单身女郎的欧美电影

单身女郎

主　演： 蕾妮齐薇格

所属分类： 爱情片

产　地： 欧美s u n w ave & y o na mi

海伦是一个性学专家，韦斯顿时一个杂志记者，韦斯顿为了写吸引人的故事，决定要揭海伦的老底，说她是一个23岁的处女在性方面更本没有任何亲身体验，所以根本不适合作这方面的工作。然而当韦斯顿真正面对这个年轻的性学专家时便要在获得一个卖钱的故事还是一段浪漫爱情之间做出选择了...

影片简单写实，镜头跟随着一个巴黎的单身女孩一天内所发生的事情而展开，故事主线也单一而实时发展，与经典片《正午》一样，戏里的时间与现实生活的时间一致，都在90分钟内，展现了女孩与男友争吵，再到酒店上班，再与一些人交谈，再经历了一些事情的困扰 这几乎是只有一个演员的电影。

没有铺陈的悬疑，没有错落新奇的视角，本片只是简单流畅地记录了年轻的巴黎女孩郎瓦莉真实平凡的一天。那一天她去一家大饭店当服务员，休息时对男友说出自己怀孕的事，并且问他：“是不是人们的爱情都会像习以为常的那样结束？”她的男友开始支吾，而郎瓦莉马上决定走了。这之后我们跟随郎瓦莉仿佛永远不停歇的脚步，体味着她平淡生活中的喜怒哀乐…… 在这部电影中，娓娓动听地讲述一个故事已变得不再重要，所谓的叙事性(复杂的情节纠葛)也仅仅是淡淡地笼在“女人当自强”的凝视中。在美国大片地毯式的狂轰滥炸下，本世纪初曾一度辉煌的法国新浪潮电影，侧身隐匿在了一些不为人注意的角落。作为一个曾挟带着巨大声响，呼啸而来的新浪潮运动，在今天，已多少显得有些风平浪静了，仅仅在金色的海滩上，遗留下浅浅的暗影。

这就有了这部《单身女郎》，一部向当年的新浪潮致意的电影，一部典型的法国式的电影。几乎所有的镜头都充满张力地凝聚在女演员维珍妮-果度耶身上，她不仅支撑了这部作品的结构，同时也支撑了它的主题和真实的力量。正如片名所暗示的，“单身女人”是在本片中所要探讨的主题。当我们的屏幕有太多的为物质性辩护的时髦女子来来往往时，“单身女郎”特立独行的步履无疑有了一种拨开拥挤人群一掠而过的轻盈。

在一些表现女性的作品中，我们常读到，女人的生命本质仿佛就是为了所谓的纯正爱情而存在，一旦拥有这种“爱情”，女人的悲剧性也由此而生。于是我们注意到，“爱情”一词被不经意地改变了它原始的含义，女人的热望一旦转变为现实，便迅速地被现实的残酷性所吞噬：男人需要的是小鸟依人般的女人，而女人命运的绳索牢牢地掌握在男人的手中，“爱情”也就由此诞生。问题是，它是否就是女人愿望中的爱情。

也许正是基于以上认识，《单身女郎》的编导却对女人的命运给予了另一种选择，于是我理解了，为什么电影镜头始终如一地跟随着主人翁郎瓦莉匆匆的脚步，和那一张恍惚中透着坚定的面容。莉与男友关于她们是否要生下她们的孩子的争论，以及郎瓦莉那么急切地要与男友探讨“爱情”是否能延续并长存的问题，仅仅是此片关于女性话题的发端，如果只停留在此，《单身女郎》所蕴含的艺术力量将大大减弱，因为这种男人/女人的关系，仅只是权力/依附的关系，几乎所有电影中男人/女人的关系模式中都在隐隐地透出这种“爱情”。可是这种相沿成习的爱情模式却被《单身女郎》改写。我们再次伴随着郎瓦莉的脚步，踏上了她个人的选择之路。没有了任何可供依靠的力量，也没有了梦幻般绮丽的爱情，她独立承担了命运的自我选择，一个弱小的女子在艰辛的生活中所焕发出的巨大能量，你不能不为之叹服。于是我再一次地理解了那匆匆脚步中所蕴含的内容，以及恍惚中却透着坚毅的面容中所散发出的魅力，同时，我也明白了，本片的导演为什么要那么不厌其烦地重复使用郎瓦莉匆匆脚步的镜头，它是那么富有张力地喻示着一个独身女人的命运：她不仅仅是独立地选择了孩子，选择了职业，而且最重要的是当她别无选择地作为了女人，却以超越年龄的坚毅选择了“我是女人，但我决定”。