于知文：天籁琴箫

? 杨柳散风，青山涤虑。

　抚琴，云山苍苍、江水泱泱；

　吹箫，西窗剪烛、雪落梧桐。

　箫声茫茫，萦回天际，烟随琴飘；

　琴声淙淙，清音滴响，气伴箫飞。

　七弦琴，八孔箫，山水、家国、人生全忘了。

　两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。

　真正的孤独，并非困顿绝望之无助，而是遭逢喜乐美好，无人与说，无人与听，无人***鸣。

　琴之初，通神人：伏羲制琴以象天地四时，借天地之声以应万物；炎帝令士达作瑟平衡阴阳，祈雨成功；舜弹五弦琴，歌南风之音，至和之气充塞天地，泽被万物；师旷弹《清角》，风雨大作，飞廊坠瓦，晋地大旱，赤地三年；宓子贱弹琴，不下堂而单父大治；师文鼓琴，引四季物候气象之变化。

　“琴者，心也，吟也，所以吟其心也”——“琴与心通”。

　清和淡雅、超凡脱俗的古琴实谓“太古之音”、“天地之音”、“大音希声”、“至乐无乐”，“以虚静推于天地，通于万物，此之谓天乐”，天地、山水、家国、人情、哲理尽皆囊括。

“善哉乎鼓琴!巍巍乎若太山；善哉乎鼓琴!汤汤乎若流水。”子期死，伯牙破琴绝弦。

　陶潜访隐，听《别鹤》《孤鸾》，倍极孤独；归而抚五弦琴，那寂寞都能听出水滴的声音。

　嵇康慷慨临刑，索琴而鼓，“目送归鸿，手挥五弦”，罡风鼓荡，天地为之一哀。

千年之下，古琴，就是文人的知音，洞箫，却为古琴的知音 。琴箫对视，千古对话，丝丝入扣，其音最绝。

　洞箫之吹，如气功坐式。身直头正，内颌微收，含胸拔背，两手扶箫抱于胸前，曲则有情，放松入静。指间抬按，亦启全身经气。长呼短吸，急呼缓吸，息不调而自调。箫音松沉静远，亦能高昂清越，圆润柔和，引人忘我。

　琴声清微淡远，洞箫圆融之音缓缓升起，如漂浮琴弦之上的青烟，袅袅摇摇，倍极婉转，此际琴韵如风似水，吹烟清响，所谓珠联璧合、相得益彰，正此之谓也。

　古琴独奏，总不免有孤芳自赏之孤寂寥落。

　琴箫合奏，则添增了一丝惺惺相惜的温情，清高雅致，相携与***。

　以是，琴箫合奏自古以来即为绝配，琴箫都受到文人雅士的钟爱，琴声与箫声***同响起，古琴的低音和箫的高音可以互补，配合得很完美，令人陶醉。

　古琴和箫都适用纯律，最贴合自然泛音，传的最长最远，因而琴箫和鸣在古代备受推崇。

　丝不如竹，竹不如肉，古琴作为弦鸣弹拨乐器，色彩型的声音，虽有滑音，但总体上还是点状音。箫是边棱气鸣乐器，出线性的声音。古琴是指弹乐器，除注意节奏、音准、轻重等，弦乐尤重音准。箫重节奏气息，借以调解轻重和音准。

　古琴的调式多种多样数不胜数，光常用的雕饰如正调，瑞斌调，黄钟调，林钟调，凄凉调，姑射调，太簇调等就有十几种之多，且古琴由于弦的松紧，琴体的做工，材质不同，不同的琴，同样的调其音高往往有很大差别。古琴的旋律和箫的旋律都是缓和的，但古琴更缓和，箫则稍快，箫的速度要放慢，才能和古琴和拍。

　琴与箫，互为知音，琴的声清，洞箫音润。琴音极富颗粒性，晶莹剔透，犹如一颗颗珍珠，然而琴音散逸，而箫音不绝如缕，柔润细腻，好似一条条细线，正好把散落的珍珠穿起来，正好是一串美丽的珍珠项链。

　洞箫十曲：《清明上河图》《凤凰台上忆吹箫》《平湖秋月》《忆故人》《朝元歌》《碧涧流泉》《泛沧浪》《苏武牧羊》《佛上殿》……喜怒哀惧爱恶欲，抑或喜怒忧思悲恐惊，曲吹七音，弦动七情，红尘几多旧梦，都入琴箫中。