看交响乐需要注意什么？
演出当天，一定要尽快到达音乐厅附近，一定要提前进入。提前入场有很多好处，可以平静自己的心态，从容等待音乐的沐浴，有充足的时间阅读节目中对音乐、乐队、指挥的详细介绍，避免演出时的仓促浏览等。。。当然，最重要的，也是对表演团体和艺人最起码的尊重。目前，许多音乐厅在运动中途拒绝让迟到者进入。即便如此，在动作之间短暂的休息时间，在黑压压的观众席中找座位不仅麻烦，还会因为座位影响他人而招来白眼和不快。
手机和传呼机尖锐的铃声在音乐厅里绝对令人恐惧，尤其是在演出的时候。为了避免这种极不和谐的声音和周围人“讨厌”的目光，你最好在进入会场前把它们关掉。如果真的要等特别重要的页面，一定要设置成振动提示。尽量避免带容易发出噪音的物品，如塑料袋、塑料瓶、购物袋等。一般音乐厅的门厅里都有免费存放这些小件物品的地方。
北京保利剧院现在已经禁止身高1.2米以下的儿童入场，真的很明智！根据科学研究，身高1.2米以下的孩子一般不具备情绪控制能力，也就是说，他们很难长时间保持安静去音乐厅听音乐。他们不自觉的“动作”意识，不仅影响家长的欣赏情绪，也扰乱了周围观众的聆听环境。所以，除了一些专门针对孩子的音乐会，尽量避免带那些没有情绪控制力的孩子去音乐厅，否则不仅仅是孩子不舒服，家长、相邻的观众甚至指挥都会受到不同程度的影响和干扰。
听力中的几个注意事项
以上几点都是为了更好的进入最佳聆听状态服务。而当我们最终听到精彩动人的仙乐时，在被文字感动的同时，又应该注意哪些问题呢？
第一点就是不能乱鼓掌欢呼。据说几百年前西方艺术家演奏交响乐时，观众可以在乐章之间鼓掌。当掌声和欢呼声过于热烈时，指挥会即兴表演，为观众重复刚刚演奏的乐章。然而几百年过去了，如今的风俗已经发生了很大的变化，动作之间不鼓掌已经成为一种约定俗成的礼仪。在乐章之间保持安静，既能保证一部宏大作品的完整性，又能保证我们欣赏思想的连续性。所以，无论前面的乐章多么精彩动人，我们也只能把所有由衷的感谢和激情释放出来，直到歌曲结束。
如果对正在演奏的作品不太了解，有一个简单的方法可以判断音乐何时结束，何时鼓掌:在演奏前花一段时间熟悉节目，了解作品的乐章数，在演奏过程中仔细数乐章数。一般台上的指挥和表演者都有简单的动作间休息动作，台下的观众也调整姿势，肆意咳嗽。所有乐章演奏完毕后，指挥一般会转身鞠躬谢幕。这个时候，你就可以做到了。我之所以让你用心去数动作，是为了防止你盲目的跟着一些不相干的人去鼓掌、起哄，给动作添乱。
我在北京看过几次笑话，都是因为动作之间的掌声太热烈。2000年北京音乐节开幕式，很大一部分观众享受的是政府接待门票。结果莎拉·张的柴可夫斯基小提琴协奏曲第一乐章刚一结束，全场就爆发出雷鸣般的掌声，热烈的掌声惊动了在场外负责献花的小姐，于是她拿着鲜花匆匆步入舞台，接下来的一幕真是让国人尴尬。。。另一次是在清华大学礼堂。勃拉姆斯的小提琴协奏曲第一乐章刚结束，现场掌声雷动。几个女同学也听到了声音，跑上台献花。。。
盲目鼓掌的问题解决了，剩下的就是避免动作间窃窃私语、翻看节目、喝水、吃瓜子等打扰“小动作”了。无论做什么“小动作”，都要先考虑自己的行为会不会影响到身边的人。毕竟这不是一个人在家听音响的舒适环境！
很多经典唱片都是由最负盛名的乐团、最杰出的指挥家、最好的录音场地、最好的设备、最好的录音师制作的。再加上精心的后期制作，《天地》的听觉表现远胜于一场普通的国内实景演出。如果我们在声学条件不尽如人意的音乐厅里听一个质量很差的乐队，我们永远也忘不了脑海中那些“天地”。我们是来听现场“真实”的音乐的，不是来找差距和缺点的，不是来批判的(当然差距和缺点必然存在)。积极而明智的做法，应该是抛开脑海中所有的先入之见，积极地沉浸在现场听到的音乐中，用心去感受音乐本身，去捕捉那些足以震撼和感动我们的音乐瞬间。这也是普通音乐人听现场音乐的真正目的，只有这样才对得起自己的血汗钱和宝贵时间！
当歌声结束，人们散去。
