国家大剧院是谁设计的？
国家大剧院位于人民大会堂西侧，占地面积118900平方米。它是由法国著名建筑师保罗·安德鲁斯设计的。中国国家大剧院的设计灵感来自中国建筑师康杞。位于北京人民大会堂西侧，总建筑面积约654.38+06.5万平方米，其中主体建筑654.38+00.5万平方米，地下附属设施6万平方米。配有歌剧院、音乐厅、剧院、艺术展览馆、艺术交流中心、音像店等配套设施。项目预计总投资26.88亿元，建设期4年。
国家大剧院的建筑设计由法国巴黎机场公司设计，清华大学合作，设计师是法国著名建筑师保罗？安德鲁，施工图的国内设计单位是北京建筑设计研究院，总承包单位是北京城建集团、香港建工有限公司和上海建工集团联合体，项目监理单位是北京双源工程监理公司。
国务院于1998年4月正式批准立项建设国家大剧院，并于1999年7月最终选定法国著名建筑师保罗。安德鲁的施工方案，其设计方案已经修改了两次三次。
安德鲁将他的大剧院项目描述为“湖上仙阁”。这是一个椭球形建筑，坐落在一个大的方形水池里，冬天可以当溜冰场。大剧院的正门在北面，与地铁的出口相连。通道的玻璃屋顶是池底，观众可以在进入剧场前体验在水下行走的奇妙感觉。
剧院包括2500人的歌剧院、2000人的音乐厅、1200人的小剧场和小实验剧场。歌剧院主要演出歌剧、芭蕾舞和芭蕾，观众达2500人。音乐厅主要演奏交响乐和民乐，观众达2000个座位。剧院主要演出京剧、地方戏、话剧和民族歌舞，观众1.200个座位。小剧场主要演实验剧和小剧，500个座位，6000多个座位。其他配套设施包括:美术馆、表演艺术研究交流部、艺术品商店、地下停车场等。国家大剧院四面水池环绕，造型新颖，前卫，构思独特，整体体现了21世纪世界标志性建筑的特征。
中国大剧院的外形完全由曲线构成，就像翁丁亭一样。由灰色钛板和玻璃组成的立面，与昼夜的光线相得益彰。这两种材料的颜色在不同的时间是不可预测的。玻璃幕墙如同幕布，让建筑内的剧场、通道、展厅隐约可见。同时，有些区域在钛板的保护下更加隐蔽。
这个设计从地下室开始。底层是歌剧院的舞台部分，顶层全部用作停车场和技术场地。地下部分的顶层，也就是湖和花园下面，是入口、道路、人行走廊和大厅。
底层有三个建筑:歌剧院、音乐厅和剧院，由道路隔开，由悬空走道相互连接。水面上的地面建筑仿佛是一个巨大的贝壳，它覆盖、遮蔽、包围、照亮了所有的大厅和通道。天然的贝壳形状确保了它的坚固性。虽然外壳的最大长度是218m，但是厚度不到3m。这种设计很轻，不会遮住玻璃天蓬。
游客和观众从长安街上的“雨亭”和停车场进入大剧院时，会发现头顶上有一片浅浅的水面。它根据季节和时间改变颜色。冬天形成半透明的冰层，点缀着溜冰者留下的弧形痕迹，建筑物在水中的倒影构成了大剧院的外部景观。大剧院南入口和北入口的“水下走廊”延伸至地下6米，便于组织内部技术接入入口。
没有风景车需要停在外面，没有大门会把内部服务区暴露在外面，否则会彻底破坏建筑和街区的魅力。当人们走在长安街上，会发现大剧院并不会以其巨大的体量压制人民大会堂。这是两座完全不同的建筑，分别代表了两个完全不同的时代。...
