秋菊音乐的故事

——评《秋菊的故事》

1992年，中国著名导演张艺谋又出版了一部力作《秋菊的故事》。他用简单的画面和简单的拍摄手法。

我讲了一个叫邱菊的农村妇女，为了“一个说法”跑来跑去投诉的故事。这部电影的叙事趣味简单，情节平淡。

范，画面和音效上没有任何技术上的突破，这不禁让很多期待再来一笔惊人之数的粉丝惊呆了眼睛，但是当

当它赢得威尼斯金狮奖(世界最高奖项之一)时，它让人们刮目相看。

“92年”，这是一个重视价值的时代！1992年，影片中，秋菊的丈夫万庆来骂村长说:“不许生孩子。”

孙”被村长踢成肋骨骨折，在秋菊与村长调解不成的情况下，她开始了漫长的告状之路，用她的话说:

“我不相信没有推理的地方”(新思想的萌芽)。

这部电影用现实主义的手法展现了一幅农村生活的画面，以达到真实的效果，这是成功的。为

为了达到这种效果，他使用了隐喻。比喻的好处是可以保持画面的简洁，使之与乡村生活对应，并加以改善。

作品的意识形态层面顺利进入其电影的核心舆论场。同时，对叙事趣味的引导和拿捏非常精准。是什么造就了农村地区

女人可以不遗余力的投诉，只为了得到一个说法？基于这个原因，张导用了许多特写镜头来表现秋菊。

倔强不屈的性格。当然，仅凭这一点是远远不能令人信服的，所以张导运用了隐喻蒙太奇来表现秋菊作为一个体外。

整个和平会议。新年摊位上毛泽东的遗像和港台的明星画作不断闪烁，穿着清新衣服的新潮人士不时在繁忙街道的人群中徘徊。

事，连秋菊在城里诉苦时住的廉价旅馆旁边都写着“新潮发廊”...这一切都说明了这样一个问题:

中国过去几年改革带来的巨大经济发展以及随之而来的不规则的思潮涌动。如“在信纸上”

骗人的老头，黄包车骗子带着秋菊在城里瞎转悠”，这些都对秋菊的思想萌发和觉醒起到了积极的作用。

让我们回到电影的主题。有两个人物我们必须仔细观察:秋菊和村长，他们代表了两种。

权力:新权力和旧权力。秋菊一开始找村长解释的时候，村长就把钱留在地上，每次都让秋菊找他要。

我曾经低头，但新势力终究没有向旧势力低头，秋菊走上了一次又一次申诉的漫漫长路。

但是怎样才能更好的把握电影的思想层面，才能真正的进入它的核心，那么就必须真正的理解电影。

电影中人物的意识形态角度。

秋菊难产了。村长听说后，连夜骑自行车去王庄叫人。这时候影片用了全景镜头，详细写了村长在月亮上夜游。

道路艰难，然后秋菊和其他人连夜抬进城。村长角色的变化似乎改变了电影的叙事习惯，让人

有点难以接受，但也正是在这一点上，影片所包含的观点通过人物和形象展现出来。

人物思想的转变与整个社会流动的思想浪潮不谋而合。张艺谋导演在这部电影中的成功也在于“一丝不苟”。

对社会趋势发展的描述给人以不同的真实面貌，如写论文和人力车的骗子和照看汽车和旅馆的老人的存在

好心人的两个产物，其中酒店老人的作用值得探究；一个普通人也是受趋势驱使，开始关注法律问题。

上一篇，领结婚证的人和民政办的同志一堆露骨的问题，都隐喻着民风的逐渐开放和人们观念的萌芽。

醒醒吧。

虽然没有炫目的特技展示和导演惯用的试图染出画面色调的方法，但导演并没有放弃这幅画

追求美与愤怒，屋前的辣椒与皑皑白雪形成鲜明对比，秋菊最后在山谷中奔跑都是在给人。

视觉冲击力强，音响效果也很独特，秋菊在比喻其坎坷的路途中不时响起一段评书音乐。

曲，在欢快的音乐中，使观众不以强迫的视觉接受画面，而是舒缓观众的神经。音乐是戏剧性的，以电影为导向。

结局也很戏剧化，但结果呢？我们或许可以从秋菊最后的特写中有所收获，但影片最终还是转向了

我展示了一个道理:中国进入了一个新时代。

90年代以后，中国电影人的艺术探索更加多元化。张艺谋制作了一部完整的纪录片风格的《秋菊的故事》。影片通过一个“百姓告官”的故事，歌颂了小人物的自尊、自强、自信和法制观念的觉醒。影片获得1993最佳故事片金鸡奖，1994最佳故事片百花奖，14意大利威尼斯电影节金狮奖等三项国际大奖。