉煌的一页。当他的清唱剧作品在第40代被英国大众接受时，他已经是60多岁的老人了。
晚年，亨德尔双目失明，但他仍然演奏风琴，并指挥自己的清唱剧。1759年，他在一个多月的时间里指挥了10场清唱剧。在最后一场演出结束时，他摔倒了，几天后就死了。在他服务了半个世纪的英格兰，人们给予他最高的荣誉，将他安葬在著名的威斯敏斯特教堂。3000多人参加了他的葬礼。他活着的时候，有人在公园里为他建了一座雕像。
亨德尔的创作在许多方面与巴赫不同，例如，在体裁上，歌剧和清唱剧是他创作的核心；再比如，在技法上，更体现了主旋律的特点；就风格而言，与巴赫深沉、带有内在逻辑的悲剧音乐形成对比的是，亨德尔的作品更为宏伟、辉煌、简洁、明快。巴赫的作品反映了德国新教的社会氛围，而亨德尔的作品在一定程度上反映了英国社会的活力和探索精神。
汉德尔