北京国家大剧院是谁设计的？
国家大剧院位于人民大会堂西侧，占地面积118900平方米。它是由法国著名建筑师保罗·安德鲁斯设计的。中国国家大剧院的设计灵感来自中国建筑师康杞。位于北京人民大会堂西侧，总建筑面积约654.38+06.5万平方米，其中主体建筑654.38+00.5万平方米，地下附属设施6万平方米。配有歌剧院、音乐厅、剧院、艺术展览馆、艺术交流中心、音像店等配套设施。项目预计总投资26.88亿元，建设期4年。
国家大剧院的建筑设计由法国巴黎机场公司设计，清华大学合作，设计师是法国著名建筑师保罗？安德鲁，施工图的国内设计单位是北京建筑设计研究院，总承包单位是北京城建集团、香港建工有限公司和上海建工集团联合体，项目监理单位是北京双源工程监理公司。
国务院于1998年4月正式批准立项建设国家大剧院，并于1999年7月最终选定法国著名建筑师保罗。安德鲁的施工方案，其设计方案已经修改了两次三次。
安德鲁将他的大剧院项目描述为“湖上仙阁”。这是一个椭球形建筑，坐落在一个大的方形水池里，冬天可以当溜冰场。大剧院的正门在北面，与地铁的出口相连。通道的玻璃屋顶是池底，观众可以在进入剧场前体验在水下行走的奇妙感觉。
剧院包括2500人的歌剧院、2000人的音乐厅、1200人的小剧场和小实验剧场。歌剧院主要演出歌剧、芭蕾舞和芭蕾，观众达2500人。音乐厅主要演奏交响乐和民乐，观众达2000个座位。剧院主要演出京剧、地方戏、话剧和民族歌舞，观众1.200个座位。小剧场主要演实验剧和小剧，500个座位，6000多个座位。其他配套设施包括:美术馆、表演艺术研究交流部、艺术品商店、地下停车场等。国家大剧院四面水池环绕，造型新颖，前卫，构思独特，整体体现了21世纪世界标志性建筑的特征。
中国大剧院的外形完全由曲线构成，就像翁丁亭一样。由灰色钛板和玻璃组成的立面，与昼夜的光线相得益彰。这两种材料的颜色在不同的时间是不可预测的。玻璃幕墙如同幕布，让建筑内的剧场、通道、展厅隐约可见。同时，有些区域在钛板的保护下更加隐蔽。
这个设计从地下室开始。底层是歌剧院的舞台部分，顶层全部用作停车场和技术场地。地下部分的顶层，也就是湖和花园下面，是入口、道路、人行走廊和大厅。
底层有三个建筑:歌剧院、音乐厅和剧院，由道路隔开，由悬空走道相互连接。水面上的地面建筑仿佛是一个巨大的贝壳，它覆盖、遮蔽、包围、照亮了所有的大厅和通道。天然的贝壳形状确保了它的坚固性。虽然外壳的最大长度是218m，但是厚度不到3m。这种设计很轻，不会遮住玻璃天蓬。
游客和观众从长安街上的“雨亭”和停车场进入大剧院时，会发现头顶上有一片浅浅的水面。它根据季节和时间改变颜色。冬天形成半透明的冰层，点缀着溜冰者留下的弧形痕迹，建筑物在水中的倒影构成了大剧院的外部景观。大剧院南入口和北入口的“水下走廊”延伸至地下6米，便于组织内部技术接入入口。
没有风景车需要停在外面，没有大门会把内部服务区暴露在外面，否则会彻底破坏建筑和街区的魅力。当人们走在长安街上，会发现大剧院并不会以其巨大的体量压制人民大会堂。这是两座完全不同的建筑，分别代表了两个完全不同的时代。...
