世界十大古典音乐家

2b贝多芬

3c莫扎特

4d德彪西

5e海顿

6f马勒

7g舒伯特

8h肖斯塔科维奇

9i西贝柳斯。

10j瓦格纳

《纽约时报》“首席乐评人”安东尼·托马西尼(Anthony Tommasini)在2010发表了一系列“史上十大古典音乐作曲家”，辅以博客文章和网络视频，收到了大量读者反馈。托马西尼终于在2011开头的连载文章中透露了他的“十大”。这篇文章挺长的，以下是删节翻译，最后是这位博主的看法:

"...历史上最伟大的十位古典作曲家的评选，一半是为了智力游戏；但是，就我自己和其他人而言，目的是探究作曲家有哪些特质让他与众不同。虽然这个‘游戏’看似荒谬，但当我考虑是否将勃拉姆斯和海顿排除在‘十大’名单之外，取而代之的是巴托克和蒙特威尔第时，我不得不思考他们各自的成就和’(伟大)。

谈到‘伟大’，一位读者早前写了一封信，友好地表达了他对音乐‘伟大’这个概念的质疑.....他认为“古典音乐”这个名字本身，尽管这种充满活力的艺术形式听起来死气沉沉。他甚至写道，‘伟大’和‘严肃’不一定是古典音乐特有的品质，‘古典音乐’也可能是‘愚蠢、庸俗、疯狂’。

是真的。但从读者的反馈和我自己的文章、视频中可以看出，对于我们大多数人来说，这些作曲家不是站着的偶像，而是鲜活的现实。当我们建立自己的生活时，我们形成了一个我们所爱的人相互支持的网络；我们所依赖的作曲家也是如此。

许多读者迫不及待地告诉我他们最喜欢的作曲家。毫无疑问，他们认为这些作曲家是最伟大的。这让我深受感动。甚至那些对我的评选活动不以为然的读者也难免加入战团:‘当然，这个评选很可笑。但我还是会列出清单。还有，马勒一定要选！”伯杰，利盖西...甚至一位巴洛克音乐爱好者也坚持认为必须选择阿尔比诺尼。

我一直支持当代音乐，所以我非常感谢许多读者写信反对我在这个选集里排除在世的作曲家。但是，我没有别的办法。我们离活着的作曲家太近，无法从历史的角度去审视他们。此外，在听一部激动人心或令人困惑的新作时，你的头脑可能没有时间去评价这部作品是否伟大。

对于品味卓越的读者，我现在宣布我的名单。记住，我的编辑支持我这个选择的条件是，我必须依次列出所有10的作曲家。

我的首选是巴赫。这得益于他杰出的音乐建构能力和深刻的表现力的无与伦比的完美结合。...巴赫活着的时候被认为是老古董。1750年去世时，海顿18岁，古典乐派方兴未艾。巴赫一定意识到了时代的潮流，但他的回应是用自己的创作方式去深挖。他生前没有完成的赋格艺术，有一种静穆之美。在这部作品中，巴赫将复杂的对位法技术一层一层剥离到最基本最简单的核心，甚至没有具体说明作品应该用什么乐器演奏。

巴赫也可以很现代，但以他自己的方式。虽然从未写过歌剧，但他在宗教合唱作品中展现了高超的戏剧技巧，比如《激情》中群众以令人毛骨悚然的狂热将耶稣钉死在十字架上的场景。他的键盘音乐作品，如《半音阶幻想曲与赋格》，是李斯特乃至拉赫玛尼诺夫充满幻想的浪漫主义作品的前驱。巴赫还在他的赞美诗中探索了调性的最大可能性。

显然，第二名和第三名的争夺者是莫扎特和贝多芬。如果只比较管弦乐和器乐作品，势均力敌。但莫扎特也是一位划时代的歌剧作家，这种令人难以置信的全面性应该让他领先于竞争对手。

不过，我还是觉得贝多芬应该排第二。贝多芬的作曲技法不像莫扎特那么轻松，创作是呕心沥血的，这一点在他的作品中有时也能听出来。然而，无论他在创作过程中如何绞尽脑汁，贝多芬的作品都是那么大胆、创新、坚不可摧，即使是拙劣的演绎也无法掩盖其光芒。

