余华的< & lt温暖的旅程> & gt并且& gt是同一本书吗？

余华，当代作家，浙江海盐人，山东高唐人。他的短篇小说《漫漫征途》血色梅花《65438事件+0986年4月3日《注定河的错误》古典爱情《颤栗》长篇小说《活在细雨中18岁》《许三观卖血兄弟》也写了不少杂文。划手，医生和其他同名的人。

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介绍

1960 2011 4月3日事件(来源)出生于浙江杭州，后成为医生的爸爸妈妈:余佩文(父母姓，余华名字的由来)自主，感动海燕。高中毕业后，他当了牙医。五年后弃医从文，进入县文化馆、嘉兴市文联工作。余华两次就读于北京鲁迅文学院，在鹿苑，她成了他的妻子，女诗人陈红。陈翔生活在北京，裕华，后来移居北京10多年。现在生活在浙江杭州。

余华在1984开始发表小说。他是中国大陆先锋小说的代表人物，与苏童、羽等人齐名。他的作品被翻译成英语、法语、德语、俄语、意大利语、荷兰语、挪威语、韩语和日语，并在国外出版。小说《活着》、《许三观卖血记》被100位评论家和文学编辑评选为“90年代最具影响力的十部作品”。意大利格林扎纳·克劳福德奖，2002年澳大利亚悬疑句文学奖，1998文学2004年，骑士把法国文学小说《活着》拍成了张艺谋导演的电影。

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20世纪80年代中期，中国文坛崛起作家余华圈，无疑是一个重大的历史事件。从某种意义上说，中国先锋小说代表了当代先锋小说的真正开端。面对这些小说所描述的最丑陋的生活，远离合理区域几乎是一种残酷的战术，往往给人以当代文学状态的震撼，形成强烈的共鸣，强烈冲击余华特立独行而又颇具影响力的作品《现实& gt& lt善良的.他的作品奠定了他在中国文坛的地位，充分展示了他的写作风格。

余华1960，4月出生于浙江杭州。一岁的时候，他离开了杭州和海盐。从此，他生活了30多年，被称为海盐地方。余华可能看不到自行车记忆里的海水盐。在他的童年时期，因为他们的父母都去工作了，没有时间照顾他，他会比他和弟弟更多的被锁在屋子里。他们可以看到石板街的窗户和远处的田野。因为农民是在医院长大的，他们习惯于面对这种情况，病人在医院里看到血腥的一幕。亲人哭了，哭在他幼小的心灵里留下了悲剧意识，最终导致他想走上文学写作的道路。人的生存空间是余华作品的开拓和发展，在他的脸上展现了人的生存状态。他的小说以平静的笔调描写死亡、流血和暴力，并在此基础上揭示人性的残酷和荒谬。

作为一名牙医，余华是被父母安排的，因为父母的职业是医学，所以父母希望他能走上医学的道路。余华不喜欢医院的工作。后来他自己努力在县里建立了文化馆，然后开始了文学之路。但是，在医院工作的经历和见识，为他后来的创作奠定了基础，成为创作题材和风格的源泉。余华是个不正规的大学，他一直很担心。后来在鲁迅文学院读研究生，终于完成了《洗吵架》研究生课程证书。

1987年，余华独特的短篇小说《18岁出门旅行》正式踏足文坛。小说讲述了一个男孩退房时离家出走的故事，像噩梦一样充满了惊喜和恐惧。余华描绘了极端现实生活中人类存在的荒诞状态。余华、卡夫卡和法国小说，卡夫卡的作品，他对人类原罪的扭曲有一种特殊的敏感；萨洛、西蒙和罗伯特·格耶是一个无限接近的形象，但在一种真实与虚幻的叙事形式中，余华的作品得到了独特的宣传；同时，鲁迅的庄重笔触和敢于直面黑暗的一面揭示了人类写作态度的影响，余华的《丑陋的世界》在阐释人性恶方面是熟练而有经验的。余华说，在当今中国文坛的严峻叙事中，他忧郁的眼睛从来不屑于仰望蓝天，而是在潮湿阴暗的角落里坚持不懈。

在四·三事件中，《河边的错误》、《一种现实》、《注定的作品》。他详细描述了大屠杀之间的相互作用，比如一种“喜欢谈论事情起因的现实，人们互相伤害，互相残杀，生活的真相就是如此残酷，但人类仍然莫名其妙。”他早期的小说在这种冷酷和残酷中，由于作者的严肃风格，刻意追求叙述者的表现显得模棱两可。事实上，余华看似平静的叙事风格，却来源于作家与现实之间的张力，他会与自己笔下的人物及其代表保持距离。坏事也是好事。他必须保持对慈悲的单独理解，这也导致了《许三观卖血记》在90年代作品“鲜活”之后的风格转变。这些小说所描写的血泪下层人民的生活依然风平浪静，但更引人注目的是其中包含了同情的因素。