国家大剧院采用了哪个国家设计师的方案？
法国建筑师保罗·安德鲁
谁决定了国家大剧院的标志？
以下推荐给你参考。
关于国家大剧院标志的争议
(2008-03-11 14:13:46)
最近设计领域的几件大事引起了不小的波动。第一，英国的奥运标志引起了英国民众的强烈不满。然后是国家大剧院的标志，人们都在谈论它。关键问题是，logo出自中国顶级设计师陈幼坚之后，一说陈幼坚江郎枯竭，一说中国* * * * *买陈幼坚。原因是什么？作为普通人，你觉得这样的设计怎么样？
以下是我们著名设计师对国际大剧院logo的评论，可能代表了大部分设计师的观点。
肖勇评论国家大剧院的标志
标志设计的手法是表达建筑本身，大剧院的建筑离不开地面。
但标识没有找到建筑的本质和抽象美感，简单的造型造成了不恰当的复杂组合。
对作品本身的解释如下:
当前功能:
1误导建筑本身，整体造型孤立。
2封闭，缺乏张力和活力，
3 .轻飘、繁杂，缺乏时代美感
4色彩造型难以与建筑美相提并论。
具体症结在于:
1内形的延伸变形为主题结构，违背了主体建筑的造型特点，“孕妇”造型尴尬。
2.表现反思的等线性单调机械是60年代建构主义的残影，未能表现水韵美感，因而失去现代性。
右侧延伸的月牙形被误解为一个宗教人物的暧昧，中间的折线造成其诋毁。
椭圆形，因为它的形状而孤立和封闭，不是一个充满活力的太阳，而是像一个轻飘和收缩的番茄。
大众会有自己的判断，但是在视觉设计语言方面，
其不恰当的象征性造型演绎无法表达建筑的主观美感和象征意义。
更不能用符号来体现一个国家文化中心的形象。
国家大剧院是北京新的文化景观。现代建筑浓缩成干瘪的西红柿。
如何体现时代美感和首都形象意义？
这么脏这么小家子气，是谁的杰作不重要。
任何违心的言语都掩盖不了其设计的不作为和无奈。
20世纪首都城市新形象的另一个遗憾是视觉污染指数上升。
而陈幼坚本人是这样阐述的:
标志图像“无论你怎么看，灯笼都是快乐的”
设计师陈幼坚认为，这个标志是“一个雕塑，也是一件艺术品”。据他介绍，国家大剧院标志采用了大剧院的正面透视线条，每一条线条都是从最初的建筑设计中提出来的。设计时有意做到上下对称，使大剧院“像一颗浮在水面上的珍珠”。使用简洁的有脚字体，意在表达“大剧院的现代感”。
陈幼坚说，这个标志乍一看似乎没有中国元素，但这个元素是固有的:标识设计中使用红色，“代表中国的精神状态”；整体上是“像灯笼一样”，“处于欢乐喜庆的状态”；同时也包含了“中国五行中的和谐观”。
设计理念尊重建筑，迎合高雅和大众的口味。
陈幼坚透露，他的设计公司受大剧院的委托，制作了十几个方案，有些抽象，有些具体。但经过半年多的考虑，他的设计“不可能超越建筑设计”，“安德鲁(大剧院总设计师)改动太多是不礼貌的”，“一般人一看就容易理解，怕低俗”。陈幼坚最终决定体现安德鲁的理念，并“迎合高雅和大众的口味”。他说白天和黑夜是安德鲁设计中的“两美”；四季气候不同，大剧院里有不同的感受。“对空间的处理非常微妙。”大剧院的标志从立体建筑变成了二维标志。陈幼坚说:“看似简单，但需谨慎，对台词处理得当，不可过犹不及，先把内涵表达出来。”
选拔故事海选失败，专家胜出。
陈幼坚说，为大剧院设计标志“没有奖金”，因为这是“为国家做事情”。国家大剧院副院长邓一江介绍，穹顶的标识设计要求体现了“海纳百川，精益求精”的精神。标志设计的征集面向全社会，评选经过了多轮评选和反复修改。大剧院还为此成立了专业评审委员会。
在第一轮评选中，五家知名广告公司提供了28个方案，但评委是获胜者。......
