弋阳腔后来被称之为京腔，为什么在北京会被人接受的这么快？

弋阳腔，江西省弋阳县地方传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一。

南宋中期，南戏经信江传入江西，在弋阳地区结合当地方言和民间音乐，于元末明初孕育出一种新的地方声腔弋阳腔。弋阳腔的唱腔结构最初采用曲牌联套体，形成极富特点的“徒歌、帮腔”演唱方式。明代中叶又发展出打破曲牌联套体制的滚调，并繁衍出多种变体。

“京腔”一般是指北京话，也就是有固定的发音特点。可懂戏的人都知道，“腔”是最基本的戏曲术语，而“京腔”原本指的就是一种带有京味的弋阳腔，在京剧兴起之前，在北京地区占有重要地位。

京腔”，是源出江西弋阳的古老声腔弋腔，这种声腔流布大江南北，全国均有足迹：它流传到河北一带，与当地语言和音乐结合，便成“高腔”；流传到北京，经过和北京的京字京韵的融合，就成为“京腔”。弋阳腔早在明朝嘉靖年间（1522年-1566年）就到了北京，比“百戏之祖”的昆曲还要早一些。

那它为什么在北京会被人接受呢？

进京以后，直到清嘉庆年间，一直都很火爆。为了适应京师的观众，弋阳腔做了一定的改革。首先是与北京语言结合，适应北京观众的说话习惯；

其次，广泛吸收北京的民间曲调，改去了原来弋阳腔的一些乡音乡调。因此，“进京”的弋阳腔，渐渐有了北京的地方特色，变成了“京腔”。

最后，京腔（弋腔）慷慨激烈，金鼓昂扬，正可弥补昆曲绵软柔美、节奏舒缓的不足，所以宫中连台大戏，始终都是昆、弋并用。总而言之，京腔（弋腔）是以演出有头有尾的袍带大戏，或身手不凡的动作戏见长，即使是文戏，大多也文戏武唱，与昆剧正好互补短长。