我是第一个看余华的电影《活着》，张艺谋导演，巩俐和葛优主演。更让我着迷的是张艺谋、巩俐、葛优在小说情节中是如何扮演自己的角色的。看完电影还意犹未尽，忍不住看了书店出版的小说。“活着”意味着余华关注弱势群体的内在意识。原来活着的傻逼们在这些村子里都有点难过。

《活着》的故事来源于一位富有的地主徐桂桂先生。因为整天无所事事，他在市场上游手好闲，沉迷于吃喝嫖赌。他疯狂的父亲失去了他所有的财产。后来，因为他的赌博母亲，他被迫生活在街头，几乎成为一个乞丐。多亏了一个带他回家的女孩，他后来成了他的妻子。他们结婚生子，然后作为男青年被带走抗击日本侵略者。我打了几十场仗，输了就要阻止他。给了他生命的悲剧形式，而这种悲剧感是没有潜在的人物的。徐福想念老婆孩子，他想早点回去。后来，他从部队里溜了出来，生命力极强。回去后，他去了塞翁失马，焉知非福，两条龙代替了他的位置，遭受了一枪。(二龙赢了他所有的财产，赌了一把，因为麻烦的土改革命的特点就是地主让我出手。)徐福很幸运。他说要不是被消灭，他早就被枪毙了，所以在战场上也尴尬过几次，但现在已经不是了。这是一个伟大的祝福和昂贵的。可能是他父母自己的名字或者墓地埋的高。是的，他可以活下来。接下来的日子并不比打仗的时候好，但是他们却觉得很幸福，一种让人觉得最低级无意识动物的生存都储存在他们每个人的内心和强大的家庭里的生活方式，这是他为了追求他们卑微的生活方式而活捉他们的真实对比。然而余华感受到的却是近乎残酷的悲剧，他们生存的权利是如此卑微。女儿变成了聋子，他的儿子给法官的儿子输血，他的妻子很快死于佝偻病，徐福贵是一个纯粹的人间悲剧。余华笔下人物潜在的悲剧意识是，好人的一生不长，美好的人生在所有的磨难中。

余华说:从一开始，在他的小说中，他就发现虚伪的人物也有自己的声音，他认为应该尊重这些声音，让他们找到答案之风。所以作者不再是一个侵略者，而是一个倾听者，一个感同身受的耐心、细心、体贴的倾听者。在描述他这样做的尝试时，他试图取消自己作家的身份。他觉得自己应该是个读书人，这是真的。

读文学作品的人的故事，影响人物的思想和态度，来修正我们的思想和态度。我们需要这份工作。值得一提的是，当一部伟大的名著受到作家的影响时，他是一个虚构的人物和故事，也会影响到他。

余华意识到这场严重的悲剧危及了他健康的身体。徐福贵在他的人工时代有一个不同的悲剧，他经历的悲剧是在他的时代环境中。徐福铁路战争的悲剧根源和社会动荡造成的三座大山的压迫，也反映了作者在他所处的时代敏锐的生存意识。冒着健康悲剧延伸到读者内心深处的悲剧意味。这些小说揭示了不合理和荒谬的人性。从他的作品中，我们可以看到他是隐藏在生活中的敏感神经，有点像这个看似疯狂的资深作家。

《许三观卖血记》讲述了一个农村背景的茧丝绸厂工人，干了30年，冒着生命危险的经历。在我健康的家乡，知道海关乡亲“卖血”，和他一起出医院检查，换来城里结婚35，“油条美女”徐玉兰。10年后，家家悲剧，冒着生命危险卖血，化险为夷，化险为夷，危机四伏，直到三个儿子终于开始意识到，他这些年靠稳定和卖血救急的好日子一去不复返了，在家人面前，他担心未来的灾难，在大街上痛哭流涕。这部小说从一开始就注定是悲剧。农民土地不能磨损的心理和现实保证，让农民的“卖血”成为了标准体质，即使结婚生子——“卖血赚25块钱，在地上生活几年就赚这么多。“农民劳动力贬值的地步！这种靠出卖“生命”来谋生、延长“生命”的“卖血”是一种多么荒谬的恶性循环？

