谁给我的贝多芬传记电影的评论？
说起贝多芬，70年代的孩子一定很深情。他的名字从小就出现在我们的小学课本里。但其价值最突出的体现是“思想教育课”。每次学校开展活动，号召向张海迪学习，贝多芬必然会被当作人力的风景板，和另一个叔叔“奥斯特罗夫斯基”一起跑。经过思想老师长期的宣传教育，这两个“身残志坚”派的左右保护者，日积月累误导了我，就是抛弃了人性的一切缺点和弱点，是特殊材料做的，生来就是为了实现崇高理想而活着。正如最高指示教导我们的那样，是“一个纯洁的人，一个高尚的人，一个脱离庸俗趣味的人，一个有益于人民的人”。就连从未结过婚的贝多芬也被主流意识形态推崇到了“为音乐守贞”的地步。这不禁让我这个每天晚上放学后只想着今天桌子上有什么好吃的“低级趣味的人”远离贝多芬这个不食人间烟火的音乐家。然而，这种印象很快被一本名为《读者文摘》的杂志在一个暑假打破。相信当年的文艺青年都很熟悉这本杂志。是一本销量与《故事会》相当，与《今日万象》相近的杂志。总的来说，侧重于思考人生，探讨理想，搞小资情歌。是小资的读书宝和时尚象征。挺像今天的张爱玲春天去村树或者一周去一次星巴克。随波逐流有格调，或者至少看当时的《读者文摘》。所以假期不要闲着，要督促自己进步，做一个“脱离低级趣味”的合格文艺青年。最后，在某期《读者文摘》的扉页上，在这通常充满名言的一页上，我偶然发现了贝多芬写给一个永恒爱人的三封情书。“我的天使，我的一切，我的我:你应该感到痛苦——唉，无论我住在哪里，愿你和我在一起，我会努力让我和你一起生活。你不在我面前的时候，我过的是怎样的生活啊！！——我到处被人的好跟随着，觉得自己不配拥有，也不想拥有。然而，人们对他人的谦逊让我感到悲伤。当我看着我在整个宇宙中是什么，这个世界称我为最伟大的人的时候，当我想到你可能在周六周日收到我的第一条消息时，我哭了。-你当然有爱，但我对你的爱更强烈-哦，我的上帝-我们是如此接近！又这么远！我们的爱情不是真正的空中楼阁——但它像天空一样稳定。”当如此充满激情和爱的话语大面积向我袭来时，我惊呆了。这是我印象中冷暴力的贝多芬吗？这是“把童贞献给音乐”、“为人类解放而战”的贝多芬吗？“当我晚上睡在床上时，我所有的想法都奔向你，我永恒的爱。有些人快乐，有些人悲伤。等待命运听我们的话，等待结果。只有完全和你在一起，我才能活下去，否则，我宁愿不活。是的，我们必须这样做。”“我们的爱可以通过其他方式实现，除了通过牺牲和不完美。你不完全是我的，我也不完全是你的。你可以改变这件事。——哦，我的上帝，请看看美丽的大自然；对不可避免的事件放松——爱需要一切，这完全正确。我对你如此，你对我也如此——我必须为你和我而活……”这些躁动不安的灵魂和情感焦虑也是以音乐为使命的贝多芬吗？鉴于之前我对情书的理解仅限于徐志摩《爱我的眉毛》中的“爱你的沫沫”和琼瑶大妈的《好痛苦好忧郁》，看到这样一封气势磅礴又带有宗教美感的情书，我顿时感到羞愧。这才是追女生的高手。这让我对他的好感陡增。之后的几年，我开始接触他的音乐作品和传记，以及各种反映他生活的电影作品。动机是他写给一个永远的爱人的三封情书。
这个“永远的爱人”是谁，被贝多芬如此热烈而高尚地爱过，至今仍是一个未解之谜。众多学者对此发表了看法，意见无法统一。只是因为学界有不同意见，电影《不朽的情人》走偏了，以此为线索，还是比较冒险的。重头戏是如何找到这个“不死情人”，如何自圆其说。
影片以贝多芬的葬礼开始，他的学生Schindele陪伴他走到生命的尽头。在整理遗物时，Schindele发现了他写给“不朽的爱人”的三封情书。根据贝多芬的遗嘱，他的财产也被遗赠给了这位神秘的女士。为了实现前任的遗愿，Schindele踏上了追寻之旅。
