零基础学习二胡入门

1，坐姿:椅子的高度是根据腿的水平和脚的落地来定的。坐在椅子上时，只能坐在三分之二的椅面上，但不要坐在椅面上或向后靠:眼睛要和眉毛一样宽；你的脚要平放在地上，左右脚的距离是半尺。一般是左脚在前，右脚在后。要直立，必须保持上半身自然直立，肩、肘、臀、膝、踝等部位自然放松。不要养成驼背、斜肩、歪身、低头等不良习惯。

2.握弓:右手放松，弯曲成半握紧的拳头形状。将弓根放在食指第三关节处，食指自然弯曲，轻轻搁在弓杆上。将拇指以指面压在足弓杆上方食指第三关节稍偏左的位置。中指和无名指在弓轴和弓毛之间延伸。演奏外弦时，弓杆受三个受力点控制:食指第三关节向上，拇指向下，中指第一关节稍后向外，使弓毛摩擦外弦发出声音。演奏内弦时，食指第三关节向上，拇指手指向下作为支撑点控制弓杆，中指和无名指的指面向内勾住弓毛作为发力点，使弓毛与内弦摩擦发声。

3、握琴压弦:二胡的琴筒要放在左腿靠近小腹的位置，琴杆直立，微微前倾；左臂自然弯曲。手腕不要抬得太多:手腕微凸，将琴杆放入虎口，手指自然弯曲成半握拳状，在指尖与手指相交处触碰琴弦。玩握拍时，左手要靠近手柄，食指根部要与手柄接触，这对培养握拍概念大有好处。手指按弦时，各关节要自然弯曲。任何手指关节向后弯曲都是不允许的，但是过度的正向弯曲也是不科学的。手指弯曲必须基于自然和放松的原则。弹奏时拇指要放松放平或微翘，不允许弯腰勾琴。手指的动作应以左手堂的动作为主，手堂的动作为辅，尤其是快速的指压动作，需要依靠掌指关节的灵活性和敏捷性。手指触弦应该是弹性的“击”弦，而不是刚性的“压”弦。

4.长弓:拉弓时，右手腕要微微向外突出，处于“伸展状态”，手腕以向右拉为起点。需要注意的是，大臂不能过早伸出，使手臂的部位过分抬高，产生“把大臂抬高”的不良倾向。另外，拉弓时右臂不要向右后方移动，使弓拉成圆弧。推弓时要以大臂回收为出发点带动小臂向左。此时，手腕应该处于“屈曲状态”。大臂收弓时，小臂会继续向左推:小臂收弓后，手会将弓推几厘米，这样手腕会再次转换到“中间状态”，从而开始下一个拉弓动作。

5.换弦:换弦分为慢速(含中速)和快速换弦。快速换弦分为正向换弦和反向换弦，动作不同。慢慢换弦时，一般来说，要尽量以右手中指和无名指的动作为主，手臂的动作为辅。在换弦的过程中，通常要求弓箭手“靠”在弦上，而不是“撞”在弦上。另外要注意保持弓的运行速度的平衡，不能因为换弦而突然改变弓速。因为速度快，如果用中指和无名指的主动运动来换弦，手指不会很长，也不会因为负担重而均匀。所以快速换弦的手指动作，其实是右手带动其他部位的草。快速换串有两种:向前和向后。先拉内弦，后推外弦，称为正换弦。在向前快速换弦中，手指的运动由手腕驱动。所以手腕的动作要相对主动灵活。先拉外弦再推内弦的快速换弦称为反向换弦。在反向快速换弦中，换弓动作由中臂驱动。

6.分弓通常是指每次弓以四分音符或八分音符中速进行的一种弓法。一般是用中国和马来西亚部分来表演的。由于一音一弓的演奏带来频繁的换弓，换弓技术在分弓中起着重要的作用。分工的组合千变万化。拉弓和推弓的持续时间往往不同，抬弓的长短也必然不同，但发音是一致的。

7.快弓:演奏快弓时，手和时间要同时向彼此相反的方向均匀摆动，即拉弓时，手向右移动，但手肘向左移动；推弓时，手向左移动，但手肘向右移动，它们运动的“轴”在前臂中间。其手臂动作类似于“扇对炉门叶”。如果把右手换成鱼头，手肘换成鱼尾，那么用“摇头摆尾”来形容快速鞠躬动作更为贴切。在运动中，手腕只起到调节力量的作用，这样快速的弯弓动作就不会僵硬。所以，不要紧张，也不要太放松。快速弓的严格性远大于长弓和开弓，这种严格性需要一直保持。也就是说，换弓时，弓毛也要紧贴琴弦，每个弓都要有“嘎”的音头，这样快弓才能有颗粒。8.颤栗弓:颤栗弓在打法上本质上类似于快弓。还把动作的“轴”放在前臂中间，让时间和手腕成为平衡的两端；随着大臂的轻微紧张和颤抖，带动时间晃动，通过“轴”的作用，手腕和手指自然带动弓快速左右移动。弹好箭袋弓很重要，就是大臂要微微紧张支撑小臂；但是一定要注意控制大臂的适当张力。太紧张会使发音僵硬，持续时间不长。太松会使颤声难以控制，发音模糊。前臂以下的部位要相对放松，做到收紧(指前臂)和放松(指前臂、手腕和手指)。

