音乐形象和表现元素请到我们家乡来。
音乐是一种时间的艺术，它是根据高度和长度的特定关系，通过一系列音乐声音随时间而变化的。
时间的流逝塑造了音乐的形象，表达了人类的情感。音乐的表现元素有很多，其中旋律是最重要的。所以有人说，旋律是音乐的灵魂。这是我们
需要突出的部分。构成一首旋律(曲调)的主要因素是旋律线、节奏和调式。
第一节旋律
概念:指由音长、音高组成的线。可能是一声部音乐的整体，也可能是多声部音乐的主体部分。无论在单声部还是多声部音乐中，旋律都是一个具有重要表现力的独立部分，是音乐作品中最重要的部分。
旋律线可分为三种形式:谐音重复、步进式(步进式)和跳跃式(步进式)。结合旋律的走向，可分为平行、向上、向下，从而形成不同形式的旋律线。
旋律线可以表达不同的情感。一般来说:上升趋势是张力的增加；平行是张力的维持；向下是张力的减弱。
(1)谐音重复:指声音高度相同的重复。旋律线很直，突出了节奏的表现功能，是某种情绪的维持，善于表现强烈紧张的气氛或粗犷刚毅的性格。
《暗杀之歌》(庞5)采用谐音为主要方式，旋律线平直。
节奏短小有力，准确刻画了士兵刺杀的形象和动作特点。《牵手》(龚38)这是一首关于青春和友情的歌。前三小节有四个同音字重复，节奏完全不一样，表达热烈的感情。
《我给党唱首歌》(龚38)节奏短，速度快，表现出欢快的情绪，多处重复同音字，节奏明快活跃，使音乐充满了欢快的气氛。
烈士墓前(龚39)，谐音反复组合，点缀节奏，表达坚定决心。
《拿雷锋的枪》(龚39)三个乐句自由触碰，既保持了同音字重复的发展手法，又在不同的音高上变化重复，形成愈演愈烈之势，充分表达了广大群众向雷锋学习的坚定决心。
(2)递进:指旋律中两个音符之间的第二个音程按音序上升或下降(在民族调式中，三度也视为递进)。牧羊女孩
渐进性是旋律线波动最原始最简单的形式，相对较小，接近歌词的音准。它能给人流畅顺滑的感觉，是旋律流畅的基础。在创作中，它是运用最广泛、最重要的进行方式，其连续性是递进的特点，也是产生歌唱旋律的条件之一。
逐级上升可以促进音乐的发展，增强紧张感，逐步提升情绪。
歌曲结束前，美国电影《音乐之声》插曲《Dolemi》(龚40)的作者巧妙地安排了三组上升阶段，使情绪逐渐高涨，整个旋律有明显的渐强趋势。
再比如《爱是深刻的》(龚40)前两句也用了上升递进。虽然第二句中的la-do是一个小调度，但在五声音阶调式中仍被视为一个级别。
旋律下降可以使音乐逐渐平静，降低紧张感，逐渐缓和情绪。
《我的中国心》(龚40)在歌曲的前几小节使用了下行递进，使音乐情绪趋于平缓。
向下递进，如果配合歌词，也能表现出深沉悲凉的感情。
大白菜(龚41)，民谣，旋律递进，节奏缓慢，歌词悲凉，真挚而又有些凄凉。让人忍不住列出来。
在创作中，要把上升和下降的步骤有机地结合起来，才能达到满意的艺术效果。
小鸟小鸟(龚41)是一首深受孩子们喜爱的歌曲。上升线作为旋律发展的基础，有时会安排成保持旋律线的平衡，词曲结合完美。
弹跳的节奏就像一只小鸟在大自然的美景中快乐地飞翔歌唱。
《克拉玛依之歌》(龚41)的旋律是先升后降再升再降。这种升调和降调的交替使用，让音乐感觉不确定，挥之不去。
(3)跳跃:音程超过三度的旋律称为跳跃。其中，三度为“小跳”，四级为“大跳”。
与递进相比，跳跃往往出现在音乐波动较大的地方。上升到雄浑的国歌，下降到宽广舒展的“我们是共产主义的接班人”。
小的
跳用的多，大跳用的少。只有当你情绪激动的时候，才会出现大的跳跃。大跳不能连续使用，大跳后要立即上下步进到相邻音。如《桃花源记》
方的第一句话，的第一句话，我们是共产主义接班人的第一句和第二句话，还有“我爱你中国”。
