【“接近”――男高音控声长寿秘诀】男高音变声点
细细品味帕瓦罗蒂这位伟大的男高音的《告别舞台音乐会》，再对比几年前的表演，让人觉得他缺少了一些年轻或中年时充满英气的“精神”。也明显缺乏身体的“精”、“气”、“神”。但支撑他魅力的，是他“关”唱法带来的延缓衰老的迷人男高音音色。这就像一座美丽宏伟的古建筑。虽然历经沧桑的侵蚀，但由于其科学精湛的建筑手段，其构件骨架将会长久留存。
第一，只有“关”才能“控”
其实“封闭”唱法的关键点是男高音在唱到F2左右时就要开始“掩盖”声音，而不是把声音平推到嘴前，而是在稳定喉头的基础上把声音向后“贴住”，同时微微抬起软腭，把气流和声音沿着后咽送到头腔，从而把F2以上的高音变成头腔主导的共鸣状态。
仔细分析帕瓦罗蒂的《告别舞台音乐会》可以看出，他的声音是非常小心和控制的，他“关掉”了所有的高音来控制演唱。这种“关”和“控”其实很难掌握。男高音只有掌握了“收口”的演唱技巧和方法，才能有控制地演唱男高音。一般来说，每个歌手，尤其是男高音歌手，不可能在整个音域内都用同一种方式演唱。C1-F2是男高音演唱的中低音区。男高音在这个区域演唱时，一般感觉声音共鸣腔更多的是用在喉咽腔。但随着歌唱中F音的到来，如果还用这种共鸣状态去唱，唱高音时往往会有“喊”的感觉，有人把这种唱称为“开唱”。这样一直唱下去，不仅唱不出高音，还会把嗓子弄坏。而“近”唱法解决了这个问题。其实“封闭”唱法的关键点是男高音在唱到F2左右时就要开始“掩盖”声音，而不是把声音平推到嘴前，而是在稳定喉头的基础上把声音向后“贴住”，同时微微抬起软腭，把气流和声音沿着后咽送到头腔，从而把F2以上的高音变成头腔主导的共鸣状态。重要的是此时喉咙位置一定要稳定，喉咙要有向下的感觉，否则会造成卡涩的现象。
为了找到这种“封闭”的感觉，当你开始练习时，你可以通过“变形”字母来开始练习。比如唱歌练习时把意大利元音“AH”改成“oo”；把意大利语的“I”音改成法语的“U”音。认真耐心的练习这个技能，不可能一蹴而就。练习的关键是用耳朵认真听，不能出现“喉音”、舌根后压等不必要的问题。这种“关”的唱法练习，初学者刚开始练习掌握时，往往会有明显的从“中音区”到“头音区”的字母变化变形痕迹。经过正确的练习，这种痕迹会逐渐被技巧掩盖，从而达到声区过渡的统一和谐，然后男高音歌手的声音会因为越来越娴熟的“收音”方法而更加明亮，更有穿透力。唱高音时更容易控制强弱对比。这种感觉在帕瓦罗蒂的《告别舞台巡回演唱会》中表现得淋漓尽致。无论是唱《冰冷的手》还是《今夜无人入眠》，都充分体现了他精湛的“关”唱功。正是因为这位伟大的男高音熟练地掌握了这个“秘密”，才使得他在一个超过古代的年纪唱高音时，依然能够驾驭强弱对比。
第二，帕瓦罗蒂是老歌手控制声音的典范。
帕瓦罗蒂的《告别舞台巡回演唱会》有很多“半声”演唱的元素。虽然他“降低”了整首曲目的对比度，但听了他的演唱后还是觉得各方面无可挑剔。
无论一个歌手有多出名，随着时间的流逝，他都不可避免地会变老。但是，身体老化可以用唱功来延缓唱功的衰退吗？答案是肯定的。帕瓦罗蒂就是最有说服力的例子。在听帕瓦罗蒂的《告别舞台巡回演唱会》时，明显感觉到这位著名男高音的演唱更加一丝不苟。他带给观众的不是前几年那种旺盛的精神，而是他展现给观众的是一种更加精明的唱功“处理”和“计算”。当然，这种“算计”是建立在他深厚的音乐感和娴熟的“关”唱功之上的。这次演唱会他声音的“音量”明显比年轻时少了很多。看得出来，帕瓦罗蒂是在有意识地“控制”自己的唱功，不让自己的体力透支。人老了，心肺功能在下降，这是不争的事实。如果还像年轻时一样唱《资本论》，恐怕身体承受不了。但是正常情况下唱歌的时候“耍点小技巧”总是可以的。“弹技”二字，是老歌手唱歌时所用声音的“真意”。帕瓦罗蒂的《告别舞台巡回演唱会》有很多“半声”演唱的元素。虽然他“降低”了整首曲目的对比度，但听了他的演唱后还是觉得各方面无可挑剔。因为他的“半音”控制是唱“关”，听起来毫不费力，高泛音的“穿透力”也没有减弱，也没有因为“控制”音量而对作品造成任何损害。
从这个角度来说，老歌手掌握了深厚的“收口”技巧，才能有“控制”的唱功，歌唱寿命才会延长。在这方面，帕瓦罗蒂为老歌手树立了光辉的榜样。
王首都师范大学音乐学院副教授
(编辑张萌)