中国大剧院是谁设计的？
虽然举世瞩目的国家大剧院设计方案并未正式公布，但经过两年的征集和评选，法国建筑师保罗·安德烈的设计方案最终获得通过。这个“水中穹顶”的设计与天安门广场周围整洁的建筑形成了鲜明的对比。可以想象，国家大剧院将会脱颖而出，成为新世纪的象征。
国家大剧院设计的特点和功能
这是对设计师的采访。
安德鲁:古建筑在古城里有独特的价值。它们必须存在，但同时，它们必须能够容纳新的建筑。我们应该一起看待新旧事物。我们现在的建筑(国家大剧院)使用了大量的空间，水面、树木，包括我们的红墙都在和周围的环境相呼应。
它本身并不是为了炫耀独立的建筑，而是为了融入这个空间。就这个建筑而言，它尊重北京的空间和规划的要求，尤其是像“对称”这样的空间(设计)概念，它绝对遵循。我不知道你是否去过北海的白塔。你可以从白塔上看到国家大剧院。这是一座非常漂亮的建筑。
无论是乌云还是蓝天，都是作为一个建筑存在的，你不会看到不协调，仿佛属于这个空间，所以看起来挺美，感觉也挺好。我们的建筑不是看历史的东西，旧的东西，不是回顾，而是展望。它的整个设计理念是向前看的。这是一个非常现代化的建筑，功能齐全，但是你看起来像一个非常安静的建筑，非常安静的设计。
国家大剧院的设计和中国园的设计一样。
继续胡说
国家大剧院穹顶建筑的球体与地面的交界处没有入口，其接触面在一个水平面上，就像一个幽幽的水湖。这样，在观众眼中，国家大剧院就像一座神秘的“湖上神阁”。那么，人们不禁要问:入口在哪里？跟着地图，在设计图上仔细看，才发现入口在椭球周围，向下进入。所有的通道都在地下。大剧院的内部结构包括三个建筑:歌剧院、音乐厅和剧院。三者之间有通道相隔，又通过这些通道联系在一起。问题由此而来:所有的观众都必须从地下进入房间。
从建筑环境来说。
天安门广场的所有建筑都呈现出一种“凹”的文化构成。北面的天安门广场和新华门，南面的前门箭楼、人民英雄纪念碑和后来修建的毛主席纪念堂，西面的人民大会堂和东面的中国国家博物馆共同构筑了一个与天体相对应的“凹”型文化格局，主题是接受和接受能量。人民英雄纪念碑虽然以一柱=一片天空=一片天空的巍峨形象矗立在广场中央，威严肃穆，但其顶盖也呈凹形。不是埃及的方尖碑指向天空，而是中国传统文化中常见的碟形，时刻接受着天宇的阳光雨露。现在需要在人民大会堂西侧再建一座穹顶形建筑。整体来看，凹文化的大格局中出现了一个凸建筑。这样的建筑能否与中国传统的“天人合一”的理念和周围的整体文化环境协调统一？
与安德鲁先生短暂会面后，我们通过电子邮件联系。我问他对中国的文化了解多少，他说对中国的文化了解不多，也没必要了解。因为他的建筑是用灵感飞翔构思出来的，他的灵感告诉他应该在这个既定的地方放一个“球”，于是他在这里放了一个“球”，“球”是最好的选择。我说，如果一个建筑不能和当地的文化和谐，设计师没有文化的概念，会不会给人一种硬搬到这里的感觉？他开玩笑说:“你们中国人可以在卢浮宫建金字塔，为什么我们不能在天安门广场建穹顶？”从这句话可以看出，他的性格既强硬又霸道。但无论如何，他的设计确实让我生疑。
下面，我们从他的设计本体来做一些分析。
首先，这个球体的设计就像一个压在地上的“穹顶”。虽然有三分之一甚至更多是建在地下，但看起来并不是从地下长出来的，而是给人一种在地上强行下蛋的感觉。其次，设计中的国家大剧院入口是从地上到地下再到室内，整个建筑的三分之一建在地下。这样剧院的动线就不够好了。如果像剧院这样的建筑设计忽略了动线的合理性，......