《骆驼祥子》在语言表达上有什么特点？
京味也强烈地反映在小说的语言中。老舍的语言艺术，源于他对北京市民语言和民间文艺的热爱和熟悉，他大量加工和运用北京民俗的简单口语，用老舍自己的话来说，就是“把平常的话调动得生动有力”，烧出白话文的“原汁原味”。同时，他在庸俗中追求精致美，写出“简洁有力、可读性强、优美的文章”。老舍成功地将语言的通俗性和文学性统一起来，使之干净、活泼、巧、简而不俗、精而不雕。他的用词、句式、语气甚至说话方式都有他独特的品味和创造，隐约渗透着北京文化。亨利小说语言的幽默、精炼和优雅，形成了从他的生活中提炼出的具有独特文化激情的语言，他的圆滑揭示了民族文化的智慧和面貌。老舍运用自己加工提炼过的北京口语，生动地刻画了北京的自然景观和社会风俗，准确生动地刻画了北平下层民众的言语心理，质朴、朴实、自然。澄清无波之湖”，“加些亲切、清新、贴切、活泼的味道”，这是老舍在《如何写骆驼祥子》里说的。老舍来自平民，对学习中国民间通俗艺术有着浓厚的兴趣，写过鼓，唱过戏，掌握了许多民间艺术精华。据黄《用微机写骆驼祥子》骆驼祥子近11000字，用的汉字只有2400多个，大部分是常用字。他还善于有选择地使用北京口语，增加语言的地方风味。这里没有什么生僻字，连常用的“时间”都没有，老舍要么写“时间”，要么写“阵列”。比如写祥子的身体“相当超脱”“难以把持”，写刘四是个“放屁崩了的人”，写祥子在穷途末路、病入膏肓的时候“在路边慢慢蹭”，写曹先生家的丫鬟夸祥子“老实”，都是出自北平人之口，符合人物的身份和性格。让虎妞这个老处女，这个车厂的女儿泼辣、庸俗、算计的性格活了过来。可以说《骆驼祥子》中的人物语言都是个性化的。作品的叙事语言也是准确流畅的京腔，既没有夹杂文言词汇，也没有欧化句法。长短句的精心配置和灵活调度，增加了语言的音乐感。在老舍的笔下，平实质朴的北京口语显示出独特的艺术魅力和光彩。在剧情和人物的引入上，作品节俭而富有表现力。小说在描写的经历和性格时写道:“他年轻时当过库兵，办过赌场，买卖过人口，还免了燕的债。”“前朝群殴，抢良家妇女，铁镣跪。”每一句内容都很丰富，而且极其简单平实，不假。它为人物勾勒了一幅美妙的画像。客观叙述与主观分析的和谐结合，使《骆驼祥子》在平静的外部景物映衬下，生动地刻画了人物的内心活动和心理波动。和虎妞结婚后，祥子渐渐厌恶拉车:“起初他以为拉车是他的理想之事。他可以拉人力车结婚。现在他暗暗摇头。我不怪虎妞欺负他。他原来只是个连小水桶都不如的人。”就像作者的叙述和祥子心中的想法，两者有机结合。小说中对烈日暴雨的描写，也可以说是祥子心中的感受。
他善于用熟练的北京话描写风土人情，刻画人物性格，讲故事，褒贬事物。他的语言是精炼的北京口语，特点是朴实而不单调粗俗。尤其是借助华二，作家冷静地调动了自己的口语，给平淡的文字增添了亲切、贴切、生动的味道。在生活北京口语的基础上，磨练出了纯文学的语言。这本书用了641个孩子的话，有的有40多章。很多词都是地道的北京话，比如“拉晚儿”“嚼骨头”“橡皮球”“杀腰”“逗孩子”等等，都很纯粹。他作品中的语言是在北京话的基础上加工锤炼出来的，没有任何人为的知识分子腔调。通俗、简洁、生动、纯粹，确实“如珠、似水”，生动有趣，雅俗共赏。无论是刻画人物还是讲故事，都是那么生动有趣，却没有一丝雕琢的痕迹。这对中国的文学语言和艺术来说是丰富的。
老舍的作品与20世纪二三十年代的“新文体”相去甚远，其中的京味、幽默的风格，以及以北京话为基础的粗俗、简洁、纯粹的语言，在现代作家中独树一帜。老舍是“京味小说”的源头，老舍作品的语言特点可以概括为“白、俗、雅、深”。他对现代白话文学语言的创造和发展产生了巨大的影响。