我“当我到达最寒冷、最危险的顶峰时，我的心像夜晚的花朵一样自我关闭”——贝多芬与朱莉娅。
电影:辛德勒到访的第一站是伯爵夫人朱莉娅·奇沙尔蒂。二十几岁和八十多岁的朱莉娅从意大利赶到她在维也纳的表兄家去听贝多芬久负盛名的音乐会。大厅里有一个英俊的年轻人在演奏悲怆奏鸣曲，茱莉亚因为迟到不得不在休息室等候。正当她百无聊赖时，一个四肢短小、长相古怪的男人突然从沙发后面出现，并猛烈抨击表演者的技巧。这次邂逅让贝多芬成为了朱莉娅的钢琴老师，两人很快坠入爱河。正当两情相悦的蜜月还在僵持的时候，朱莉娅的父亲收到了卡莱布克伯爵的求婚，就是那个被贝多芬批评演奏悲怆奏鸣曲的帅哥。朱莉娅告诉她父亲，她有一颗心，想嫁给贝多芬。父亲不得不向女儿承认，社会上关于贝多芬耳聋的谣言甚嚣尘上，贝多芬必须接受测试才能继续两人的关系。于是，以测试新钢琴的名义，贝多芬被叫到家里。空荡荡的大厅里，贝多芬的《月光奏鸣曲》从指缝间流淌出来。他俯下身，把耳朵贴在琴键上，感受音乐的流动。通过隔壁窥视孔观看这一切的茱莉亚也被这一幕感动了。朱莉娅悄悄地走到他面前，把手放在他的肩膀上，说她的父亲会同意他的提议。刚刚沉浸在音乐中的贝多芬，此刻怒不可遏。对于桀骜不驯的贝多芬来说，这种诱惑是对他感情的侮辱和掠夺。他愤然离去，黯然神伤的茱莉亚最终嫁给了三流乐师卡莱布克伯爵。当Schindele拿出写给一个不朽的情人的三封信时，Julia在哭，但她确信她不是不朽的情人。
史实:贝多芬与朱莉娅的第一次见面是否像瑞德与斯佳丽的第一次见面那样具有戏剧性，现在已无法考证。但残酷的现实告诉我们，历史上朱莉娅对贝多芬的爱从来没有电影里那么浪漫。他们在1800相遇，随即相爱。1801年，贝多芬告诉他的朋友韦格勒，她是“一个可爱迷人的女孩，她爱我，我也爱她。我第一次觉得结婚可以是一件幸福的事。”但他也对这段感情的未来心存疑虑。“可惜，她不属于我这个班。”果然，朱莉娅的感情很快冷却下来，把热情转向了一个不值得的贵族音乐家，卡莱布克伯爵。耳聋和失恋的双重打击让贝多芬绝望了。1802年，当朱莉娅疯狂地爱上伯爵时，贝多芬试图自杀，写下了著名的海利根施塔特遗嘱——“像你这样的人把我当作怨恨、疯狂或愤世嫉俗的人，他们真的侮辱了我！你不知道那些表象背后是什么！”。幸运的是，这种身心交织的绝望和痛苦并没有压垮他，就像遗嘱里说的，“是艺术！是艺术留住了我。啊！才觉得自己的使命已经彻底完成。我想我不能离开这个世界。”我们不知道朱莉娅是否读过那三封写给一个不朽情人的信，但在晚年，她深情地回忆说，他“很丑，但很高贵，有优雅的情怀和修养。”至于这首著名的《月光奏鸣曲》，真的是贝多芬献给朱莉娅的。它实际上被称为“升C小调钢琴奏鸣曲”。后来，因为德国诗人莱尔·斯图布把第一乐章的音乐比作瑞士卢塞恩湖上的夜晚，聪明的出版商就把《月光》作为这首曲子的标题，一直流传至今。这部作品用爱抚慰焦虑的灵魂，如水般的温柔。可想而知，贝多芬当时是多么的爱着朱莉娅。但随之而来的痛苦和绝望将贝多芬推入了与外界隔绝的山谷。他封闭自己的心灵，幽闭在自己的世界里，只用音乐与外界交流。
二。“在嘴唇和声音之间，有些东西正在死去”——贝多芬和安娜