“文革”开始时，他冒着健康的危险以旁观者的身份讲述了运动的本质:“什么‘文革’，其实就是一个记仇的时代。”文革在中国造成的伤害由来已久，种类多到近乎疯狂，带来了成千上万的悲剧。余华把握住了时代的脉搏，勇闯人生的故事，通过对社会底层、人与社会的最底层、当时人们的生活状态的一点点暴露，看到了文革的创伤。冒着健康的危险，作为一个小小的社会单位，在这个历史悠久的护身符中，难免磕磕绊绊，徐家的灾难降临到家庭主妇徐玉兰身上。性格火爆的徐玉兰，最讨厌发布诽谤海报，推着人批判会是“妓女”，然后这个“结论”就是接受了通常的逻辑推理被打乱的事实，这才是导致悲剧的根源。冒着讲卫生的风险给妻子送饭，他的合理行为被视为不寻常，他的丈夫和儿子，以及召开家庭批判会的妻子和母亲的严肃性，不仅仅是因为他们接到了任何路人的指示。这一切清楚地表明，人从客观的立场和现实世界中的人来看，对人性是麻木的，不可理喻的，是破坏性的。余华的作品总是冷静收集人物推另一场灾难。此后，余华笔下的人物一直走向注定的灾难和死亡。他们的命运被蒙上了一层阴影。他们面对灾难，不知道自己已经接近死亡。他们如此确信，他们对灾难的麻木是惊人的。这些变态的描写，通常在余华的作品中，营造了一种陌生而陌生的绝对真实，而读者则进入了一个陌生的领域。在这里，人们愉快地参加化妆舞会。人活在阴谋和危险的边缘，却以平和的心态，甚至从容地来到自己的坟墓。余华山解释说，用简单的语言隐藏着痛苦和挫败感，每一个精致而善于提炼自己生命的小人物，有着淡然的悲剧感的命运，让他们对自己的生存悄悄感到悲伤和难过。这也是作者心中潜在的悲哀。他的作品阴郁忧伤，我们似乎无法直视晴朗的天空和阳光。

余华的性格进一步体现在他的作品《在雨中哭泣》的悲剧意识潜力上。余华平静的文字小心翼翼地拉出潜在的内心洪流，或悲凉，或隐秘，从最初那群孙广林的莽撞而忧郁的少年欠发达到悲剧，或平静他的解剖意识。

林和苏杭打破了自己的内心体验。孙广林忍受着打破孤独的煎熬，这是余华内心压抑孤独和性格悲剧意识的潜在原因。孙广林的恐惧本身，因为身体的变化和对世界的担忧，往往在一种未知的喜悦和尝试中，隐藏着一种隐秘的怀疑和恐惧。这种未知的喜悦，以及试图终结隐藏在人物身上的悲剧意识，余华潜在的悲剧意识和对欲望总是被摧毁的人物的描写。和孙广林在一起的那份持续的希望，眼前的迷茫和困惑，他不得不接受残酷的现实。体验生理上的秘密，他内心的迷茫和冷漠，以及可怕的事情。他心目中的性行为既神秘又充满厌恶、新奇和向往。孙广林的一步步成熟，导致一步步悲伤的精神状态。其实人生就是一场无奈的悲剧，包括性。意识清醒无力挣扎的余华，渴望阳光，生活在沼泽里，从这个意义上说是悲剧。这种悲剧人物的意识还结合了他作品中的人物苏羽、苏杭以及他的哥哥孙、之父孙的平和与混沌的悲剧意识。第一时代“一切邪念皆囿于双性花的训练，在压抑的现实中畸形，视为恶”的思想。好吧，在美国，但在现实生活中，它毁了这种美。中国人口的悲哀是一种悲哀的感情，是中国古代史的悲哀。

利用孙，一个女人的爱情，崇拜的老师，一个好朋友的朋友，一个又一个，世界分了，发自内心的悲伤逃不出他的失望和对这个世界的恐惧加深了1天。最后，孙带着的心态、状态和大家一起依依不舍的过去，送露露温暖雨花的家。平静的叙述很有道理。相机的实力很强，但是让人觉得冷，抽搐。深刻的冲突或强烈的意识是余华性格中潜在的悲剧意识。无论场面多么平静热烈，他的人物悲剧意识都表现出悲剧的一面。,

余华的小说从1986写到1987，每一部都堪称寓言。他试图构建一个封闭的个人虚构世界，让外人以为是真实的形象模型。他模拟了社会中人类极端错误的表面，但实际上，这种极端是接近实际情况的。通过他的叙述，他反思了另一个世界的善恶，黑暗的生存状态在社会和人性的一面揭示了他从不回避。这期间，他刻意追求一种“不”的叙事效果，迫使其制造一个面具:一个冷酷的，近乎残酷的解说员，这种残酷的冷漠。从他的小说《现实》中，更是凸显:在皮皮儿子杀妻的山峰和被公安机关击毙的山头之间，他们的残暴屠杀和结果，从侧面来看，都有其起源于文明人类无法忍受的非常琐碎和残忍愚蠢的一面。后者稍有动心和爆发力，一旦触发，就会像多米诺骨牌一样自动发展扩大，直到双方都不屑一顾。一个结局残酷悲惨，感觉震撼的人。消息人士引用一位作家的话说:“余华制造词之痛。”

