铁鼓的音乐歌唱
铁桶的整体结构是:前奏(大门)-柔板-间奏(门)-柔板-间奏-中板(快柔板)-间奏-紧板(快中板)-尾腔。铁桶只有一盘(一盘三只眼)，中盘和紧盘的名称只表示递增的速度，没有节奏的变化。中板比慢板快，紧板比中板快。紧板进入故事高潮时，越来越快。这种模式大量存在于原板腔歌剧中，铁桶用得更准。铁鼓的主体是分两个乐句唱的。正面交锋的歌声落在棋盘上。上短语的去声不规范，多为2、4、6，下短语的去声都是宫音-(“1”)。它是基于五声音阶的六音宫调。
唱腔虽也是七句或跨句，但由于每句话中有行间插语，填补了短语间的空白。所以它的唱腔旋律没有明显的分段现象(景云鼓和梅花鼓的唱腔是分段状态，即每个乐句分成三个小的音乐集合)。这首歌有一种连续的感觉。前一句或后一句的唱法遵循“起-挑-落”的规律。铁桶的每一个落尾(自然段)，都没有特别的“荡腔”，只是把最后一个字放慢、拉长，而且每一个落尾都是一样的，连全篇末的尾腔都和前面一样。有些咏叹调为了调整和丰富音乐色彩，在前四句中调整第三句的降调和前两句的降调，出现了类似“四声句”的格局。“起承转合”的倾向很明显，但并不是每个唱段都这样处理。铁鼓是一个人唱的“打鼓评书”形式，演员持鼓、铜盘打结，间作表演。伴奏只有一大三弦，弦式是151。伴奏旋律是与咏叹调同度的伴奏。前奏和间奏过门时，多以“滑音”处理，即每个音在其上滑下两次，构成一种特殊的演奏风格。在为演唱者伴奏时，它随着演唱的旋转法刻意上下滑行，乐器的声音很有人声，偶尔有‘学舌’的现象，与唱段十分和谐。音乐家不熟悉咏叹调的旋律，不能胜任伴奏。“唱三分随七分”在这里更为突出。当时，王和陆携手演出，给观众留下了深刻的印象。铁鼓的唱法突出了“酸”字。从音乐上来说，每一个唱段在演唱时都有下降的趋势，每一个字的音符都处于不稳定的状态。不仅音符落在246的不稳定音符上，而且唱歌时每个音符还上下移动。另外，铁鼓的“夹层”带来了许多“嵌入”的小音符，使得每个音符都有轻微的过渡，听起来细腻而融合。进斋戒的时候，我唱得很整齐。