有人知道复调的基础知识吗？
作曲四大件:和声、曲式分析、复调、配器2、复调音乐:将两个或两个以上相对独立的旋律组合在一起，通过旋律之间的对比、交织、呼应，共同表达音乐思想。
3.写作技巧:旋律音乐:和声学。
复调音乐:对位法(具有独立意义但又彼此和谐的不同旋律的组合)点对点:节奏相关的音对音:音高相关的线对线:句宽相关的对位法是指具有独立意义但又彼此和谐的不同旋律的组合。
4.复调音乐类型
复调音乐的常见类型(1)对比复调:由两种或两种以上不同旋律有机组合而成的复调音乐(2)模仿复调:同一旋律或相似旋律依次出现在不同声部并有机组合的音乐。
5.复调音乐的表现功能:(1)揭示了音乐形象的重要作用。(2)促进音乐思维的不断发展(3)加强《保卫黄河》音乐结构的统一性
声部对位法是多声部复调写作的基础，对比二声部写作也是二声部对位法的基础，是创作的更多形式之一。学习写对比法两部曲时，首先要选择或创作一段完整的旋律作为基础或主题，这叫指定旋律，而为指定旋律写另一段旋律叫对位法旋律。
6.节奏:强弱组织起来的声音的长短关系叫节奏，没有音高也能存在。
7.节奏型:音乐作品中具有典型意义的节奏称为节奏型。
8.节奏对位:对位旋律写出的节奏，节奏类型与指定旋律的组合形式。
9、节奏的分类(就旋律节拍而言，它可能形成四种形式)
(1)屈服板:在强拍上利用停顿、延音、分小节形成的没有强音的强拍的形成称为屈服板。
(2)等份:上一小节强拍音符的时间值与上一小节弱拍音符的时间值相等，称为等份。
(3)暂留:后一小节强拍音符的持续时间比前一小节弱拍音符的持续时间长，称为暂留。
(4)细分:后一小节强拍音的持续时间比前一小节弱拍音的持续时间短，称为细分。
10，两种很好的节奏组合形式:(1)强拍不强音与强拍强音的组合(2)三种形式的组合:等分、停顿、细分。
11，节奏的复杂与简单的对位(1)，复杂与简单(2)，复杂与简单(3)。
12.音高对位法:指定旋律和对位法旋律之间的和声性质和音程。
音程的性质:完全和声音程:(1)极完全和声:同度、纯八度，常用于音乐的开头和结尾，以增强调性稳定感。写作中不容易连续使用，否则会削弱两个声部的复调，同样的程度也会避免中间创作的使用。一般只用在开头和结尾。(2)完全和声:纯四五民族调式中的纯四度可以更自由。纯四度不稳定，需要书面解决。(3)不完全和声:三六度，不超过三遍，否则会削弱复调。通常用在强拍的位置，也可以用在音乐的开头和结尾。
13.不协和音程的解析:(1)通过音的解析:位于弱拍或弱位的两个不同和声音程之间，依次上行或下行；(2)辅调:位于弱拍或弱位的两个相同和声音程之间，先上后下或先下后上；(3)声调变化的解析。一步一步(上下)然后反方向跳或反方向跳(上下)然后一步一步(4)解倚音:强拍或强位需要上或下的协和音程(5)解余音:余音由预备、延音、解三部分组成，同一部分的余音以谐音重复的形式出现，而在余音中。
二度余音:用在较低的声级，解决三度。
四度余音:上下两部最多都可以用三五度，下半部要避免纯五度。
七度余音:通常用在上声，解决六度。用在低音时，避免用纯八度作为预备音程，防止平行八度。
九度余音:上低音都可以，可以解到八度或者十度。用于上声部时，避免使用纯八度作为预备音程，防止平行八度。
14，单音对单音
第一类:1，可用区间大小三，大小六，纯五，纯八，同度。2、第二声部中的纯四度，禁止第一类。3.刚开始的时候，如果高音指定了旋律，低音只能用四度八度。4.如果在低音里指定旋律，那么高音可以是四度、五度、八度，所以在一对一对位中，第一小节只能用四度、五度、八度。5.中间部分的音程关系禁止三次及以上并行使用。6纯八度主要用在开头和结尾，中间不能用。要注意与声学和谐的问题，即平衡五八，反对五八，含蓄地付出五八。8.禁止使用相同度数的中间部分。9、旋律以递进为主，跳跃成交替相。10，旋律多为波浪型。11，大跳后尽量回头，向前一步，可以形成委婉曲折的旋律。12，七九度加四减五音程应避免作为旋律跳跃。13，同方向的级数不得连续超过五个音符。14，结尾部分用四度，纯八度。
复调中的两个旋律只有一个基本形式，不能按照对位原理组合，称为单对位。
对比复调:复调结构中的每个声部都有独立的旋律，具有一定程度的个性化特征。它们与对位原则相结合形成的复调结构称为对比复调，相对独立。
