为什么中国古代音乐的特点是宫上角五音，西方七音？
再来看一段严肃的文献:荆轲走之前，高建礼演奏乐器伴奏，荆轲唱的是《义勇军进行曲》，是变调风格。冒着敌人的炮火，前进！前进！前进前进。？大家都被他的歌声感染，低声抽泣起来。沂水河边，寒风像刀子一样吹在人们的脸上。今年冬天没有人怕冷。每个人都知道他可能永远不会回来了。突然歌声变成了羽毛的调子。天笑，人间有潮。谁胜谁负，天知道！？宋慷慨，怒不可遏。
除了宫上角的五音外，上面的文章里还提到了另一个变调标志。
告别荆轲图
音乐无国界，唯一不同的是音符的定义。我们熟悉的七个声调:Do(1)、Re(2)、Mi(3)、Fa(4)、Sol(5)、La(6)、Si(7)，这是中国古代最常用的五音。加上前五音，对应的现代七音分别是:宫(1)、商(2)、角(3)、变号(4)、签(5)、羽(6)、变宫(7)。
《史记》中有记载。思想宫9981号。三分比一，五十四比八。三分得一，七十二分是生意。三分一，四十八分羽。三点合而为一，六十四是角。？这是中国著名的音乐吗？三点盈亏法？拿一根长81的竹筒，它发出的声音是？龚音？然后把这根竹筒切成三等分，去掉1/3的长度，剩下的长度是54。这时，声音是？哼？，然后呢？哼？3等份，加上1/3长度，也就是长度为72的竹筒的节距是？商业声音？，放？商业声音？去掉1/3的长度，剩下48根竹筒的长度？羽音？，在？羽音？在3等份长度的基础上，加上1/3的长度，最后得到64，作为？角落声音？音高。
变号和变宫都不是整数，可以理解为减号和减宫。有两个相似的部分。清除角落？然后呢。飞跃？。
不同的音阶是主调，可以形成不同的调式。如宫模式:宫、商、角、签、羽、宫。商调式:商、交、正、豫、工、商。之后的角度调整也是如此。调式没有绝对音高，只有相对音高。在演奏中，他们的实际音高是根据十二律确定的。
黄忠灭了，华府雷明呢？中文所说的黄钟，是十二法中的阳首法、六律。十二定律也有很长的历史。低音到高音分别是:黄忠、鲁大、泰剧、贾忠、古曦、钟路、严斌、林忠、一泽、南路、吴舍、仲英。不懂乐理，也不懂和现代音符的对应关系。
十二律的准确音高一直是令古代音乐家头疼的问题，直到明代音乐家朱载堉发明了十二平均律才解决了这个问题。明朝是一个神奇的王朝，皇室成员都有自己的绝活。除了传统的法家朱元璋和军事家朱迪，还有美食家朱高炽、神学家朱厚熜、著名导演、国家一级演员、动物学家朱厚照和木匠朱由校。
朱载堉应该还是数学家。据说他自己做了一个大算盘，赤手空拳用平方根算出了十二律的确切音高，解决了困扰世界音乐界的一大难题。
朱载堉的算盘
前面说过，十二音是绝对音高，五声是相对音高，但五声之间的跨度是固定的，所以只要确定起始音阶的音高，就可以计算出后面音阶的音高。起始音阶形成不同的调式，能产生六十四种曲调。比如播放的音乐是基于？宫调？开始，然后放？黄忠？语音定位龚音，三分之一增益，108标志音，三分之一损耗，72商音，三分之一增益，96羽音，三分之一损耗，48角音。根据例子，决定？鲁大？是宫调，经过三分盈亏，成为新的宫调，依次排列，最终生成十二种宫调。然后分别用商、角、签、羽、变宫、签来定调，最后就可以生成七调八十四调了。
调式，应该是乐理名词，可能类似于现代音乐中的G大调和E小调，触及了我的知识盲区。
至于具体起源，为什么以81为基准，可能与古代历法有关。中国古人所做的一切都注重天人合一，以求达到人与自然的完美和谐。
五音四分可以形成雅乐、纯乐、燕乐三种七音，但最常见的还是五音型。猜测可能是因为古人认为万物皆生于五行，万物皆生于五行，五行要和五行相生。《黄帝内经》认为五音也与五脏相关，四分的计算结果不是整数。歧视？。另外，十二法分阴阳，对应十二月和十二支。