中国歌曲有什么特点？

中国风是中国特有的一种音乐，融合了三古风和三新风格(古代辞赋、古代文化、古代旋律、新唱法、新编曲、新概念)。歌词具有中国的文化内涵，用新的唱法和编曲技巧烘托歌曲的氛围。怀旧的中国背景和当下的节奏相结合，产生了含蓄、悲凉、典雅、轻快的歌曲风格。中国风分为纯中国风和近中国风，纯中国风是符合以上六个条件的歌曲；接近中国风是一首有些条件达不到但非常接近纯中国风的歌。

中国风一下子扩大了歌曲创作的范围。作为一个音乐创作者，他既能停留在现代人的情感基础上，又能积极研究历史和中国文化，把我们的国粹一一挖掘出来，这是一个很有意义的方向。

古代辞赋

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以文言文或古诗为主要修辞风格。有了这个标准，就可以排除部分歌曲不属于中国风。比如陶喆的《月亮代表谁的心》，歌曲很美，改编给人带来无限惊喜。但由于使用了现代文艺色彩，只能定位为RNB风格的翻唱歌曲。

类似的例子还有卫兰演唱的《今夜你不会来广东》，非常成功。但因为他的词风以现代为主，所以应该归为RNB体。

那么，古代文化背景、文言文、古诗词在哪些中国风中得到了很好的表现？

直截了当的回答:一盏孤灯立在窗前，我假装你没有离开门后。老地方更寂寞如重游满月，午夜醒来的烛光不忍心批评我...

西厢记:读过很多著名的诗词，临摹过很多卷名画。懵懂书生的梦，在我少年时就存在于西厢，我又一次穿越西厢。十二年前我做了一个关于你和我的白日梦，我写了一首曲子。我又穿过了西厢。12年后，在《才子佳人》中，花还是空的，很难留住...

我们发现，由于阅读习惯的改变，现代人写了辞赋，古今都有涉及。比如“我假装你没留在门后”，如果是古人写的，可能会变成:我立了门还记得，闺房里的人都舍不得。但是，我们发现“我假装你没丢下门”可以更简洁地表达思想的矛盾。与过去和现在有联系并不是一件坏事。我们继承的是词的意境，而不是语言习惯。总的来说，中国风对辞赋的要求只有一个——留恋古代的意境和古文的风格。

无论如何，中国风应该要求ci越高越好。在某种程度上，古今参考剪辑也考虑了两大原因。1.市场需求的原因；第二，旋律的变化使得词没有一定的格式规则，这也是现代文学参与的客观原因。但作为一种属于中国而又为外国所热切期待的音乐，从音乐的角度来说，我们应该继承和延续苏东坡、柳永等诗人的艺术精神追求...(十指数不过来)。有了这个志向和追求，古今结合或者完全复古都不重要。