复对位法:比较两部复调结构中的两个旋律，除了基本的组合形式外，还可以根据合理的对位法原理进行其他的变化，产生新的组合形式，即两个旋律在发展中改变了位置，这就是复对位法，是在单个对位法的基础上形成的。
纵向移动对位:在复调结构中，除了初始陈述的基本形式外，两个旋律的位置可以按照一定的音程关系上下变化，即声音的位置可以根据音程关系变化。
横向移动对位:两个声部位置不变，高音也不变，从而获得新的组合形式。这种变化叫做横向移动对位。一是顺序改变或者顺序不变，只是改变了两个旋律开始出现的时间距离。
纵横动对位:将原组合中的两首旋律在时间和高音上同时改变，产生新的组合方式，称为纵横动对位。
在一些教材中，对位被称为复对位或双对位。两部分对比，上下颠倒。高的部分变成低的部分，低的部分变成高的部分。换声部后，两声部的关系仍然符合单对位的要求。这叫对位法，也叫转换对位法。
八度双对位法:双对位法是指在纵向活动对位法中，各声部可以按照一定的音程关系进行移调。八度双对位法是指将首次陈述的两个对比旋律上下移调一个八度、两个八度、三个八度，即两个声部以八度、十五度、二十二度、二十九度的音程关系进行移调的对位法形式统称为八度双对位法(双对位法的度=上半部下移的度+下半部上移的度)
十二度对位法:将两个原位组合的对比旋律的声部按十二度(8+5-1 = 12)或十九度(8+8+5-1 = 19)或二十六度音程进行换位。
写作原理:1、声部换位法(1)一个旋律留在原地，另一个旋律向上或向下移动12度(2)两个旋律向相反的方向移动，一个移动8度，另一个移动5度。
涨12 (2)跌12 (3)涨8跌8 (4)涨5跌8。
复调~ ~ 1。不协和音程的求解:①通调求解:位于弱拍或弱位的两个不同和声音程之间，按升序或降序求解；②辅助音的求解:位于弱拍或弱位的两个相同和声音程之间，按升序或降序求解；③变调的解决方法:位于弱拍或弱位的两个不同和声音程之间。分步再后跳或分步再后跳；④解偏音:需要在强拍子或强位置上逐步升高或降低，以解和声音程；⑤余音由预备、延音、解音组成，在同一个声部中，余音与预备音以谐音重复的形式，在余音上形成一个不协和音程，降阶解到和声音程，分为二度余音、四度余音、九度余音。
2 (1)纵向移动对位:在复调结构中，除了第一次陈述的基本形式外，两个旋律的位置可以按照一定的音程关系上下变化。(2)横向可动对位:两个旋律的位置不变，音高不变，但在进入时间和距离上发生变化，从而获得新的组合形式。(3)纵横移动对位:原型。
3倒影:指原型组合中的声音等距离上下翻起，使音乐形成相反方向的一种对立手法，也称反向对位法。在倒影的组合中，两个声部一般由同轴变体组成:(1)原型是创作的两个声部的对位旋律；(2)轴:大调，二调，四调，一般是大调，三调，属于颠倒的位置。
4.(1) {b (b对+b') (2) {b (b+a') (3) {b (→)
5.逆行:逆行是将与原型结合的旋律在对位中以等距离来回转动。
6.{B(b+a') {B(b - ) {B(b+b ')
7.同一音乐素材在同一声部出现叫重复，同一音乐素材在不同声部出现叫模仿。
8.同一个音乐素材以同一个声部相继出现，音高位置移动称为die-in。
9.二部模仿是多部模仿写作的基础，也是创作实践中最常见的形式之一。模仿写作主要研究如何组合同一个旋律。二声部模仿在水平方向上具有同一旋律相继进入的特点，在垂直方向上每一小节都是不同旋律片段的组合。第一部分叫开头部分，开头部分单独呈现的部分叫开头句，后面部分叫模仿部分，它的旋律叫回应句。从起始句延续下来，并与应答句结合在一起的音乐素材称为对仗句。
10.模仿的条件:同一旋律构成模仿有三个必要条件:(1)句与句要在不同的部位；(2)句与句之间要有间隔距离；(3)句与句之间要有时间距离。
11.模仿高度、模仿距离和模仿程度是影响模仿效果的三个重要因素。
12.仿二部1的构成。句子的第一部分一般至少是一个动机写的旋律片段。3句子的旋律就是句子和句子对应的音乐素材。
13.(1)当一个句子的各部分以相同的节奏和声调模仿这个句子时，称为原型模仿。一般以同度、八度、四度、四度、五度最为常见。(2)八度模仿(3)四度和五度模仿:当句子的声音以不同的节奏和声调模仿句子时，称为变形模仿。