视频:Schindele通过Julia的指引来到中欧。朱莉娅认为这个“不朽的情人”是匈牙利伯爵夫人安娜。他们在一场糟糕的音乐会上相遇。那时，贝多芬耳聋，指挥了一场音乐会。在众人的嘲笑和讥讽中，安娜勇敢地上前搀扶他走出大厅。那一刻，两个心有灵犀的人走到了一起。独居的伯爵夫人带着三个孩子住在维也纳，但拿破仑对欧洲的征服粉碎了他们平静的生活，战争夺走了她小儿子的生命。贝多芬把自己的音乐送给了沉浸在痛苦中的安娜。他说“用音乐来表达吧”。战后，贝多芬与安娜和她的两个女儿住在一个庄园里。安娜告诉辛德勒，和贝多芬一起生活的一年是他们一生中最快乐的日子。因为他们彼此依恋，形影不离。贝多芬称伯爵夫人为“忏悔之神”，把一切都告诉了她。当Schindele庆幸自己找到了一个“不朽的爱人”，决定送给Anna三封宗教信时，Anna拒绝了他。安娜相信她绝不是那个神秘的情人，因为她知道贝多芬的心里一直有一个秘密情人。于是Schindele再次踏上旅程。
史实:这个安娜的原型是匈牙利贵族约瑟芬·冯·布伦瑞克伯爵夫人，她与贝多芬的关系始于1804。那时，她是一个魅力出众的年轻女子。她曾经嫁给了一个比自己大30岁的贵族，最近成了寡妇，一个人带着三个孩子在维也纳生活。贝多芬在1805爱上了她，给她写了很多情书。但她明确表示，她不准备与贝多芬进一步发展关系。她说:“我对你的爱无法用语言表达，就像一个温柔的灵魂爱着另一个人，”并强调说:“你不能接受这样的约定吗？”她和贝多芬的关系并没有持续多久，她在1810嫁给了另一个贵族。看到这里，或许我们就会明白，为什么在音乐上横扫欧洲的贝多芬，在爱情上屡屡败北。在那个壁垒森严的等级社会里，出身贫寒的贝多芬即使拥有广阔的灵魂、高尚的灵魂和激情的人生，也失去了作为人的爱的权利。本该抚慰孤独灵魂的爱情，却成了一剂毒药，情感之激烈不亚于贝多芬。也许你必须喝毒药来解渴。
三。“我爱你，就像黑暗的东西在恋爱”——贝多芬和乔安娜
视频:在安娜的指导下，Schindele回到德国，拜访了贝多芬的弟媳乔安娜。因为伯爵夫人认为乔安娜是“不朽的情人”。乔安娜是贝多芬已故哥哥贾斯珀的妻子。当Schindele拿出三封信让Joanna确认时，Joanna承认她就是信中的“不朽情人”。Schindele非常震惊，乔安娜讲述了这个故事。贝多芬和他的弟弟贾斯珀都对一个家具商的女儿乔安娜一见钟情，并追求她。不久乔安娜怀上了贝多芬的孩子，他们相约在酒店私奔。由于鲁豫下大雨，马车陷在泥里未能到达，但在酒店等候的乔安娜认为贝多芬食言，离开了。乔安娜误娶了贾斯珀，贝多芬认为乔安娜水性杨花处处刁难，与哥哥贾斯珀决裂。当贾斯珀死于肺病时，贝多芬把他的侄子卡尔，他和乔安娜的私生子，带去抚养他，并训练他学习音乐。卡尔是一个既无才华又无野心的年轻人。在叔叔的神童培养计划下，他感到窒息，自杀失败。贝多芬此时受困于内忧外患，但他晚年的作品《第九交响曲》仍在全城引起轰动。乔安娜听了他的欢乐颂后，主动破冰去看望病重的贝多芬，直到他平安离世。影片的最后，以第五钢琴奏鸣曲为背景，乔安娜在贝多芬的墓前念出了信的结尾，“我现在该睡觉了，别担心，亲爱的，今天，明天，我含着眼泪渴望着你，你...你是我的生命和一切，所以再见。不要停止爱我，它永远是你的，我的，我们的……”
史实:对于任何对贝多芬生平稍有了解的观众来说，这样的剧情设计可以说是与世界为敌。只有好莱坞这样的惊喜编剧才敢做出如此大胆的猜测。到目前为止，还没有数据支持这个猜想，也没有批评者出来认同这个设计。因为贝多芬和他的嫂子在历史上水火不容，把他们拉在一起就像火星撞地球一样。他嫂子是个很不检点的女人，婚前名声不好。她丈夫死后，贝多芬为了她侄子的抚养权和她打了四年的官司。这成了他晚年的一个大问题。他在侄子卡尔身上倾注了很多心血，希望把他培养成一名音乐家。不争气的卡尔为了反抗叔叔的高压政策，用火枪自杀了。结果他没有自杀，而是受了重伤。这件事差点害死贝多芬，晚年健康每况愈下。有一次，他在寻找卡尔时淋了雨，他患上了肺炎，最终导致了他死亡的加速。这个由好莱坞编织的阴森爱情故事，可能更适合观众的好奇心。我只能说这个改编太好莱坞了，太不德国了。