正规的音乐季，正规的乐团在正式的歌曲唱完之后，一般不会有加演(群众演员)。但是，那些交流访问，安可总是少不了的，因为难得看到，难得听到。这个时候，乐团和指挥都会尽力奉献出自己最精彩最动人的瞬间，而他们的安可和安可的目的很大程度上取决于观众的掌声。
出于礼节，只要乐队首席(坐在第一小提琴前面的那位)不起身离开，我们观众最好不要匆忙起身离开。万丽千里迢迢来给你表演，这几分钟我们不该急着赶！
当你陶醉在音乐的余味中，不得不离开的时候，不要忘记留在座位上的东西和留在门口的东西。
如果你愿意，在听完音乐会后，不妨和一些爱乐的朋友交流一下自己的听感，或者写下一些难忘的感受，让更多的朋友通过你的描述，间接感受那些令你终生难忘的音乐瞬间。“独处不如快乐”，这也是一件很美好的事情！
入乡随俗？-音乐会后的想法
作者:郝建
我们怎样才能听音乐会？
近年来，中国的交响音乐会日益增多。最近在北京有许多音乐会。5月底多明戈个人演唱会，6月1，美国费城交响乐团带着郎朗去人民大会堂开交响音乐会。仅仅过了20天，只动了两三支箭，三大男高音又来山洞了。我去现场听费城的现场，三高在家看直播。本科时想写几句的一个话题又困扰我了:我们去听演唱会吗？
这里我想说的，绝不是“我听不懂交响乐”这个话题。我一直觉得音乐不像文字。你懂不懂不重要。如果你喜欢听，你就明白了。你喜欢听就听，你着迷就听。音乐，只要你想听，想享受，就是理解，喜欢。如果你有点发烧，看一些和声、对位的书籍，学习一些音乐史的知识，自然就能跟上主题的发展变化和音乐思想的融合。但是我对乐理一窍不通。只要我听的多了，还是甜的。我自己就是一个例子。不懂和声。至今我连五线谱都不认识，记谱也看不好。但这不能阻止我听，不能阻止我发烧，不能阻止我熟悉很多曲子。
我今天想的是，我们去听演唱会，是不是应该尊重一些硬道理，一些看得见听得见的几百年来在其他地方形成的规则和习俗。最近很多听众和知识分子都在讲这些规则，我觉得很有意思。
我说出来会有人笑话我的。20年前读本科的时候，我想给校报写一篇介绍听音乐会行为准则的文章。题目是《当你去听音乐会》。这只是一个可怕的笑话。我还没写。现在想想这些规则可能有点繁琐，但是很重要。天天说这个可能有点夸张，有点烦。看看我们在演唱会上的行为，听听我们一些文化人对此的看法。我真的觉得有必要每年每个月都讲一讲。
首先，不出门要小心。如果你要去听古典音乐会和歌剧，你应该注意你的服装。即使在夏天，许多传统的西方男人也穿西装打领带，即使后来天气变热，他们也把西装套在胳膊上。不用说，女士们通常会穿礼服，这是一种仪式，也是她们炫耀高端昂贵的衣服或独特的创意和品味的机会。当然，如果你看的是山水歌剧《阿依达》，或者是上海体育场午门广场的演唱会，也可以让衣服多样化。许多年轻人和孩子穿运动鞋。
然后，一定要早点出门，因为最忌讳的就是演唱会迟到。只要指挥出来站在指挥台上，观众就要安静。但是我们这里经常有很多声音，手机呼机来来去去。1996年5月底，是萨巴尔带来了费城交响乐团。第一天，他在人民大会堂表演。他出柜后，很多观众依然如故。他站在讲台上，几次转头看着喧闹的观众，有一次干脆离开了讲台。乐队指挥要和观众一起“指挥”，这样开演唱会就太有中国特色了。当指挥举起指挥棒时，迟到的观众会站在门口，等到第一乐章或第一首曲子结束后才入场。这是世界其他地方所有音乐会的规则。这就是我们在机票上要求的。但是，人民大会堂管理部门似乎至今没有告诉其男女守夜人这一规定。他们让所有后来者都进来，我也看到他们热情地为后来者指点江山，扶老携幼，服务到位，让过道里川流不息。
当然，很多年前的歌剧，开头并没有这么安静，所以有了序曲。钟老师的小儿子阿城在《威尼斯日记》中说“中国歌剧的开场锣鼓和意大利歌剧的序曲有着同样的早期作用，就是压制观众嘈杂的声音，提醒戏剧开始……”。现在大家在交流中已经形成了一个良好的、被接受的习惯:听众在音乐中要安静。据说在深圳有一场演奏者和散客之间的“战斗”:那天，小提琴独奏家吕思清更认真。只要下面有手机和BB机响，他就放下小提琴，不弹了。他站在那里看着观众。等全场安静下来，他架起小提琴，从头拉起！这一幕太戏剧化了。
