王勃《江亭夜月送别二首》表达了什么情感?

王勃《江亭夜月送别二首》

王勃在旅居巴蜀期间写了多首客中送客的诗。下面是其中的《江亭夜月送别二首》:

江送巴南水,山横塞北云。

津亭秋月夜,谁见泣离群?

乱烟笼碧砌,飞月向南端。

寂寂离亭掩,江山此夜寒。

两诗合看,大致可知写诗的背景,即送客之地是巴南,话别之所是津亭,启行之时是秋夜,分手之处是江边,而行人所去之地可能是塞北,此一去将有巴南、塞北之隔。在《王子安文集》中,可以与这两首诗参证的有《别人四首》、《秋江送别二首》等,也都是江边送别之作。

沈德潜在《唐诗别裁集》中只收录了一首王勃的五绝,就是选的上面两首的第一首。但这第一首并不是王勃的佳作。诗中用来表达离情的是最后“谁见泣离群”一句,就抒情的要求而言,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜在称赞它“为正声之始”时,也不得不指出其用意“未深”。至于在写景方面,或者说在以景烘情方面,诗的第一句“江送巴南水”和第三句“津亭秋月夜”,写的是送别当时的眼前实景,而在这两句间 *** 一句带有遥想或虚构成分的“山横塞北云”,把一南、一北的两个地理概念,一实、一虚的两种描写手法杂夹在一起,而又没有成功地使之融合为一个完整的意象,就在景与景、景与情的接应、映带上使人感到不十分浃洽。

吴乔在《围炉诗话》中说:“诗以情为主,景为宾。景物无自生,惟情所化。”又说:“诗以身经目见者为景,故情得融之为一,若叙景过于远大,即与情不关。”他举李梦阳《乔太师宅饮别》诗中“燕地雪霜连海峤,汉家箫鼓动长安”一联为例说:“大且远矣,与当时情事何涉?虽有哀乐之情,融化不得。”王夫之在《夕堂永日绪论》中说:“无论诗歌与长行文字,俱以意为主。意犹帅也。无帅之兵,谓之乌合。”他指出许浑《凌歊台》诗中“湘潭云尽暮山出,巴蜀雪消春水来”一联就是“乌合”的例子。应当说,诗并不一定以身经目见为景;叙景也并不是不能远大,正如王国维在《人间词话》中所说:“境界有大小,不以是而分优劣。”在一首诗中,实景与虚景、眼前景与想象景也不是不能并列,如王之涣《登鹳雀楼》诗中“白日依山尽,黄河入海流”一联就是一个结合得很成功的例子。但就王勃《江亭夜月送别二首》的第一首来说,虽然不能把它说成是“乌合”,其中“山横”一句也不能说完全“与情不关”,可是,这一句至少没有做到与上、下句水 *** 融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与景合、景与情会的艺术效果。

在艺术上达到了上述要求的,应推同题的第二首诗。在第二首诗中,诗人的离情不是通过“泣离群”之类的话直接表达的,而是通过对景物的描绘间接表达的。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面和谐、富有情味的江干月夜图。通篇诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上。这才称得起是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度与美感。

这首诗的前两句“乱烟笼碧砌,飞月向南端”,以烟笼、月移显示送别后夜色的深沉;后两句“寂寂离亭掩,江山此夜寒”,以亭掩、夜寒显示人去后环境的冷寂。这四句诗,分别来看,首句写的是地面景,次句写的是天空景,第三句写的是近处景,末句写的是远方景,看似各自独立的四个画面,而又相互关连,融合为一。黄叔灿在《唐诗笺注》中指出这首诗的“‘寂寂’句根首句,‘江山’句顶次句”。这是说,一、三两句都是写离亭,而门户深掩之景是与烟笼碧砌之景相照应的;二、四两句都是写从离亭眺望所见,而江山夜寒之景又是与中天月驰之景相绾合的。这是一、三两句之间与二、四两句之间的承接关系。其实,一、二两句之间与三、四两句之间也有其内在联系。对月夜景色有体验的读者会知道,地面的烟雾往往随夜深月转而加浓。杜牧《泊秦淮》诗中的“烟笼寒水月笼纱”句和李存勖《忆仙姿》词中的“残月落花烟重”句,都是如实地写出了烟雾与夜月的关系。同时,对送别有体验的读者也知道,当行人未去、匆匆话别之际,是无暇远眺周围景色的,只有在行人已去、惘然若失之时,才会从凝望中产生这种江山夜寒之感。谢逸《千秋岁》词中的“人散后,一弯新月天如水”句,所写的感受也与此相似。

黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在本句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深而感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寂”两字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼点活了画面,把送别后的孤寂怅惆之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹,从而使诗篇见空灵蕴藉之美。