诗歌的水平和四声有什么联系？

现在很多人都不知道怎么区分平仄，因为现代汉语没有入声，入声分别改成了一声、两声、三声、四声。一般来说，汉语的第一声、第二声相当于平声，第三声、第四声相当于连音。但是在第一声和第二声当中，还是有大量的入声字，写诗的时候还是要纳入入声的。所以我们要做的就是识别这部分入声字。由于时间有限，能力不足，可能会出现错漏。请批评指正。

(1)B、D、G、J、zh、Z这六个声母的第二个音节(鼻子属于四音节的除外)都是古入声音节。例如:

b:不要犹豫和对方争论。

d:大德，敌人的办公室，看碟孤独终老。

g:格格蛤是从郭分离出来的。

j:他集集集集集集集集集集集集集集集集家吉杰杰杰杰杰杰杰吉杰杰巨巨巨巨巨巨巨杰杰杰杰杰吉杰杰 杰杰吉杰杰杰吉杰集集集集集集集集集集集集集集集集集集集吉杰杰杰杰杰杰杰杰杰杰杰杰杰杰吉杰吉杰吉杰吉杰爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵。

张:扎扎扎寨府选择用折了刺的竹烛做了一个泥镯，是一个侄子的活儿。

z:如果你拿起凿子，你会责怪小偷。

(2)当D、T、L、Z、C、S等六个声母与元音E连在一起时，普通话无论发出什么声调，都是古音节。例如:

德:德德。

特:很特别。

乐:李乐陆乐洛杉矶。

泽:那就选泽，怪贼。

Ce:侧厕测量策略？书。

Se:真可惜。

另外他:大部分都是入声(除了“他属于尚平吴歌”“他属于尚平吴歌”“他属于尚平吴歌”这21个字)

e:大部分是入声(A属于尚平五声，俄属于尚平五声，蛾、鹅属于尚平五声，饿属于21声)。

(3)当K、zh、ch、sh、R这五个元音与元音UO组合在一起时，普通话无论发什么调，都是古入声。例如:

阔:宽广宽广。

卓:表以浊镯捉卓。

Chuo:对不起。

朔:打板球是个好主意。

若:若若。

(4)声母B、P、M、D、T、N、L和元音ie拼在一起时，普通话无论发什么调，都是古入声(除了爸爸属于尚平刘妈，上声20 Babaa查不出古韵属于哪个韵部)，比如:

别屏住呼吸，乌龟。

馅饼:一瞥。

米妮:杀蟑螂。

死:这是大事。这是件大事。

领带:领带领带领带。

聂:对不起，对不起。

烈:烈烈很凶很凶。

此外，解:大部分都入声(尚平九家街、尚平九家街、夏萍刘妈除外)。

切:大部分入声(除了茄子属于夏萍刘妈和尚平刘玉，上声二十一马尾属于尚平刘玉)。

谢:谢谢谢(只有这四个是入声)。

叶:大部分入调(叶属椰，叶属椰，叶属刘妈，叶属上声二十一，马也属上声二十一，马也属曲声二十二司机)。形声字中的“液”、“叶”、“腋窝”三个字都入声，但“夜”字不入声，这是特例。

(5)声母D、G、H、Z、IV与韵母ei组合时，普通话无论发什么调，都是古入声。例如:

戴伊:是的。

给你。

黑:黑。嘿。

贼。

(6)声母F和韵母A、O合在一起时，都是古入声。例如:

法:法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法 发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发发

佛祖:佛祖捆绑。

(7)A与F、Z、C、S拼在一起时，多为入声(属于上声的三蟹二十一马除外)。

ia和声母q拼的时候都是入声。

ia与声母X拼在一起时，大部分进入声调(除了二十二消声调中的“夏”、“闲”属于的“瑕”、“远”属于等。).

ia以首字母j拼写时，只有“家”、“A”、“家”及其形声字。

(8)每一个读ue元音的字都是古入声字。只有“跛属五首”一词被排除在外，而“靴属五首”则被薛排除在外。例如:

Ue:岳越岳越岳越岳越岳越岳越姚悦姚悦key，广东平克雷。

疟疾。

略读。

居:不能说，但不能说。

阙:我怕我缺阙，但我怕我真的缺阙。

薛:，，，人。

(9)在xi，阳的平均声调是入声，阴的声调只有“过去”、“晚上”、“分析”、“信息”、“兴趣”及其形声字和“吸、滞、锡”。

《史》中，上声除了“时”都是，降调只有“湿、损、虱”。

(十)在福字中，“福、福、福、福、福(包括福、福、福的形声字)”和形声字是。

舒中的“赎、结、束、叔、属、舒、舒”及其形声字有。

(11)一个字有两种读音，读音为始韵，读音为I或U的结尾，也是古入声字。例如:

发音是e，发音是ai:色书挑房子，缩小房子，选插头。-

发音是O，发音是ai:白麦莫麦。

发音是o，发音是ao:薄脱皮摸。

发音是uo，发音是ou:肉粥煮好了。

发音是u，发音是iu:刘路记。

读音为ue，读音为ao:药疟键嚼足角切。-

根据以上分析，大部分入声可以从普通话的发音中识别出来。如果是这样，我们就不会觉得诗歌的押韵有什么困难。

小知识:入党三调——

古代汉语分为四声，即平声、上声、入声和降调。由于语音的变化，现代普通话的四声变成了平仄(一声)、上声(二声)、上声(三声)、降调(四声)，没有入声。尹平和杨平的现代字大致相当于平声的古文字。现代字的上声和降调大致相当于古代字的降调。为什么说大致相同？因为古代的入声字在现代普通话中分别变成了平仄(尹平、阳平)、上声和降调，这就叫“入声三调”。

古代入声的字改成今世入声的字和今世入声的字(三四声)，古今音都失传了——今世入声的字失传了，古音基本失传了；更麻烦的是一部分转移到现在平仄(一两个声调)的古入声字里，现在声调平了，古声调丢了。

参考书《诗歌写作引论》(赵·)旧调变新调的常用词有:

一幅画:一幅

两幅画:七八十

三幅画:吴西。

四画:仆人在说什么？

五图:跳出扎什石节的白汁转

六画:竹赋守伐伐，杀抢舌，决联宅吃汐。

七画:赤足卒，角驳，破焚波蝶，即吸劫箱。

八画:朱国学大叔直接指责佛祖弯、拉、刮、拉、侠，并威胁戒蝶选择拍、析、刷。

九画:感(觉醒)急刑

十画:逐念哭烛，捉敌疾剥哲人，捏贼鸭。

画11:谁是宗族的亵渎者？她啄掉了郭戈的笛子攻击，接受了间谍的工作。

十二画:菊犊赎粥，揭博，割葛筏，滑下，凿博，凿脊，耕集，使湿黑，放颊。

画13:戴夫杜甫冰雹珏谢波洞穴伊稀，睫状隔膜倒塌。

画十四:尽漆，断模，拾蜥。

图15:一只成年蝙蝠失明的前额，光秃秃的膝盖和蝴蝶。

十六画:橘雪薄，令人心动。

十七幅画:蟋蟀和蟋蟀

画19:你

二十幅画:日本人的咀嚼。

对于保留了带入声的方言的人来说，识别这些入声字自然不难，只要是方言发音。可以诱导说北方方言的人根据语音成分帮助识别，比如“福福福福蝙蝠”“福吉棒”，但大部分只能死记硬背。现代人可以根据现代四声写旧体诗。但是写旧体诗本来就是因为它这么古老，有人愿意按照古四声来写也是可以理解的，所以要特别注意这种平仄的词。用普通话读古诗词该怎么办？我想，为了保持声调的和谐，我们不妨把它读成降调。语调低，读的再短一点，听起来就有点入声了。其实有些人习惯发这种入声，比如“我，幅度，径向”，很多人发的是降调。

格律诗，包括格律诗和绝句，古人称之为近体诗或近体诗，我们现在也是

也叫这种方式，虽然实际上很古老，始于南北朝的齐梁，完成于唐初。

煮熟了。唐以前的诗，除了所谓的“齐梁体”，都叫古风。不符合唐代以后风格的诗，

又称古风。

古体和现代体在句法、押韵、平仄上有区别:

句法:古文每句的字数不确定，有四字、五字、六字、七字甚至杂字(句子参差不齐)

