《罗曼蒂克消亡史》里的细节：章子怡突然遭日本人侵犯的前因后果

近一两年国产电影票房好的不少，但质量上乘的不多。

《罗曼蒂克消亡史》是一部票房不好质量上乘的国产佳作，尤其是电影里的很多细节设计，值得让人反复回味。

影片开始这段吃煎饼戏，杜江先吃完了手中的煎饼，显然是没吃饱，或者非常喜欢吃煎饼，王传君看到以后，故意装作自己不想吃了，把手里剩下的半个带肉的饼塞给了杜江：

小细节交代了两个人的关系

这说明王传君非常看重跟杜江的兄弟情义。之后两人杀人之前在车里的对话，被杀之前在街边的对话都可以看出这种情义。最后王传君也确实救了杜江：

这才是生死兄弟，再深一点解读就是基情四射了

忠诚

电影里的所有演员都发挥出色，杜淳属于最出色的之一。这个角色话不多，表情也不多，但却有着强大的气场，每一次杀人都很坚决，而枪下的每个人都该杀。这种人设，就必须以这种方式来演绎：

酷而不冷的杜淳

大悲

葛优再次贡献影帝级的表演，有几场戏的爆发力，让人觉得杜月笙在世，不过如此，比如两次让日本人“喝茶”表示对合作的拒绝。再比如下面这个，儿子被打死之后的这种大悲无言：

本片的催泪片段之一

无耻

吴小姐的丈夫是一个三流的蹩脚电影明星，而吴小姐是一位大明星（原型是胡蝶）。吴小姐的丈夫为了从戴先生（原型是戴笠）那里得到一份稳定的工作，将吴小姐转让给了戴先生，面对绝望，眼泪盈盈的吴小姐，他以微笑告别，这一笑，就笑尽天下男人的脸了：

你无耻的样子很有我当年的神韵

伪善

浅野忠信和章子怡的关系是电影的主线之一，这个日本间谍对章子怡的侵犯既有必然性也有偶然性。必然性在于他早对章子怡有钦慕之心。来看看这个家庭聚餐，一是浅野忠信就挨着章子怡坐着，二是这个帮忙捡手绢的细节，一个男人，只有对一个女人想入非非时才会这么细心：

从捡手绢可以看出这个日本鬼子的心根本没有在太太身上

偶然性在于浅野忠信送章子怡去苏州的时候，开车路上遇到了一群国军。对于一个誓死效忠天皇的日本间谍，看到敌国的军队在眼前整装待发，内心一定是焦躁和不安，所以才有了在章子怡身上发泄的行为：

从着装上可以看出是国军

奴隶

章子怡后来被浅野忠信囚禁，成了这个日本人的性奴。影片这段有大量情欲戏的描写，尤其对章子怡的脸部特写特别多，一开始章的脸部是没有表情的，后来渐渐的有了一种自我享受的表情，这说明一个人被奴役久了，就会在被奴役中，寻找一种舒服的生活状态，而不再关心被奴役本身：

已经没有被强迫的感觉

秀才注意到，章子怡从被囚禁到最后复仇，一句话都没说，不知道是被毒哑了，还精神层面已经死亡。

时代

影片有很多精致的镜头来表现那个时代和时代里的人，有毁灭，有创造，有温暖，有寒冷：

复仇

如果简单来看，整部电影就是葛优的两次复仇，第一次让自己家破人亡，既然如此，为何还要有第二次呢？因为有些事是必须要做的，不做，就放不下，这就是那个时代里的青帮哲学：

放下

下面是影片的结尾镜头，葛优孑然一身，离开大陆前往香港，所有的荣华富贵恩怨情仇都已放下，一种万事皆没，片叶不沾身的虚无感：

从容放下是一种人生境界

（在本头条号里，莫秀才试着挖掘一些电影、电视、书籍中的诸多有趣有味的细节，以供朋友们品评和讨论，欢迎关注我！）