“小跳”是扩展旋律线、活跃旋律进行的常用手法，与同音字重复或进行配合使用，形成流畅的旋律进行。相对来说，比同音字重复或递进更为积极、流畅。
《草》(龚42)第一小节以谐音重复开始，接着是小三度上跳，然后是小下跳，第五小节是小上下跳。这些旋律的组合，让音乐以一种温柔的方式微微流动，简单而亲切。
《共产主义少年团歌》(龚42)这里用了两个大三度跳，大
三度比三度更明亮有力，大三度常用在三月体裁的歌曲中。《国歌》“我们世世代代冒着敌人的炮火。”
陆(龚42)开头的四个小节用了六个小三度下跳，增添了音乐的悲凉。
“大
“调”的旋律开放舒展，旋律线波动幅度加大，能产生紧张、刺激、振奋的艺术效果。创作中，八度以内各种音程的大跳都可以，四、六、八度的大跳。
跳跃比较常见，尤其是从若派到强派的四六度跳跃，俗称号角声。比如国歌、国际歌、游击歌、我的祖国。
“这是一个美丽的祖国”，如前八后十六的节奏，犹如小鼓敲打，给人一种奋起的力量。“我们走在路上”“”(前进)，革命势头永远不减。
可以屏蔽。"
四度向上跳也能给人一种朝气蓬勃的感觉。
我们是共产主义的接班人(5511 3366)连续四次上升，展现了孩子们朝气蓬勃的精神面貌。
如《我们快乐的歌唱》(龚43)，短短六小节就有四个大跳跃，一开始就定下了歌曲的高音。阿拉穆汗的开始。
四度下跳更抒情柔和。比如大青山(龚43)和我们是共产主义接班人。
五度向上跳往往表现出欢快活跃的情绪。如娃哈哈(龚
18)一杯酒(龚43)
五度下潜显得坚定而从容。如果与渐进式跳跃一起使用，它可以给人一种行进的联想。比如《在希望的田野上》第一句的开头和结尾，我们来到了美丽的山谷(龚43)。
六
上蹿下跳一般以气势恢宏、力度浑厚为特点，在进行曲体裁的歌曲中运用较多。比如《桃花盛开的地方》第一句，我的中国是我长大的地方，红色
星歌(龚43)，七色之歌(龚17)，我们走在路上(前进116，76)
2)、“向前”是在两个乐句之间，但是六度之间宽的感觉还是很明显的。“我爱你中国”“我爱你的松木气质，我爱你的红梅性格”，第二句就是六度跳。
因为音域的原因，宽广的气势比前一句的八度跳跃更明显。
“我的祖国母亲”“你听到了吗？你听到了吗？”
在银色的月光下35是32216。
六度下潜也有一种宽广的气势，只是情绪比较柔和。比如《我爱你中国》的第三句，我爱你春天蓬勃的幼苗，丹顶鹤p44的故事中，作者注意到“但丁”的音调，加上轻柔的节奏，亲切、自由、抒情。
七度跳具有昂扬激越的特点，运用得当很有艺术性。但并不像其他音程跳跃用得多，比如《长江之歌》，“我们赞美长江，你是无限的源泉，我们依恋长江，你有(母亲)的情怀”。这是歌结束前的话，有两个七度跳跃。
让音乐变得壮丽而激动人心。《我的中国》是“听惯了歌者的歌，(看)惯了船上的白帆”和最后一句:(到处)都是美丽的春光。
八度跳是常用的，它具有开放性和活动性的特点。比如《我的祖国》第一句《红梅颂》第一句《敖包会》第一句《毛主席的恩情比山高比水长》第一句《巍峨的井岗(山高)滚滚来，河长》第一句《孤独的牧羊人》《生死靠我，亲人在看你》用了五个八度。南海钓鱼之歌。
在旋律创作中，三度以内的流畅进行应该是旋律线的基础。谐音重复、递进、跳跃经常互换使用。在跳跃中，各种区间跳跃往往是混合的。例子比比皆是。
一般来说，大跳前要做好准备，一般会反复使用分步、小跳或谐音准备，既能让大跳在对比中有动感，又能达到审美平衡。
《东方之珠》(龚45)，歌曲前半段，大跳之前做好了一切必要的准备，各种旋律配合默契，使音乐反差强烈，情感音域变宽，逐渐进入高潮。
“阿拉木汗”米高达是用谐音重复和递进来准备的。