基础音乐理论

在声调引导的问题上，要讲声调关系的基础。当我们谈到和谐的声调关系时，除了第一声和第八声，最和谐的声调关系是纯第五声。纯四度和纯五度本质上是一样的。当两个纯五度相关音符中的一个被转置一个八度，即低音上升一个八度或高音下降一个八度时，之后得到的音程就是纯四度。所以纯五度音程的音关系是一种自然和谐的音关系，这是一切理论的基础。

所以，从自然音关系来看，真正的导音只是主音以下的一个小音，由主音向上按纯五度关系衍生五次产生，即第一次是主音(1)到属音(5)，第二次是属音(5)到上主音(2)，第三次是上主音。

这六个音，加上主音以下纯五度的从属音(4)，在一个八度内按音高顺序排列，这是自然大音阶。音阶中每个音的作用——即与主音的远近关系也取决于此。所以，就五度关系而言，主音是音阶中离主音最远的音，但同时又是离主音最近的音——由于与八度主音的二度关系，使其自然地走向主音(八度)。这种倾向取决于人的直觉——即当一首曲子中有一个导音时，人们会很自然地将其与下一首联想在一起。这种与主音紧密而稀疏的关系是导音所独有的。

主音以下第二个八度从主音开始，向下五度，在从属音之后第二次获得。所以这个调在调中的作用更接近于主调，离主调也不远，稳定性比真正的主调强，所以走向主调的倾向要弱很多。所谓“人为引导”，不过是为一首缺乏引导的、不符合自然音关系的带有人为调式的曲子创造理论基础。因为人工声音引导“引导”主音的驱动力不能完全依靠自身，而需要其他声音的辅助。这不像是“自然”的线索。一出现就必然引出补药。

就像小调这种人工生成的调式，起源于自然大调，被人为转化为和声小调(即自然大调中的第三和第六音分别降了一个半音)，又因为记谱法，以及和声小调中难以演唱的二度音程，七个音一起降了一个半音，成为可以借用大调调号的自然小调。但随着自然小调第七音从它上面的主音变成了二度音程，引导作用明显减弱。

但作为一个小调，真正意义上的，只有和声小调。所以在讨论调式和弦时，小调和弦通常是指和声小调中的和弦。于是，小调中的属和弦也是大三和弦，而属七和弦是大小七和弦，而不是第二七和弦形式。

为此，我们推荐秋思的参考书目《音乐创作与和声声学》。