我对贝多芬作品的一次顿悟是在20世纪80年代听作曲家利昂·基什内尔指挥的哈佛室内乐团的音乐会。第一首是沃尔特·辟斯顿在20世纪50年代创作的交响曲，是一部充满清新气息和创造力的新古典主义作品。然后是德彪西的《海》。基什内尔曾经请教过勋伯格，热爱日耳曼风格，所以他用瓦格纳般的重量和力量诠释了这幅1905年制作的里程碑式的杰作。德彪西的作品听起来比活塞的更现代。

幕间休息后，基什内尔和彼得·谢尔金演奏了贝多芬的第四钢琴协奏曲。他们的诠释传达了作品的神秘、诗意的梦幻和野性。它是如此的深不可测，令人着迷，以至于这首贝多芬的曲子听起来是整场音乐会中最激进的作品。所以，我觉得贝多芬第二，莫扎特第三。

第四个是舒伯特。你会情不自禁地爱上这位31岁就因病贫死的作曲家。除了少数几个被他的天才迷住的朋友，他的作品几乎不为人知。舒伯特的数百首歌曲是我们音乐生活中不可或缺的一部分。他令人难忘的“冬季旅行”将永远不会失去对歌手和听众的吸引力。男中音桑福德·西尔万(Sanford Sylvan)曾告诉我，在杰出钢琴家斯蒂芬·德鲁里(Stephen Drury)的音乐会上听到舒伯特的最后三首钢琴奏鸣曲，是他最有灵性的音乐体验之一。舒伯特的交响曲是一个不断进步的过程，但他的第8部‘未完成’和第9部交响曲，尤其是第9部交响曲，是震撼过去、照耀现在的作品，为布鲁克纳铺平了道路，为马勒的作品埋下了伏笔。

第五个是德彪西。在有节奏的日耳曼音乐占主导地位的数百年后，德彪西证明了张力也可以存在于永恒的静止中。他在和声上的创新，他性感美妙的声音，他不可思议的弗洛伊德式触及人们潜意识的能力，使其成为音乐进入动荡的20世纪的桥梁。

后来过桥的人是斯特拉文斯基，他也是我心目中的第六个。当他的《火鸟》和《春之祭》在巴黎引起轰动时，他与比斯特拉文斯基大20岁的德彪西进行了交流。然而，直到20世纪60年代，斯特拉文斯基依然活跃，为当代音乐开辟了一片天地。1971年的一天，我来到耶鲁大学音乐楼门口，有人在门上贴了一张卡片，上面写着:‘伊戈尔·斯特拉文斯基今天去世了。’当时的感觉是我的音乐世界崩塌了:斯特拉文斯基就像我们中间的贝多芬。

前十的地方越来越少了。从某种意义上说，列出“前五名”或“前二十名”的作曲家比列出“前十名”的作曲家更容易。只有10个名额，逼着你把汉德尔或者肖斯塔科维奇这样的人排除在外，给别人腾地方。

我尊敬的一些音乐家很容易就能找出勃拉姆斯的缺点。的确，他有时在继承古典传统的同时，努力探索新的领域；但他最好的作品，如交响乐、钢琴协奏曲、小提琴协奏曲、配钢琴的室内乐和钢琴独奏作品，尤其是后期为勋伯格指明道路的间奏曲和随想曲，都有贝多芬的光辉和奇思妙想。勃拉姆斯是我的第七名。

在早期的一个系列中，我试图避免在勃拉姆斯以外的浪漫主义作曲家中做出选择，理由是原创性和个人情感的表达在那个时代是最重要的。肖邦这样的天才，更注重自己独特的风格和自己灵感的宣泄，而不是获得某种可衡量的‘伟大’。

而19世纪的两位歌剧巨匠威尔第和瓦格纳，却是志存高远。正如我已经透露的，他们都在我的“十大”名单上。威尔第的歌剧新作，如大都会歌剧院的威利·德克尔的《茶花女》，至今仍能让观众热血沸腾，就是威尔第作品内涵丰富的明证。

瓦格纳的《指环》系列已经成为所有试图制造轰动效应的歌剧院的垫脚石。《女武神》音乐的最后20分钟可能是有史以来最悲伤也是最美妙的音乐。

但是两者的排名是哪个呢？作为作曲家，他们并驾齐驱；作为一个人来说，并不是。虽然威尔第有他困难的一面，但他是一个正直的人，一个爱国者。他为在米兰工作的音乐家建立了一个疗养院。而瓦格纳则是一个反犹太的变态自大狂，只有在他的音乐中，他才超越了自己。所以威尔第第八，瓦格纳第九。

