贝多芬在交响乐领域有什么贡献？

交响乐是贝多芬创作的重要领域，贝多芬成熟的作品以第三交响曲《英雄》为标志。1803年，他写下了这首交响曲，命名为《波拿巴交响曲》，并在封面上写下了“歌颂一位伟人”。他把拿破仑视为革命的象征，在作品中倾注了对革命的全部热情。乐曲结束后，拿破仑在1804年称帝。贝多芬听到这个消息后非常生气，认为拿破仑玷污了神圣的事业，背叛了人民。他说:“原来他只是个普通人！现在他将践踏一切人权来实现他的野心，他将站在所有人之上，成为一个暴君！”于是他把这部交响曲的标题改成了《英雄》。这部作品表达了贝多芬对共和理想和人民革命英雄主义的热情赞美。他早期作品的情感之深，题材材料之新颖，和声之豪放，都是无与伦比的。第一乐章的结构是扩展的奏鸣曲式，其中的主题不再是海顿交响曲或莫扎特五重奏的主题，而是一些可以发展和扩展的音乐思想。他们不再是一个旋律，而是一个有很多因素的主题群。第一主题由大提琴和中提琴的旋律和节奏动机组成，贝多芬从中构建了呈现部分，第二主题也是纯粹的器乐思想。开发部门有一个巨大的扩展。有趣的是，音乐在发展部结束，乐队在再现部演奏第七和弦之前，法国号在小提琴和弦的背景上提前演奏了主题素材。这种做法在当时和后来都引起了很多质疑和猜测，但实际上却被早已成为大师的贝多芬清楚地写在了乐谱上。第二乐章写成葬礼进行曲，也是一种创造。贝多芬以这种形式写作是因为他所处的时代。因为在法国大革命时期，经常会有各种大型的群众活动，比如节日庆典。烈士的集会、狂欢节和葬礼。贝多芬以缓慢的送葬进行曲作为第二乐章，吸收了法国的赞美诗、合唱等素材，从另一个角度赞美了英雄的牺牲精神和哀悼情感，非常符合逻辑。乐曲深沉悲凉的感情在C小调中呈现，中段则用了同名大调，形成鲜明对比。整个运动的基调具有强烈的时代特征和广泛而深刻的群众性。第三乐章是谐谑曲。第四乐章是用变奏写成的巨大的终曲。它采用贝多芬早年创作的深受喜爱的舞剧《普罗米修斯兄弟》中机智勇敢果断的旋律为主题，以热烈沸腾的情感弘扬人道主义的崇高理想。

《第五交响曲》(后称《命运》)创作于1806年至1808年之间。是贝多芬“以斗争取胜”的人生观和哲学思想的表达和体现。音乐深刻表现了对黑暗社会现实、反动暴政、反民主反自由思想的顽强斗争和悲壮激昂的战斗情绪，讴歌了人民的磅礴力量和刚毅豪迈精神。第六交响曲《田园》是18和19世纪众多反映自然主题的作品之一。它反映了贝多芬与启蒙运动“回归自然”思想的联系，充满了趣味和诗意，体现了贝多芬深刻的哲学思想、政治理想和人生态度。贝多芬晚年深情地说:“在自然界，没有嫉妒，没有竞争，也没有不诚实。”