齐)两者，每首歌的句子数量也不确定，从两句到几十句或几百句不等。近体只有五个字。

七言有两种，律诗八言，绝句四言，排比句八言以上，也叫长律。

韵:古风每首歌可以用一个韵，也可以用两个或两个以上韵，允许变韵；近的

每首歌只能用一个韵，甚至几十句的排列都不能改变。古风可以用在偶句里。

押韵，偶数和奇数句都可以押韵。近体只在偶句中押韵，第一句除外。

Bet(以平声结尾押韵，以吱吱声结尾不押韵。五字不赌，七字赌)，其余。

奇句无一押韵；古风可以平仄押韵；一般近体只用平韵。

平坦度:古代和现代风格最大的区别就是古代风格不讲平坦度，现代风格讲究平坦度。唐朝以后，

古风也讲究平整，但不规整，可以忽略。

古典诗歌基本都是格律的，所以下面只说现代诗歌。

押韵

唐代使用的韵书是隋鲁法言的《切韵》，也是后世所有韵书的鼻祖。

宋人增编《切韵》，编成《广韵》，共二百余韵。事实上，唐宋时期的诗人从未用完韵。

根据这两部韵书，王进文煜主编的《平云水》更能反映唐宋诗人的用韵。

在未来，诗人使用押韵大多是根据平云水。

《平水韵》共106韵，其中平声有30韵，分为上下两半，称为上下韵。

平声和平声只是编曲的方便，两者在音色上没有区别。只赌现代诗

平仄韵，我们只看这几个平仄韵的韵脚(每个韵脚的第一个字):

尚平圣:一东，二冬，三河，四枝，五微，六鱼，七危，八气，九善，十灰，

十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。

压低声音:一、二、萧、三菜、四宝、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、

十一岁以上、十二岁以上、十三岁以上、十四岁以上和十五岁以上。

单从这些押韵就可以看出，古音和今音有很大的不同。有些在古代是不同的

押韵，现在看不出区别，比如东和冬，河和阳，鱼和虞，真和文，萧，还有菜。

浩，第一，盐与咸，更与清，寒与删，等等。

如果我们具体看一下每一个韵里的字，就会发现相反的情况:古人认

因为属于同韵，所以今天完全不押韵。比如杜甫“三绝句”的第一首(引用如下)

诗均以杜甫诗为蓝本，不再注明):

梓树芬芳倚岩，

剪了新的花蕊不飞了。

何不一醉方休，风起云涌，

醒来就能忍雨了。

“非”和“在平水韵中属于五音，但在普通话中不押韵。

另一个例子是第二首歌:

鸬鹚能走到门外吗？

沙头突然看了眼，猜到了。

从现在开始，知道人们想要什么，

一天回来一百次。

“猜”和“回”在平属于“十灰”，但在现在的普通话中不押韵。

古诗词的韵脚可以和邻韵的韵脚混在一起，比如一东二冬，四枝五微。

共同在一起，叫韵。然而，现代诗歌的押韵必须严格地只使用同韵的词，即使

这个韵部的字数很少(称为窄韵)，其他韵部的字不能混用，否则称为韵部。

这是现代诗歌的禁忌。但如果首句押韵，可以借用邻韵。因为第一句本来是可以赌的，不是吗

打赌，所以你可以通融一下。比如《醉饮军中送八神刘叟》:

酒渴清江，

鱼干树湾亭。

坐在柔软的沙滩上，

冷氏醉醒。

有了野餐桌，

华音来源于音乐。

我不能见你几杯，

他们都被派往沈明。

这首《汀·醒·灵·明》由九个音调组成，但第一句借用了巴庚的“清”。

这叫借邻韵，流行于晚唐，甚至在宋代形成风气。

现代人写现代诗当然可以用现代韵。如果你想按照传统使用“平云水”，你不

我们可以不去注意古今音的区别，尤其是读古诗的时候。这些差异有时可以借助方言来体现

分辨，但不一定靠谱，只有多读多背。

文言语音中的四声

汉语有四声，是齐梁学者发现的。梁武帝曾问朱奕:“你在这里。

整天帮文人谈四次。那是什么意思？朱趁机拍了马屁:“是‘天子丸’