只剩一个名额了。希望海顿见谅，但维也纳四大杰出人物之一必须排除在外，海顿的伟大遗产被他的朋友莫扎特、他的弟子贝多芬以及整个古典音乐学派发扬光大。我也要向马勒的支持者道歉，他们一直忠实于这位有远见的作曲家。要是我能包括我最喜欢的普契尼就好了。

我深感欣慰的是，有这么多的读者支持20世纪的作曲家，如利盖蒂、梅仙、肖斯塔科维奇、艾夫斯、勋伯格、普罗科菲耶夫和科普兰。这些作曲家是我音乐生活中不可或缺的一部分。还有伯格，他可以说是创作了20世纪最好的两部歌剧。我认为他的小提琴协奏曲可以列入十大小提琴协奏曲。只有少数读者支持布里顿，我有点失望。看来我需要做一些推广工作。

对我最有力的挑战来自于认为巴赫之前的作曲家必须入选的读者，尤其是蒙特威尔第的支持者。虽然蒙特威尔第不是歌剧的发明者，但他只需要扫一眼1600左右佛罗伦萨(音乐工业)的情况，就能明白歌剧这种体裁应该如何发展。1607年的《奥Flo》是第一部歌剧杰作。他的《牧歌集》把语言和音乐结合的艺术提升到了一个新的高度。蒙特威尔第的支持者可能是对的。

但如果非要我选最后一个作曲家，我的选择是巴托克。他是民族音乐史家，他的作品启发后来的作曲家在作品中融合民间音乐和古典传统；除了勋伯格令人眼花缭乱的音乐格式，巴托克将调性、非正统音阶和无调性音乐语言结合起来，开辟了一条完全不同的道路。

这是我的“十大作曲家”名单。

作为表白，我准备连续听布里顿、海顿、肖邦、蒙特威尔第、利盖蒂等作曲家的唱片。我没有把他们放在我的清单上，但是他们的音乐支撑着我度过了每一天。"

我同意这位评论家的观点，“前十”比“前五”和“前二十”更难排名。我觉得巴赫、贝多芬、莫扎特是前三名，大部分古典音乐爱好者可能都会认同。之后的差异会相当大，因为音乐欣赏归根结底是主观的。但现在我们评判的是“最伟大的作曲家”，而不是“我最喜欢的作曲家”，所以还是需要制定客观的标准。上面的评论家没有表达他的标准，但是我感觉音乐体裁和语言的创新，对后世的影响，他所属的时代和音乐体裁，甚至他的性格都是他考虑的因素。我觉得这让他的判断标准有些不一致。而且我认为“伟大作曲家”的评选，其实是对其作品在音乐史上的地位和对当今听众的影响的评选，与作曲家的性格没有直接的必然联系。如果纯粹是基于性格的话，那么死于梅毒的莫扎特和舒伯特恐怕也不是毫无瑕疵的。更让我不解的是，拒绝海顿，是因为维也纳古典乐派的名单上已经有三个人了:这不是评十佳元帅。有没有必要照顾到各方和野战军的派系平衡？至少我个人认为，无论是在音乐史上的地位(交响乐和弦乐四重奏的创始人)，还是作品的受欢迎程度，海顿都比巴托克甚至斯特拉文斯基更胜一筹。论知名度，恐怕柴可夫斯基、德沃夏克、马勒也比以上两位强。所以托马西尼的排名，尤其是舒伯特之后的六位，只能是他个人的看法。看来真的几乎不可能评选出“十大最伟大的作曲家”...

填空:冒着托马西尼被列入阿尔比诺尼爱好者同一类别的风险，冒着你们都在激烈地甩砖的风险，我还是敢列出我的“十大”，或者说“我的音乐世界里的十大古典音乐作曲家”，我热切地希望我的朋友们能分享他们的“十大”:

前三名:巴赫、贝多芬、莫扎特(和托马西尼一样)

第四至第十名(按字母顺序):德彪西、海顿、马勒、舒伯特、肖斯塔科维奇、西贝柳斯、瓦格纳。