北京的音乐文化
因此，这种曲艺能够成为曲艺领域的先声，应该归功于刘宝全。当时以及后来擅长打京韵大鼓的人，大都视他为正宗，他在京津沪一带小有名气，堪称一代巨匠。在刘之前，有钟万祺、余德奎、、胡适、霍等。，都是变法的前辈，但都不具备刘那样的优越条件。刘师从天津老艺术家王庆红，并得到词人庄的帮助。再加上他个人的天赋、努力和创新，他成为了著名的艺术家。在过去的50年里，它以音乐而闻名。刘智的唱功和文笔、声音清脆、五音完整、口齿伶俐、嗖嗖、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼、呼呼呼、呼呼、呼呼呼、呼呼呼、呼呼呼、呼呼呼、呼呼呼、呼呼、呼呼呼呼、呼呼呼呼呼、呼呼、呼呼、呼呼呼呼呼、呼呼呼呼呼呼、呼呼、呼呼呼呼呼、呼呼呼呼、呼呼呼呼呼呼、呼呼在《西厢记》中，他描写了莺莺、红娘和张生的不同性格。由于他们委婉的唱腔和细腻的做工，整首歌充满了美妙的风景。其生动之处，将观众引入境界，如见其人。再比如《三国志》《水浒传》《诸国》，演得像将军学者，就像是乔装登场。《活捉》《勇者》《妈妈的箭》的歌词都是庄写的。刘智和庄的合作真的是鱼水之欢。由刘表演的之窗儿童小品有《白帝城》、《长坂坡》等。一旦说出口，他们就获得了第二次生命，并相互展现出最好的一面。刘用反西皮唱了《南阳关》，用唱了《马鞍山》，把京剧朗朗上口的词揉了进去。完美又恰到好处，得到了观众的高度评价，于是他也跟着做了，也跟着做了。这些都是使刘久负盛名的艺术特色。
除刘外，还有和张，合称三家。
白云鹏玩童书比较多，曾经跟施振林学过，把《揭泪》《权得报》所有的褶皱都做得最好，然后《范金定骂城池》《孟姜女寻夫》《方孝孺骂庙》都还不错。解放后，我还表演了一段新的。他的艺术特点是小巧、清秀、细腻，独树一帜。
张的表演粗犷而沉重，他充满力量，像长江之水一泻千里。代表作有《三国志》的折页，新编辑的《提高劝夫》、《打杨村》、《打昆山》、《十六愁绕口令》、《劝妓交友》等段落，刘、白都不知道。刘和白在唱腔上也有不同，就是在书末突然取消了几句，戛然而止。比如唱《长沙之战》时，“去战斗”后面还有几句，他却不唱了，让听者自己去发现，更是缠绵而独特。这个学派的继承者张，在以后逐渐失去了它的声望。
除了这三所学校，还有一所学校不那么白人，那就是白凤鸣。从他的哥哥白那里得到了一份三弦老师的薪传，取柳派之长，避其短，多加语句，以博取欢心。充满活力的歌曲有《七星灯》、《狸猫换太子》、《红梅歌》、《击鼓传花咒曹》、《代州之战》、《桃花庄》等。为了声音差，抑郁一辈子。
近二十年来，在老艺人相继去世后，他们得以自成一派，独树一帜的是女艺人罗玉生(蔡晓舞)。她师从当年为演奏三弦的弦乐器演奏家韩，从南京到济南，再到天津，在那里一举成名，甚至红遍乐坛。她的艺术特色在于她能集刘、白、之长，因人而巧，低音词表达真实，唱腔清晰，是一般女艺人所不及的。她后来居上，在所有鼓手中夺得了女鼓王的宝座，并保持了30多年的天津曲坛称号。
在那些日子里，有一个女孩曾经勇敢地面对刘宝全。更何况她是女艺人中的一群鸡，声音又亮又美。她的歌是一般同龄人和姐妹无法企及的。他曾与刘宝全在东研音乐和西研音乐同台演出，旗鼓相当。可惜好景不长。就在它名声大噪的时候，却被天津富商边藏在了一个金房子里，销售的声音也消失了。后来二姐钟小姐，三姐钟小姐相继涌现，南北争抢就业。那时候的黑姑娘(小黑姑娘的母亲)，白姑娘，福贵青，都是很难对抗的。后来钟女士在上海去世，钟三女士从南京北回来。她也在合适的时候离开了。此时京津地区的男性鼓手，包括谭逢源、、钟德海、关振魁等，都未能步刘的后尘。女艺术家占主导地位，小黑姑娘、梁小楼、小燕楼、张艾茹、方鸿宝、林红玉、桑红林都被称为当时的佼佼者。张翠凤、张月琴、、张翠兰、毛翠芬、、李怡芬、刘、宗、肖、、肖、孙舒云等。曾在北京和天津演出。
有天津京韵大鼓爱好者李和冯志斌，两人都住在刘学校。