古代诗歌、艺术歌曲和作品
中国古代诗歌艺术歌曲与中国古代歌曲有一些不同之处。从发展时间上看，中国古歌指的是民国以前的中国歌曲，而古诗词艺术歌曲则是近代以来产生的。从体裁上来说，还是属于“艺术歌曲”，但在具体技法上与艺术歌曲有很大区别。？
20世纪20年代所有的古诗词艺术歌曲都是朱庆创作的，他一生创作了19首艺术歌曲，其中运用古诗词创作的艺术歌曲有14首，在他整个艺术歌曲创作中占有重要的比重。主要作品有:《不归之河》(宋代？苏轼的词)，《我住在长江头》(宋？李之仪词)、《红满枝》(南唐？冯延巳词)，“面如花”(宋？杜安石)，《行三百里》(宋？辛弃疾)、《还乡》(唐？何·)《忆江南》(唐？白居易)、《打土之歌》、《醉妆词》(五代后蜀王王彦)等。？
纵观朱庆古诗词的艺术歌曲创作，在歌词体裁的选择上，他喜欢用古人或民歌创作的词；在题材上，内容有讽刺当下、抒发思念之情、反映爱情亲情等。在旋律技法上，他善于把握古诗词的韵脚、节奏、节拍，按照“依词而唱”和“依意而唱”两种方法，将古诗词的风格特征与旋律风格特征完美结合。在曲式结构上，作曲家根据古诗词的结构或内容需要，选择与内容互补的曲式结构，而不套用西方传统艺术歌曲的曲式结构(小节歌、通俗曲等。).这种音乐结构的安排也是朱庆音乐创作理念的重要体现；同时，作曲家运用了民族和声技法和生动的钢琴伴奏写法，使西方传统作曲技法和中国古代诗词完美结合。同时也体现了作曲家有意识的民族化。？
朱庆的古诗词和艺术歌曲创作在当时具有重要意义，并对后世作曲家的创作产生了重要影响。尤其是《不归之河》的创作，不仅是中国第一首艺术歌曲，也是第一首古代诗歌艺术歌曲，具有双重历史意义。它的出现奠定了中国早期艺术歌曲的风格特征，也是中国艺术歌曲创作的典范。？
20世纪30年代是中国艺术歌曲逐渐形成自己特色的时期，堪称中国艺术歌曲史上的繁荣时期。它不仅在古诗词曲赋创作中占有重要地位，而且在创作人数上较20世纪20年代有重大突破，如黄自、陈天河、刘雪庵、谭晓林、冼星海、江定仙等。？
黄自是这一时期的主要代表，对古代诗歌和艺术歌曲的发展做出了重要贡献。主要作品是花不是花(唐？白居易)、南乡子(宋？辛弃疾)、《卜算子》(宋？苏轼)，《小绛唇》(宋？王拙)等等。在创作手法上，主要表现在:？
首先，注意歌词节奏与旋律、节奏的紧密结合。比如《花不是花》，歌开头的歌词是“花不是花，雾不是雾”，它的节奏是“平平淡淡”。前半句是平的，后半句是平的。黄自把前半部分放在Sol音上，后半部分放在Do音上，这与节奏密切相关。？
其次，注意旋律和和声的民族化。比如《花不是花》中使用了D宫五音调式，占卜的算子中使用了羽、商、角三种调式，通过调式的变化为观众勾勒出一个空灵悠远的境界。和声上，作曲家努力探索民族和声，采用四五度重叠和弦、附加和弦、省略三个音的和弦。？
最后，注意钢琴伴奏的写作。在古诗词和艺术歌曲的伴奏写作中，作曲家不仅要很好地配合歌曲的旋律，更要注重对歌曲情感的把握。比如《红唇》，左手以八分音符的节奏为主，以一种装饰性的短小优美的音型为背景，右手则有切分音和交错的节奏；在10和第24小节中，作曲家通过增加节奏密度和和声密度来表达歌曲中激昂的情感。？
黄自不仅在自己的音乐创作中做出了突出贡献，而且在教学中培养了一大批人才，如他的四大弟子刘雪庵、陈天和、贺绿汀、江定仙等，对传播他的创作思想，促进古诗词艺术歌曲的发展起到了积极的作用。？
有四首古诗词的艺术歌曲，一首《枫桥夜泊》(唐？)、《洛城春夜的笛声》(唐？李白)，《红豆词》(清？曹雪芹)和古词淮南民歌。作曲家在艺术歌曲的选择上注重歌词的文学性，这些诗歌具有潜在的音乐性。比如歌曲《枫桥畔夜泊》中，作曲家根据《月落-五体-霜天》这首诗的句读，将音调的节奏设计为XXXX――XXX――也与诗的格律密切相关。他在和声技法上也注重民族化的尝试，如在《红豆词》中，他使用了Be feather七音雅乐音阶。？
陈天河的古诗词和艺术歌曲主要有《枫桥夜泊》(唐？)、《春归何处》(宋？黄庭坚)、《江城子》(宋？《秦观词》、《采桑歌》等。此外，江定仙的《棉花》(一首古诗)和英尚能的《无衣》(诗经？秦风)、张小虎的《慢声》(宋？李清照)等等。？
纵观20世纪30年代古诗词艺术歌曲的发展，其特点是:首先，古诗词体裁多样，内涵丰富，其中不乏不同历史时期的著名诗人，如唐诗、宋词、诗经，其中唐诗、宋词所占比重最大，体现了作曲家自身深厚的文化底蕴和艺术修养；其次，注重歌曲创作的民族化，作曲家注重如何将西方作曲理论与中国民族音乐相结合；最后，受专业音乐教育的影响，这一时期的古诗词和艺术歌曲的主要作品基本上都是学院派作曲家所作，如黄自、刘雪庵、陈天和、英尚能、贺绿汀等。这与我国专业音乐学院的建立是分不开的。由此可见专业音乐教育在我国艺术歌曲创作过程中的重要性。？
40年代古诗词艺术歌曲主要有黄永喜的《阳关三记》(唐朝？王维)、冼星海的《忆》(唐？李白)、词(唐？刘禹锡)，以及1943年马思聪作曲的《夕阳》(唐？李商隐)，《相见恨晚》(唐？李商隐)、贺绿汀《菩萨蛮》(唐？李白)、江·《江村是事》(宋？司空舒)，《春景》(宋？欧阳修)等等。？
在这一时期，古诗词和艺术歌曲创作成就最大的当属谭晓林。主要作品有《从王》(唐？张九龄)、《彭》(宋？朱希真)，《清平调》(唐？李白)等等。谭晓林古诗词艺术歌曲最突出的特点是运用20世纪的作曲技法，同时注重与中国民族音乐素材的结合。如《蓬浪记》中，旋律以G小调开始和结束，但中间部分找不到主音，三、四和弦的大量使用，使作品更具中国风的清新淡雅，生动地表现了作者离开故乡、思念故人的复杂心情。？
40年代古诗词和艺术歌曲的主要特点是:1 .突出时代主题特征；二是旋律创作的民族化得到了进一步发展；三是现代作曲技法的结合(以谭晓林为代表)。？
纵观中国现代古诗词艺术歌曲的发展，从朱庆写出第一首古诗词艺术歌曲开始，古诗词艺术歌曲经历了二十年代作曲家创作——三十年代作曲家创作——四十年代作曲家创作。他们的创作有相同之处，也有不同之处，可以概括为继承和创新的创作手法。这些古诗词和艺术歌曲的成功创作，不仅丰富了中国现代声乐作品，也为我们研究现代作曲家的创作技法提供了可考的资料。？