那么问题来了:动作之间的间隔不应该鼓掌。在我看来，这个规则是很难实现的，在这里忽略或者践踏它是最可以理解的。因为现在来听音乐会的人大多对音乐不是那么熟悉，只要音乐戛然而止，人们以为音乐结束了，他们就会根据自己的情绪反应，主动给表演者鼓掌。其实遵循这个规律的必要条件并不是音乐水准有多高，也不需要对舞台上表演的作品有很好的想法。只要你有一点一般的修养，知道入乡随俗的道理，知道一般不应该在动作之间鼓掌——只要在别人知道该做什么的背后鼓掌就好。
如果说动作之间不需要鼓掌是音乐常识的话，那么表演过程中不应该有说话和手机、传呼机的声音就是常识，根本不需要成为* * *成员才有修养。有时候甚至更好。那天郎朗和费城交响乐团在台上领着我们，我后面迟到的两三个男女居然为了要不要先请已经占了座位的“观众”吵起来了！
最后，节目中指定的歌曲唱完之后，可以为额外的表演鼓掌，回报。这是对乐队演奏水平的评价和鼓励，也可能是对我们自己未竟事业的满足。更广义地说，这是我们和音乐人之间的对话，是社交活动的常规仪式。掌声是规则，但额外的表演不是规则。当指挥不愿意或不高兴时，他们也可以不演奏。就我听过的演唱会来说，唐慕海不喜欢加演。刚才提到费城交响乐团1996在人民大会堂演出，萨巴尔·施没有演出。不是因为你生气，是不是如果你在听一场歌剧，一场一个人或者几个人的演唱会，鼓掌和回敬是游戏的默契规则。前两天吴门三男高中演唱会，因为前面的观众不太热情——不知道是不是因为赠票的观众多，专家和真正的爱好者少——三位歌手没有得到任何回应，甚至连节目中注明的曲目都差点掉了。据该报报道，中国歌曲最初是准备。大概是因为没人加油，他们也放弃了。
下面这篇文章是关于欣赏音乐的礼仪。
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我们如何看待文化习俗的差异？
如果一时做不好这些规则怎么办？
当然有些现实，我们这里的观众有一些中国特色。音乐素养不是很高，平时赚钱的人也不守时。他们花钱开演唱会为什么要守时？相对于平时的餐厅、公共集会、大吵大闹，我们进了音乐厅就已经很克制了，已经慌了手脚。还要求我们关掉所有的手机和传呼机，还要求我们在音乐停止时不要随便鼓掌。我怎么知道哪个是动作之间的间隔，哪个是优雅的结尾？
有些不合理，是物质现实决定的，和文化素养关系不大。人民大会堂足够大，可以容纳200人.如果在北京音乐厅演出，就得坐几百人。如果按照主办方的方法收取三大男高音的出场费，那么门票价格岂不是要卖到65438美元+0，000？然后音乐将回归贵族。我们这些普通的音乐爱好者什么时候才能听到？但在人民大会堂，数万人入场是一件大事，守时是一件难事。演出中途，一万个人中有一两个人要随时接手机BB，所以其他观众必须“听蛐蛐”。
但这不是我们的借口。很多事情都可以做。从主办方的角度来说，不要让萨巴尔已经开始敲锣了，这里还在卖票。我被告知要迟到。既然天安门广场的圣地已经开放了一个停车场，让所有的车都停在里面吧。不要让后来的车再变成无头苍蝇，开着车绕着大会堂转圈。如果他这样做，他肯定会迟到。观众对演唱会没有常识，主办方是知道的。迟到者必须等到一个乐章结束或第一首曲子才可以入场，门票上也引用了这样的要求。但主办方就是不肯跟他们的守门人说清楚，这才让他们把已故的老先生老奶奶们领的到处都是。
从观众来说，首先不是关于我们的音乐素养。只要去听音乐会，即使没听过德沃夏克的音乐，他也一直知道，在音乐会上吵架是一种席卷全球的姿态。如果你迟到了三五分钟，那是因为交通堵塞。但是音乐会开始已经半个多小时了，我们还在那里找座位。我们还能称之为迟到吗？习惯的培养有一个过程。从1979年小泽征尔带着波士顿交响乐团去北京红塔礼堂演出开始，我们听交响乐已经20多年了。20多年了，北京的观众整体上还是那么不守规矩。我们的学习太慢了。我觉得这不是因为我们傻，因为很多其他的事情已经很多次证明了北京人没那么傻，赚大钱，贪污，发展高科技。五讲四美三爱，我们的学习创意绝对够用。是帕瓦罗蒂。我们已经听了十多年了。我有时候在想，从1987在天桥剧场的演出，到2001的午门广场，不知道帕瓦罗蒂会不会担心:北京人的进步太慢了，听不了歌剧，也不会这样表现。其实这里首先不是音乐修养的问题，是常识的问题，是你是否愿意遵守规则的问题。现在的手机都有震动功能。如果真的是需要随时紧急召见讨论国家大事的中央领导，放个震动块也没问题。我觉得还是要看组织者和参与者有没有遵守规则的欲望，有没有上进心，有没有尊重别人的观念。
