乐理基础知识(4)
区间用区间的级数和个数来解释，两者缺一不可。
音程在五线谱上包含的线数和空格数称为音程度。五线谱的每一行或每一个空格称为一个度。相邻线条之间的间隔称为二度。诸如此类。
音程的度数用阿拉伯数字标出。一个音程中包含的半音或全音的个数称为该音程中的音数。区间数用分数、整数、带来标注。
为了区分数列相同但音符数不同的音程，要用词来说明，如大、小、增、减、乘、倍、纯(一度、四度、五度、八度无大小，二度、三度、六度、七度无纯)。这些说明写在音程系列前面，比如纯五，大六。
第三节自然区间和变化区间
纯音程，大音程，小音程，加四度，减五度称为自然音程。
1.音数为0的度称为纯度。
2.次要音符数为1/2的第二度，称为次要度。
3.大二人数为1的第二个学位称为大二。
4.副音符数为1和1/2的三度称为副度。
5.数字为二的三度称为三度。
6.音数为2，1/2的纯四度称为纯四度。
7.用三个音增加四度，叫做增加四度。
8.零下五度。五度有三个音叫负五度。
9.音数为3，1/2的五度，称为纯五度。
10.小音符数为4的六度音称为小六度音。
11.音符数为4和1/2的六度称为六度。
12.音符数为5的七度音称为七度音。
13.音符数为5，1/2的七度称为七度。
14.纯八度数为6的八度称为纯八度。
五线谱中，相邻的两行或两个音程总会形成三度音程，相隔一线的两行或相隔一线的两个音程总会形成五度音程。分隔两条线的线和分隔两条线的空格总是构成第七个音程。
正四度和负五度，因为包含三个全音，所以也叫三个全音或三音。
自然音程可以从任何水平形成，向上或向下。
所有的增、减音程(除了增四度、减五度)和增、减音程都叫变音程。
变化音程来源于自然音程。
提高冠音或降低根音可以增加音程数，降低冠音或提高根音可以减少音程数。
系列相同但编号不同的区间之间的关系如下:
大音程和纯音音程在变换半音时变得延长。
当小音程和纯音程减少并改变一个半音时，它们就变成了音程。但降低一度是不可能的，因为无论对一度区间做什么改变，都只能增加区间。
小音程增加半音成为大音程，大音程减少半音成为小音程。
延长的间隔增加并变成倍增的间隔。最常用的乘法音程有1度乘，4度乘，8度乘。
十进制音程减少，半音变为双倍音程。最常用的加倍间隔是加倍负五度和加倍负八度。
第四节单区间和复区间
不超过八度的音程称为单音程。超过八度的音程称为复音音程。所以复音程的名字是在单个音程的名字前加几个八度形成的。比如高二隔一个八度，高二隔两个八度
第五节音程的换位
一个音程的根音和冠音颠倒，称为音程转位。
音程移调可以在一个八度以内，也可以在一个八度以上。音程移调时，可以移动根音或冠音，也可以一起移动根音和冠音。
音程移调有以下规则:
1.所有音程分为两组，可以颠倒。可以转位的音程总数是9，所以如果想知道一个音程转位后变成多少度，可以用9减去原来音程的数字。
2.除了纯音程，其他音程换位后都变成了相反的音程。
第六节区间的形成和识别方法
构造和识别区间的基本方法是基于区间的数量和级数。构造和识别区间的第二种方法是使用窄区间。第三种方法是将音程与基本音步之间的音程进行比较，根据各种音程之间级数相同但声调不同的关系得出结论。
第七节等间隔
两个音程单独听的时候，声音效果是一样的，只是音乐中的含义和写法不同。这样的间隔叫做等间隔。
音程是由音高的变化引起的。有两种类型的间隔:
1.一个音程中的两个音不会因为等音的变化而改变音程的级数。
2.由于等音的变化而改变音程的系列。
等距音程主要用于变调。
第8节一致区间和非关联区间
根据音程的听觉印象，音程可分为协和音程和不协和音程。
一个听起来悦耳、完整的音程叫做协和音程。
协和式飞机的间隔可以分为三种:
1.极完全调和区间
即声音完全统一的纯净度和几乎完全统一的纯净八度。
2.完全和声音程
就是声音和三度六度的大小相当融合。
3.不完整的和声音程是三度的大小和六度的大小不是很完整。
极全和声音程和全和声音程的特点是声音有点虚，不全和声音程的声音比较饱满。
听起来很刺耳，相互之间不是很融合的音程叫做不协和音程。大二度，大七度，以及所有的增减音程(包括四度的增减音程)和加倍减号音程都属于这一类。
声音的和谐与不和谐不仅是由物理学中声音的振动比的复杂性决定的，音程中每个声音的调式意义也会严重改变音程的不和谐。
协和音程在换位后仍然是协和音程。不协和音程在移调后仍然是不协和音程。
第九节稳定区间和不稳定区间
在两个声音同时组合时，音程可分为协和音程和不协和音程两种。从组成音程的音的稳定和不稳定来看，音程又可分为稳定音程和不稳定音程。
由稳定区间组成的区间称为稳定区间。
由不稳定区间组成的区间或由稳定水平和不稳定水平组成的区间是不稳定区间。