“福”的意思是。“天是平音，子是顶音，万物是音，福报是音。往上就构成了作文。

在古代汉语中，上声、入声和合声这四个声调被称为单声。

这四个声调中，问题最多的是入声。梁武帝接着问:“为什么‘田字手考’不行？”

是四声吗？“天、孔、寿，平、上、下，但考不入声，说明当时的普通人做不到。

知道什么是入声。

那么乳生是什么呢？只是我发音短，嗓子堵了。一个是停止声音t，

p，k结尾，另一个以喉音结尾？完成。在闽南语和粤语里，还是原封不动的。

吴语的四个入声都退化为不太明显的入声。结束了。输入以t，p，k结尾。

声音，不是真正的t，p，k音。发塞音时要先堵喉咙再发。

空气爆炸会产生噪音。在传入的声音中，只有阻挡，没有通气爆破，称为不完全爆破。喜欢英语。

美式英语在发P这个字的时候并不是真的发，只是闭上了嘴。

嗯，这是不完全爆破，也可以说是一种入声。

在普通话中，入声已经消失了。不同读音不同押韵的原始入声字如下

今天读起来一模一样。比如“乙、十亿、市”就属于平水韵入声的四性。

十三帖十四捕押韵不一样，用普通话读也没区别(用闽南语读就能分辨清楚)

Chu，分别读作ik，it，ip)。

入声的消失也导致了古今声调的差异。部分古入声字成为现在的商，

去声字还是无声的，我们可以忽略；然而，普通话中的一些入声词却成了。

我们应该注意“萍萍”(尹平或杨萍)这个词。“向天子致敬”前面的“福”字

情况就是这样。常见的平仄词有:

一幅画:一幅

两幅画:七八十

三幅画:吴西。

四画:仆人在说什么？

五图:跳出扎什石节的白汁转

六图:竹福守伐，伐伐，伐伐，杀抢舌，决计联家吃汐。

七画:赤足卒，角驳，破焚波蝶，即吸劫箱。

八画:朱国学大叔直接指责佛祖弯、拉、刮、拉、侠，并威胁戒蝶选择拍、析、刷。

九画:感(觉醒)急刑

十画:逐念哭烛，捉敌疾剥哲人，捏贼鸭。

画11:谁是宗族的亵渎者？她啄掉了郭戈的笛子攻击，接受了间谍的工作。

十二画:菊犊赎粥，揭博，割葛筏，滑下，凿博，凿脊，耕集，使湿黑，放颊。

画13:戴夫杜甫冰雹珏谢波洞穴伊稀，睫状隔膜倒塌。

画十四:尽漆，断模，拾蜥。

图15:一只成年蝙蝠失明的前额，光秃秃的膝盖和蝴蝶。

十六画:橘雪薄，令人心动。

十七幅画:蟋蟀和蟋蟀

画19:你

二十幅画:日本人的咀嚼。

说方言带入声矜持的人，自然没有识别这些入声字的困难，只要用方言。

读一下吧。说北方方言的人可以根据音方进行诱导，帮助识别，如“伏伏伏伏蝙蝠”

“付出激励”，但大多只能死记硬背。现代人可以根据现代写旧体诗。

写四声。但是写旧体诗本来就是因为它那么古老，有人愿意按照古体四声来写也是可以理解的。

不会，那就要特别注意这种平仄的词了。用普通话读古诗，怎么遇到这种词？

那又怎么样？我想，为了保持声调的和谐，我们不妨把它读成降调。走低，然后读短。

有的，听起来有点入声。事实上，有些人习惯把这类入声字读成降调。

比如“我、幅度、辐”很多人都发音为清音。

在古代，有升调的词有很大一部分在普通话里读成了降调。升调和降调都属于降调，

这种话我们可以忽略。但是还有一个变调是必须注意的:一些古代的平调。

单词，现在读作吱吱响的单词。如“腐乳”:

秋夜清冷，在这庭院的拉卡树上，

一个人留在江城。

我听到黑暗中传来号角孤独的声音，

月亮在中天，却没有人与我分享。

我的使者被雨和沙的漩涡驱散，

很难去被关闭和压抑。

然而，我忍受了十年可怜的生活，

在这里找一个栖木，一根小树枝，今晚就安全了。

第四句的韵“看”是“平声”这个字，我们读(现代)最好读“尹平”

