丢丢童子歌词

丢了铜小子？

火车去宜都吗？

阿玛迪斯输了？

唉，火车在磅数的空气中去了哪里？

阿莫，那个？

哎哟，洞里的空水是益都。

宜都，那个铜小子？

阿马德乌斯洞穴里的水是什么？

丢桶的那个？

阿莫，迷途的少年，伊滴。

双脚到宜都？

艾哈迈德失去了一切吗？

滴水吗？

踩那个Amo，那个，唉，台北？

看到电灯了吗

丢铜丢铜丢铜丢铜丢铜丢铜丢铜丢铜。

看见光的那个？

丢掉枪管？

那个艾哈迈德·伊杜？

迪仔一龙写的红字

在陌生地方的那个，宜都阿莫？

丢掉它？

他用红色写字？

那个异地他乡的阿美族被落下了？

对黑头益都阿莫来说有什么风险？

哎哟？

来了又走

差点给了黑头的丢铜小子益都？

阿末义都失子，义都半亡失子。

那个迷路的阿莫？

那几乎是半死不活了。打扰了，益都，公园。

阿玛迪斯输了？

哦，是的，请大家都去公园

那个？

问客益都在哪里？

宜都，那个铜小子？

阿莫·杜毅

扩展数据:

创作背景:

音乐的原始形式是小两段，短小生动，富有节奏感。歌词只包含两句，每一句都有一个空字行“Duamoya Dadiu Ouch”，增加了演唱的趣味性。整首歌曲曲调简单，每个词都有一个调，这是童谣的基本特征。

最后一个短语的第6节是在Sol(5)和Mi(3)的六度范围内展开的。下一句音域略小更宽，Re(2)和Re(2)之间高八度，句子延伸到8小节。上下句虽然以同音结尾，看似接近平行，但在音系面积、音域、声调上却有明显的对比。

从比例模式的逻辑来看，Sol(5)应该是旋律的中心。其实Sol(5)的第一句主要是“Re”，第二句是“La(6)”，这在我国南方民歌中是普遍存在的。民歌中的“逻辑中心调”和“实际中心调”。表面上看，关系是矛盾的。实际上是对色调的补充和丰富。

龚琳娜的版本和原著一样，有两种风格的小段落。但音乐与二胡、柳琴、唢呐等乐器的主旋律相连，呈现出不同的风格，中段快板的变化改变了原有的模仿旧机车重复前进的趣味。

百度百科-失落的铜小子