9.拉弓:在进行外弦拉弓的时候，右手稍微灵活地向左转动(松开螺丝的方向)，这样拇指就会在弓杆上施加一个力，同时， 用中指向外推弓杆，使弓毛贴在外弦上，配合弓的短拉短推动作发出声音:发出声音时，弓应立即停止移动，右手恢复放松，使弓毛浮起。 用内弦拉弓时，用右手的中指和无名指向内弹性“钩住”弓毛，使其粘住内弦，同时配合弓的短拉短推动作发出声音；在发出声音的一瞬间，弓立即停止，中指和无名指放松，使弓毛浮在弦上，声音戛然而止，从而完成一个内弦的拉弓动作。在拉弓和换弦时，弓要一直跑直，完全依靠手指敏捷的动作来改变弓毛的方向，而不是前后摇动弓或上下指点弓头来帮助换弦。

10.抛弓:一般来说，抛弓由两部分组成。第一部分是短暂的跳跃声，拉弓或叠弓都可以启动。声音发出后，手臂向右转，顺势提弓。第二部分，当琴弓落向琴筒时，右手拇指和食指略放松，中指和无名指向下压弓毛，防止琴弓跳起。

11、换手:从一个位置换手到另一个位置叫换手。把手柄从低手柄位置换到高手柄位置时，大类比应该是第一个下移的移动点；把手柄从高手柄位置换到低手柄位置时，手腕要作为第一个移动点向上移动，这和右手提弓的原理是一样的。中速或慢速换手柄时，手臂或手腕应先动作，以保证换手柄的一致性；快速换手柄时，手臂、手腕、手要整体动作，动作要敏捷果断。

12.弦揉法:弦有很多种，任何通过不断改变弦的长度或张力来产生声波的方法都可以称为弦揉法。其市场滚揉是串揉最基本的手法。它是通过上下摆动手指的第一关节使指尖在音位上均匀滚动，从而改变琴弦的长度产生声波的一种揉弦方法。滚动由两个动作过程组成。第一个过程是:抬起手掌伸直手指第一个关节以指面触弦，然后发出略低于音高基线的声音；第二个过程是:降低手掌弯曲手指第一关节，触点滚动到指尖，此时发出略高于音高基线的声音。这两个过程如此往复，手指在音位上均匀滚动，从而发出绕音高基线上下波动的揉弦音。滚动时动作的活动点要放在手背上，手掌只能上下活动，不能内外活动。手腕是一个动作轴，所以手腕一定不能僵硬。

13、滑:常用的滑音有上滑音、下滑音、垫指滑音、背滑音。从较低的音滑到这个音的叫上滑音，从较高的音滑到这个音的叫下滑音，三指联合动作弹奏的滑音叫垫指滑音，从这个音滑到较低的音再回到这个音的滑音叫后滑音。玩的时候左手负责滑行的速度，右手负责滑行的深度。要特别注意发音的流畅和恰当。

14.装饰音:装饰音有很多种，其中有各种倾斜音和计数音。写在音符左上方的叫前倾音，占据了局部音头的持续时间；写在右上方的叫斜倚音，占地方音结束的时长。有两个小调的叫双倚，有三个小调的叫单倚，有三个以上小调的叫多倚。逆声弹一般要求弹得轻巧灵活。在动作上，左手手指要在指关节的运动下敏捷地抬起手指，击打琴弦，触弦后迅速弹开琴弦，以免因双手动作过大而使演奏显得笨拙。易又叫单音，是一种双音，因为它起这个音的上声来装饰音头。

15.指颤声:指颤声是指在弹奏音调的同时，连续快速地击打音调之上的第二个或第三个音，从而发出类似于花式的声音，其实际效果是三十二音的音调与顶音的交替重复。在演奏技法上，颤音分为两个动作过程:抬指和按指击弦:按局音的手指要保持在弦上，颤音手指自然弯曲，使手指通过左手掌指关节的运动而抬起，然后灵活地击弦；然后利用琴弦对手指的反弹力，手指弹开琴弦，再击打琴弦，如此快速往复，就是颤音演奏的全过程。演奏时，一定要把注意力放在左手掌指关节的运动上，让手指在大脑的控制下有意识地“击打”琴弦，而不是在手指紧张时“颤抖”失控。

16，泛音:二胡的泛音可分为自然泛音和人工泛音。自然泛音是把一千磅到钢琴码的整个弦长取一个分数来演奏的泛音，符号是“.”，写在笔记上面。人工泛音是指用一个手指按一个音位，然后用四个手指触碰泛音点而演奏出来的泛音，即把一个手指按到琴码上的音位作为全弦长，取其音段的四分之一或三分之一，音符上方还写有“▌”符号。弹泛音时要做到“准、松、快”，即音位要准、弦要松、弓速要快。再说了。在演奏高握持度泛音时，右手可以降低琴弓，使弓手的触点尽可能接近琴码，这也有利于干泛音的发音。

17、弹拨:二胡的弹拨方法分为左手弹拨、右手弹拨、右手弹拨。左手用指面向内拉弦，称为勾弦；左手用指甲向外拨弦，称为弹弦。最常用的方法是用右手拨弦，一般是拨内弦。方法如下:弓与手分开，弓杆放在右腿上，弓毛自然靠在外弦上。在重量和琴码下方三分之一的位置，用右手食指或中指的手指向左拨弦，同时用左手按弦拨出曲调。