当然还有一种方式，就是单纯发展中国特色。什么是温柔敦厚，什么样的温柔乡，只要你来我往，就会化作西北风，变成黄土高坡上的沙尘暴。只要交响乐在中国演出，只要你觉得演得好，你就鼓掌，演出之间你爱迟到就迟到，想早退就早退，离开会场就去卖瓜子。手机和BBs响几声又怎样？中国是发展中国家，大家都很忙。规则不是人定的。有什么意义？但是想到这个想法，我真的想不出来。有些小事看似不可理喻，但小道理背后还是大道理。举个例子，说到这场音乐会，如果我们从主办方到观众都认为应该以我为主，发展一场具有北京特色的交响音乐会，那么你至少应该提前跟别人说清楚，来我们这里开音乐会是这么一回事，你喜不喜欢。我担心如果我跟人说清楚了，就算出场费高，也不会有多少人来。我也担心人家要为自己的外表多付出三四点。因为人们会说去那里演出是战场艺术团，要边打边演。
另一种方法是，只要你做一首交响乐，就遵循现有的仪式。如果要跷二郎腿，磕瓜子，满地飞毛巾，我们就直接去恢复老剧场。唱得好就给它一个好听的，把你的胆怯表现出来，及时叫个忙。很好玩，很编程，很感性。但如果要演奏交响乐，就要遵循公认的惯例，不要随意和国内的惯例结合起来。
这里的头是一种自律的心态。有时候，规则很繁琐，但既然在玩这个游戏，就应该遵守。其实我在幼儿园的时候也曾经明白这个道理。人们跳房子，攻击城市，玩捉迷藏。如果我再做一盘，他们就不带我玩了。你要是整天吹牛说我要打超极限，人家就不跟你玩什么游戏了。
只有用守纪律的态度，才能崇尚艺术。附庸风雅其实是个好建议。不知道是音乐结束了还是乐章结束了。不要以我为中心，不要随意跟从别人，等别人知道该怎么做再跟进。这时候慢三秒也没啥丢人的。
领导者应该开个好头。
我这里说的不是领导重视，一旦抓了就不放松。我的意思是，领导者不应该领导一个坏头。当然，带领大家走向文明更好。那天在午门广场，三大男高音中场休息，合唱已经开始了。这时，一群领导来晚了。其中一位好像是以听古典音乐出名的吴怡女士。开场前不要来，中场休息时不要来，不能不来。你得等到幕间休息结束，人们开始表演。我不怀疑领导有很高的音乐素养，但似乎缺乏一种平民心态，入乡随俗，礼貌相待的心态，遵守规则的心态。有这种心态的领导人，不会轻易和别人谈入关，所以我觉得他会多谈几轮。当然也可能是领导下的办公室负责。那我就更大胆一点，我可以批评几句:你级别太低了，安排领导活动，让领导在人民和世界面前为难你。你该怎么办？
为什么会想到谈领导力？因为我发现了一个奇怪的现象。听演唱会的顺序是北京最慢的。按道理，这里的音乐表演和领导很多，人民的文化水平也不比其他地方低。除了演出场地大等物质因素，我觉得人的因素是第一位的。这里有很多人很傲慢，敢于蔑视共同的规则，喜欢找一种特立独行的傲慢感，也有很多男人搞小国文化沙文主义。或多或少与官本位文化有关。免费票多，外行人多。我亲眼看到一排座位都是一个办公室或者一个家庭。这样的观众在表演的时候容易在身边，也容易感受到听厅的感觉。半路抽签最多的也是这些地区。有意思的是，赠票都是前排座位，所以来访的乐团第一次看到了这些观众的表演。七年后，北京将举办奥运会，建高楼。我们只有钱和民工指日可待。但是，我们以什么样的精神迎接客人，有没有一颗遵守规则的平常心，有没有一点做事情、讲规则的意思，这都不是用钱可以立刻堆砌起来的。
还是那句话，去什么山，唱什么歌，在乡下，入乡随俗。如果我们是去听摇滚的话，当然不需要那么在意。我想强调一下，我很喜欢听交响乐，但我还是听不出交响音乐和歌剧比摇滚更严肃高雅，也没看出两者的听众在道德、理想、情操上有什么不同。我只想说，棋是棋的规则，围棋是围棋的规则。不要迷惑。