门卫的“表”还是读平调)。

又如《宴左氏庄》:

风，森林和月落，

衣服是干净的，钢琴也是干净的。

暗水流花径，

春星带草堂。

寻找书籍和燃烧蜡烛是短暂的，

看剑画杯。

诗后，闻吴用。

永远不要忘记船的意义。

最后一句的韵“忘”也是平的，要平读才不会难受。

至于第六句开头的“看”，虽然也是平的，但是用现在的语气发音也无所谓。

除了“看了，忘了”之外，像这样的，一般在现在读，在古代读成平音(或者平，

还有:

敲管竖(动词)名声(动词)结束福建的匆忙和悲伤，教(使)希望觉醒和胜利(熊)

接受(出售)怀孕

这些词，如果押韵或者在句子的关键点，应该读平。

数字很少，现在是平的，但在古代是平的，比如“想”“骑”

都读成了降音。像《到月球的一百五十天》:

无家可归者对冷食，

眼泪像金色的波浪。

但是在月球的中部，

清澈的光线应该更多。

分离后释放红色核心，

想象一只蓝色的蛾子。

牛和女人充满忧虑，

你在秋天过河。

第七句的最后一个字“思”，应该读成降调。

常规句子

汉语虽然有四声，但在现代诗歌中，并不需要像词、歌那样区分四声，只要大致划分即可

弄平就行了，连做两遍。要在音调上造成抑扬顿挫，就要交替使用平声和平声，不仅

调。汉语基本上以两个音节为一个节奏单位，重音落在下一个音节上。有两个

如何区分平调和音节？

目前有两种调平系统。一种是以普通话为基础的，简称新声。二是以“平云水”为基础，简称古音。现在这两种制度交替使用，叫做双轨制。其实两个系统差别不是很大，300字左右。用偏旁部首记不难，记几十个字就行。

(新的声音(现代汉语是普通话)

因为根据四声原理，入声字和平声字的音频差别不大，平声的调和范围在入声的调和范围之内，所以元代以后，入声逐渐在北方消失，合并为现在的二声四声，平声又分为平仄、平声两类，然后逐渐演变为平仄、上声、升调、降调四种现代声调，人们称之为新四声。

②古(旧)音

古代汉语把汉字分为平、上、去、任四种声调。平，指古代汉语中的平声字(包括现在汉语中的大部分上声和下声)；许指的是古代汉语中上、去、进的声调(现代新闻分为四声)。这是古韵(古音)的划分。

古汉语中“击、说、积、极、学”都属于入声字。虽然现在已经进入阴阳平了，但是说到平，应该还是属于阴平的。入声字的特点是短、促、急、收、隐(现在南方一些地方如闽南话还保持这种发音模式，识别入声字并不难)。利用不同声调的意义，交错成句，形成平准律。将这种拉平规律运用到不同的文学体裁中，会赋予文学作品以音乐般的韵律感。

《康熙字典》上传了一首歌的口诀，解释了四声的读音，它的歌是这样写的:

平声平路莫低昂，

大声喊着，凶猛地收拢着，

路漫漫其修远兮，

急促的声音短促而急促。

根据这个原理，人们把所有的汉字分为两类，一类是平的，一类是平的。这就形成了汉字的对立统一。一平一平，即阴阳关系，平而克制，平而清而浊，平而长，平而短，平而缓而锐。汉语音韵之美，是由平与平的替代，节奏出来，韵律出来形成的。对联不仅要平句交替，还要上句和下句交替，也就是说上句用平字。下一句的对应位置必须用连音符号与之相对，反之亦然，下一句必须是平的。这样就形成了语音的对立统一。有了意义和语音的对仗，就形成了联句结构的参差之美，读起来朗朗上口，抑扬顿挫，铿锵和谐。现代诗歌理论家李汝纶说:“余声的平衡符合音乐的配置，使诗歌具有独立性。”“可以唱不唱，可以唱不唱，它也有音乐之美。即使你的眼睛不动，单词出现在你的眼睛里，你也能表现出它的响亮，因为通感在起作用。”

现代诗歌的基本句式是以平仄交替为单位形成的，称为规则句。