四。“欢乐就像太阳在壮丽的天空中运行”——贝多芬的《天空之恋》。
事实上，除了本片涉及的女性之外，历史学家对《不朽的情人》还有其他的推测。比如大名鼎鼎的“爱丽丝”——特蕾莎·马尔法蒂。她在1851去世的时候，还保存着贝多芬的著名钢琴小曲手稿，上面写着“致爱丽丝”，爱丽丝是贝多芬对特蕾莎的爱称。还有安东尼·布兰塔诺，他收到了贝多芬的最后三首钢琴奏鸣曲。还有艾米丽·塞伯德，贝多芬曾经向她的朋友提起过她。事实上，贝多芬一生中爱过无数女人。正因为他像诗人一样细腻，又像音乐家一样热情，所以他对情感的需求特别强烈。正如赵鑫珊所说，贝多芬是一个性欲旺盛的人。有学者认为，这位“不朽的情人”不是特定的女性，而是贝多芬内心理想女性的综合体，是超越世俗肉体吸引，在精神上与他高度契合的精神伴侣。贝多芬的情感变化，就像他在音乐创作上的变化一样，从音乐的前期到古典风格，到个人原创和古典主义的中期，再到浪漫主义风格，直到后期打破传统形式的束缚，完全进入浪漫主义风格。
当然，在这部影片中，我们看到的不仅仅是贝多芬，还有加里·奥德曼，他可能要在多年后蓦然回首。他冷眼看着这个喧嚣的世界，就像他自己作为一个演员看着好莱坞一样。所谓熙熙攘攘，所谓跌宕起伏，那不是排练出来的，那不是规定出来的。他一眼就看穿了这一切，那冷冷的一瞥终于让我想起了他。奥德曼是那种撕剧本的演员。他静静地坐在一边，电影中属于他的那部分慢慢流过；他突然站了起来，电影的结构立刻颠簸起来:镜头、音乐、对白。这一切只是残骸，我们可能意识到歌曲结束了，但我们的第一个想法是，疯子终于摆脱了。这个像狮子一样的贝多芬，这个一生都在与自己、与世界、与一切抗争的人，为了上帝赋予他的天赋，为了上帝，为了他能清楚地知道所有的秘密，他是吝啬的。贝多芬太火了，奥德曼没有虐。他又一次把自己裹得严严实实。即使他血流如注，即使天下着雨，他还是淡淡地看着这个世界，就像看着自己已经枯萎的遗体一样。贝多芬的天才是和他的人格分不开的，像《谈艺术哲学》这样的活生生的例子就可以证明，一个人的命运首先取决于他的人格，其次才是由人格衍生出来的选择。正如劳森在《戏剧与电影的理论和技巧》中所说，戏剧处理的是人的性格特征。这部电影就像一幅油画，慢慢打开。奥德曼用他的演技勾勒出一个充满张力的贝多芬，一笔一划又一笔。当电影接近尾声时，失聪的贝多芬(奥德曼)在雷鸣般的掌声中慢慢转向观众。他震惊了一下，然后淡淡一笑:终于，上帝这次累了。
影片接近尾声，导演也刻意突出贝多芬的创作创新和个人情感升华。当贝多芬在暮色中指挥《第九交响曲》时，他仿佛又回到了伤痕累累的童年:丧偶失意的父亲每天醉醺醺地回到家，把贝多芬痛打一顿。他的父亲要他练习钢琴，成为像莫扎特一样的音乐天才。被痛打一顿后，贝多芬悄悄爬上阁楼，仰望星空。他在月光下跑向森林。在一个倒映星空的池塘里，他仰面躺在水面上，镜头一直拉起。水和星空融为一体。在欢乐颂的背景下，小贝多芬融进了整个星空。这段话是全片的天才之笔，发挥了《欢乐颂》无与伦比的境界，超越银河宇宙，主宰一切物质和精神至上。此时的贝多芬已经失去了“扼住命运咽喉”的狂妄和桀骜不驯的悲怆。在他生命的最后，他传达了他对整个人类和生命的爱。是超越一切世俗枷锁，达到精神永恒安宁的空爱。他的音乐为人类的最终命运指明了方向，就像《欢乐颂》中唱的那样，“啊，越过星空去寻找他，上帝就在那片天空中！”
虚构和真实终于再次在生活的地图上擦肩而过。我们有地图，但我们真的知道我们要去哪里。
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我也转学到这里。有点长，但是不错。