14.放大模仿:当回应模仿句子时，每个音的持续时间延长一到两倍，形成旋律的巨大变化，称为放大模仿。使用这种手法时，要注意:①第一句的写法不宜过长；②第一句的节奏要略紧凑。
15.紧密模仿:当一个反应模仿一个句子时，它的节奏会按比例缩短，导致旋律的句法长度发生变化。使用这种技巧时，要注意:①句子的长度不能太短；②句子的节奏要稍微放宽。
16.失真模仿是指在模仿开头部分的旋律素材时，按照一定的原则进行变化，使两部分在模仿节奏中的旋律形式不同。变奏模仿有两种原理:一种是按固定旋律变化的变形模仿，如扩张模仿、收缩模仿、反射模仿、逆行模仿及其综合变形。另一种是不按固定规律灵活变化的自由模仿。
17.反射模仿:当一个回应模仿一个句子时，它是用句子的反射来写的，即当一个回应模仿一个句子时，它的旋律是以某个声音为轴来反转的，形成旋律方向的变化。
18.逆行模仿:当回应句的声音模仿句首时，以句首逆行的形式书写，即当回应句模仿句首时，其旋律按照短语或小节首尾倒置，形成旋律方向的变化。
19.节奏模仿:即在模仿句子时，在保持节奏不变的基础上改变旋律的音高，以获得旋律音调的变化。
20.分裂综合模仿:回应句模仿句子时，用不同的模仿手法来写，称为分裂综合模仿。当用两种或两种以上的方法模仿句首时，称为综合模仿。这种模仿形式可以结合不同的原型模仿技术和不同的变形模仿技术，也可以结合原型和变形模仿技术。其写法多种多样，但大致可分为两种。
21.佳能来自希腊语佳能，意思是规则。上一章提到的F部模仿，主要讲的是一种结构灵活自由的短对位法。佳能属于模仿或写作的一种形式，它更多的是一种以持续模仿为特征的严肃有序的复调音乐。
22.佳能:在一部音乐作品中，回应部分从头到尾不断地模仿开始部分。
23.卡农的特点:①在音乐演奏中，同一个曲调在不同的声部相继进入；②节奏上，复杂与简单的结合造成节奏与韵律的对比，使声线更加清晰；③在旋律上，能表现出问答组合的回声形式。
24.卡农的类型:①有结尾的卡农:在卡农的写作中，当句子的开头和部分已经感觉到自己的音乐思想已经完整，不需要继续模仿时，可以停止模仿句子的部分，用两部分对比的写作手法做一个小结尾。②没有结束炮:句子的部分从头到尾模仿句子的部分，可以无止境的进行下去，一般只有无止境的可能性，不代表会无止境的继续模仿下去。坎农有结尾的结尾是比较写作，坎农没有结尾的结尾是模仿写作。
25.造型:以一个旋律片段为核心素材，通过巩固和渲染，揭示不同高度的音乐形象的写作手法。造型不仅常用于单声部旋律音乐，也广泛应用于复调音乐。它是陈述和发展音乐思想的重要方法之一。
26.造型和模仿的区别:模仿出现在不同的声音里；模具进展出现在同一个声音。
27.模块类型1。旋律模块(Melody module):一个旋律片段或动机在不同的高度进行移位和重复，称为旋律模块。2.合唱行进:主旋律合唱部分和伴奏部分同时在不同的高度移动，合唱行进重复进行。3.复调造型:两种对置的、相互对比的旋律模式，同时在不同的高度上移位和重复。
28.死进的基本条件:(1)死进方向分别向上，使音乐趋于紧张，逐渐达到高潮，而向下的死进使音乐趋于轻松，逐渐。(2)模进步调，即模进原型与音组之间的间隔距离。(3)模具推进的调性:①内部模具推进；②调制模前进。
29.复调模块分类:1，佳能模块。2、对比(对位)死。3.重新对正芯片前进。
30.卡农进行曲:两个声音以相同的方向和速度同时移动，以模仿的关系一个接一个。
31.基本特点:卡农的造型是一种拓展手法，写作手法复杂。它通过不断的模仿和规律的注意，使音乐发展具有强烈的紧凑感和张力，一般用于大型复调音乐作品中的片段写作。
32.(1)八度炮模块化写作:A写第一句，B写第二句，C写递进声调组，按照递进一步的要求在谱上写第一句的动机。d:将③移至辅助谱表形成④e:写出②与④的对仗，按②完成⑤，这样与上下声有很好的对比效果。f:写出④的第二句形成⑤ (2另一方面，B反应句与下面首句的模仿关系要与首句与助动词在新高度的模仿关系一致，即12与34的模仿关系一致。C: ⑤是关键，其写法必须考虑24形成良好的对比关系，也是①旋律的自然延伸，形成幽默感。