如何使用钢琴左踏板

踩直立式钢琴的左踏板可以让琴锤更靠近琴弦，降低音量。所以，当我们需要控制音量，但技巧达不到的时候，可以用弦中的两根弦，另一根没打中的弦也因为共鸣而发出声音，但音色会明显变软变暗。

此外，当轻踩左踏板，但不是完全踩下时，整个键盘和击弦机向右移动的幅度会比完全踩下时小。此时，琴锤虽然没有打到声音的三根弦，但比常用的、有三个凹槽的部分要柔和一些，会使弹奏出的声音更暗、更柔和，使音色稍有变化。左踏板的标记

左踏板的使用术语一般为“una”

Corda”(意为“一根弦”。当然，这在现代钢琴上是不可能的，因为实际上有“两根弦”来标记它们，当它们被释放时，它们被标记为“tre”

Corde”或“Tuttle Corde”(“三弦”)。左踏板的具体应用

使用左踏板不仅仅是因为想弹得柔和，还要考虑音乐中音色和意境的需要。有时候作曲家会明确标注，比如贝多芬晚期奏鸣曲106，110。

在第二乐章中，左踏板被多次标记。李斯特要求左踏板的作品就更多了，比如《森林的怒吼》、《梅菲斯托费勒斯圆舞曲》、《匈牙利狂想曲第65438号+01》。

第一”等等。贺绿汀还在《牛仔短笛》中标注了左踏板的使用。

正如我们在学习和学习正确的踏板时所知道的，作曲家不一定会把踏板应该用的地方都标记出来，还会把应该用的地方都用上。左踏板的使用也是如此。我们仔细分析作曲家标记的地方。也许，作曲家想反映神秘的幻境和朦胧的气氛，也许是想表现力量、明暗、刚柔等的对比..........................................................................................................................比如大家耳熟能详的德彪西的《月光》、《阿拉伯风情》、陈培勋的《平湖秋月》、和杜鸣心的《水草舞》、王的《兰花》，不胜枚举。

左踏板和右踏板一样，不仅在“踩”上有学问，在“放”上也有艺术。没有人喜欢听又长又闷又轻的演奏，这样不仅不会改变音色，还会让人觉得无聊乏味。如果不想和突然的强段做对比，那么左脚就要适时抬起，动作要慢一点，让左踏板不着痕迹的“放”下去。事实上，当许多钢琴家使用左踏板时，他们只比完全踩下踏板时多踩一点点。著名钢琴家傅聪在演奏肖邦的夜曲时，出于音乐的需要，使用了左踏板。随着旋律的发展，力度的增强，织体的变化，他不知不觉地把观众带入了一个新的境界，他的左踏板什么时候放开都没人注意到，很奇妙。

最后，我想提醒同学们，左踏板的使用是一个非常细致的工作，初学者最好在老师的指导下使用。