余华说:“我在找一种方式来描述我的叙述。”尽量避免直接叙述，其实就是阴天和太阳。不同于传统的故事，余华设计了一个冷漠的叙述者。在叙述者的帮助下，这提供了另一个观察世界的角度，这样一个极端而直接的世界和人类兽性的一面的画面。余华声称，他们所追求的“真实”，他自觉体现的人性的残酷和黑暗，将被称为人生的真实。生活的真相是什么？从成年人互相残杀，到孩子不小心互相伤害，每个人犯罪的几率或本能都和这个游戏一样。其实人类世界的悲剧有很多原因是因为人们对生活的态度不是游戏，而人类似乎更有兴趣把现实生活当成游戏。

总之，无论是看还是第一次看余华的作品，第一印象都是余华可能也是一个思想阴暗消极，心理和社会玩世不恭，甚至有点神经质的人。他喜欢揭露人性邪恶的一面，就像人类的无知、愚昧、野蛮、粗暴、污秽一样。形象中的主人公一定要安排悲剧色彩，否则每个故事的结局都会很悲剧。这可能是由于他自身悲剧意识的潜在性。他的童年被关在家庭拘留所，然后住在医院里。这些年来，他们的父母整天对着干，住在太平间，面对那么多机构。面对那些失去亲人的人，那些血淋淋的场景以及他们死后，考虑到他童年的记忆，那些意识水平下降了，甚至影响了他的写作风格。

余华说:“一个真正的作家总是写他的内心，只有内心才会真正告诉他，他的自私和高尚是多么突出。心，他真的了解自己，一旦你了解他们了解这个世界。很多年前，我就明白了这个道理。但是，为了捍卫这个原则，必须付出努力和长期的痛苦。因为心不是一直敞开的，它常常是封闭的，所以只要你写啊写，为了让你的心敞开，它就会被发现，就像日出照亮了黑暗。......

当我们阅读余华的作品时，我们应该学会从本质上了解他，了解他的内心思想和他的生活经历。那么，我们回过头来读他的小说，就会深刻地体会到，余华作品的震撼力，来自于生活，来自于岁月的蹉跎，来自于他自己的思想。

在中国文坛上，余华一直用他独特的残酷叙事和他的思想境界和独特的文笔来描绘这座神奇的文学殿堂。我们也衷心祝愿他一切顺利。他想写出更多更好的作品。

工作特性

余华著名的短篇小说，“在18岁的漫漫征途之前，他发表了20多部没有太大影响的小说。这部作品出版后，获得了客户的一致好评，著名评论家李拓余华也因此一举成名。此后，他陆续在《收获》等各大期刊发表了极具震撼力的实验作品，引起了文学的密切关注和读者的批评。他很快成为中国先锋马援小说中最有影响力的人物。余华不是一个多产的作家，但他以他的优秀作品而闻名。工程纯叙事打破了日复一日的语言秩序，组织了一个自足的话语体系，构建了一个独立于外部世界和现实世界的奇特、怪诞、隐秘、残酷的文本，文本的真实。余华也承认:“我觉得我所有的创作努力都是贴近现实的。这到底是真是假？我觉得生活其实是真实的。人生是一件半真半假的鱼事。”先锋文本的读者少，余华的名气用来调节。他在雨中哭泣。他的作品不再默默无闻，而是在现实主义的叙事中适度注入现代意识，尽可能满足读者最广泛的共鸣，简洁的笔触，饱满的情感。

余华早期的小说是血腥的、暴力的、死亡的，写的是人性恶，写的是黑暗的世界，并使他在小说中的变态生活不合理，小说情节中的人物处于变态的、非理性的现实生活中。正如谢有顺所指出的:“暴力是余华的小说，它基本上决定了世界的性质。”。

余华说:“那个时期的作品是他们在我们的欧冠赛场上破坏常识来反映世界格局的一个重要标志。简单来说，常识没想到会在我的作品中成为确凿的事实；常识，我不可能在那里。第一常识犯罪嫌疑人的毁灭，导致大量事实表明常识不是自封的，因为它永远是真理在手。我想世间自有其法，世间妃嫔总以常理推断。”

余华认为:我更注重人物的欲望，欲望比一个人的价值性格更有代表性。

叙事态度上，余华奉行罗布·格耶的“零状态写作”和“我的叙事风格”。

结构，余华小说的时间结构，他的心理时间转换的物理学，几个交错的叙述，中途的时间，错位，显示层的象征。

余华的小说在形式和语言上做了大胆的实验，探索出语言类似于法国新小说的感觉。

一般工程项目

中篇小说集:《血色梅花》现实中的“颤抖”与“胆怯”。

短篇小说集:《世界是烟》《黄昏男孩》

小说:《生活在细雨中》许三观卖血《兄弟》

随笔:《温暖而杂糅的感情不一样的旅程》音乐影响我写作《重复》