音乐专业学生的长笛演奏技巧。
演奏中的呼吸和口型都不是固定的。这是呼吸和嘴型最本质的特征。
呼吸的变化主要表现在吸气的量和呼气的轻重缓急和粗细程度。口型的变化主要表现在风门的大小、嘴部力量的大小和上下嘴唇的位移。它们都是由相关器官的肌肉收缩控制的。收缩力大时，呼气急，收缩力小，呼气慢。风门大时呼气粗，风门小时呼气细。呼气的轻重缓急直接关系到笛子的发音。呼气的粗细与发音的强弱有直接关系。呼吸和口型对音色也起着决定性的作用。严格来说，任何不同的音高，不同的力度，不同的音色，都是通过不同的呼吸和口型获得的。
所谓“微风”，是指通过风门呼出的气流，即呼吸和口型结合形成的气流。
呼气分轻重缓急，油门和嘴部力度分大小。作为呼吸和口型的综合运用，声调包含了轻重缓急和粗细轻重的内容。演奏者依靠对呼气、油门、嘴部力度的控制，即音调优先级和粗细的变化，来获得音乐所要求的不同音质。
(1)音高不同:运气程度不同主要是由曲调的优先级决定的。声调尖的发音较高，声调慢的发音较低。高低不同的发音也和声调的走向有关。稍微高一点的音高和稍微低一点的音高。
一般来说，笛子中音，以“为1开三孔”为例。演奏中音时，要求曲调自然、适中。高音区演奏时，要求有尖音(风门小，嘴唇在略后倾的基础上略向前传达，使气流细而集中)。演奏1-5的低音区时，要求音色要慢(延音器比中音区稍大，嘴唇向口两侧延伸后移，下唇紧贴笛身，使气流厚实有力)。
曲调直接关系到不同高低音的准确性。当嘴部肌肉尤其是呼吸肌的力量达不到音高要求时，声音就会升高或降低。比如嘴唇肌肉，尤其是呼吸肌的弱化，必然导致声音的降低；唇部肌肉特别是呼吸肌过度紧张，会导致声音的增大。
笛子发音不准，有时候是笛子本身的质量问题，有时候是演奏者音调不当造成的。所以，如果发现笛子不准，不要轻易开始挖笛孔。你要先搞清楚是什么原因导致笛子不准。
发音的准确是呼吸和口型(当然还有手指)协调运动的结果，演奏时必须借助听觉器官随时纠正。
(2)强弱不同:声音的强弱主要由音色的粗细决定。强发音带厚音，弱发音带薄音。就像用折扇扇风一样，整扇打开的话，扇的面积更大，对折的话，风的面积更小。风门也是如此。如果嘴宽，风门加大，空气调会出租，嘴窄，风门小，风就更细。当一股浓浓的微风吹进笛管时，管内空气柱的振动幅度更大，所以发音更强。一股细细的微风吹进笛子，笛子里的气柱振动幅度小，发音弱。
在弹奏强弱音符时，要努力做到“强不高，弱不低”。强而有力，弱而不空。“打强音时，风大，要防止气速加速；弹弱音时，音调没问题，要防止气速变慢。在保持空气速度不变的前提下，只有让音调变粗变细(加大和减小风量)，才能奏出音高相同、强弱不同的声音。
笛身稍微向内翻，可以克服吹强音时笛声经常升高的问题，笛身稍微向外翻，可以防止笛声降低。要强而不散，就要加强嘴部肌肉的控制能力，让气流有控制地、自由地呼出。为了弱而不虚，必须加强呼吸肌的控制能力，让气流像被拉扯一样逐渐呼出。掌握了以上的力度控制后，逐渐加强和减弱声音就不难了。
(3)音色不同:笛子的音色一般“松、厚、圆、亮”。有时候需要“平、窄、钝”。至于“紧、浮、散、杂”的发音，应该是要克服的。
从演奏的角度来说，笛子的音色是由呼吸和口型的配合决定的。所以要想让笛子的音色丰富多样，就要不断调整呼吸状态和口型。呼吸肌自然、和谐、有力、有弹性地收缩。呼吸所经过的部位，如肺叶、气管、声门、口腔，都是放松的、通畅的、开放的，使气流自下而上源源不断地输入吹孔，笛管、笛管、笛膜内的气柱充分振动，声音呈现出松、厚、圆、亮的特点。而降低呼吸肌收缩的力度和弹性，适当收紧和收窄气息通过的部位，使气流受到一定程度的限制，气孔、笛管、笛膜内的气极振动受到一定程度的限制，从而获得“平、窄、钝”的音色。
此外，音色还与嘴唇内部软膜的紧密程度有关。嘴唇紧挤，唇内软膜紧张，所以音色一定是生硬、沉闷、嘈杂的。反之，唇弱，唇内软膜失控，音色必然松散复杂。只有呼吸与口型完全协调，唇内软膜松紧适度，才能获得理想的音色。