帮我比较一下千住明 川井宪次 岩代太郎 大岛满 佐藤直纪的水平

这些作曲家都有各自所擅长的领域，非要论个综合能力的高低，坂本龙一龙一是可以脱颖而出的，但是坂本龙一也有他的弱项，比如管弦乐类型作品的写作，在色彩方面是他唯一的漏洞（但这也仅仅是和大师级作曲相比而言，在职业作曲家中还是顶尖的）其余都是超一流的存在。有人说要抛出获奖等荣誉证明作为前提，我也认同这个观念，就跟巴赫在当代中的成就远不比亨德尔，但是音乐成就这个东西其实很综合，不仅仅是音乐作品所获的成绩，还有就作曲家本身个人为社会的贡献，创造的时代价值，比如书籍、授课育人、开创技法、音乐实验等，而某个国家就是因为活跃在一线的作曲家基本不出来讲课，大部分作曲家也从来不愿意将自己的作品和谱列进行分享，导致目前在作曲（也可以说综合音乐素养）上的教育状态名列世界倒数，当然纯音乐的写作水平也是倒数（在这个点上我们不考虑资本的倾向性问题，每个国家的资本度倾向于流行音乐更多，但是这个不是理由，需要有领头羊显得非常重要）。而这些点在日本和欧美等一些“音乐发达国家”非常被重视。

说了这么多的意义是为了确立一个评判的客观依据和根本，所以还是从很多方面来比较的话比较充分。

电影 动漫 电视剧配乐领域最能脱颖而出的是久石让 千住明 坂本龙一这样的顺序吧，那些黑化久石让的人，我也不想过多解释，但就轮动漫、广告和电影的多产，所创造的价值一定是高于坂本龙一的，只是高，风格和级别各有千秋。

千住明我们熟知的东京艺术大学作曲系主任，现在是客座教授，授课育人的功力最为杰出，作品上与刚才提到的两位一样都是有着自己特别风格的作曲家。所以个人觉得千住明可以跻身日本超一线，与当代的这两位是齐名的。（作品赏稍稍弱一点）这三位作曲家的作品说是可以被时间永存的也不为过。

川井宪次、岩代太郎、大岛满、佐藤直纪都属于主攻影视配乐的作曲家（动漫游戏类相对都较少），在影视方面的造诣也是日本顶尖的。但是与这三位的差距还是很明显的，无论从旋律，听感，创造力等综合能力上只能称为当代大师，但是进不了超一流。值得一提的是大岛满也在学院授课而佐藤直纪最为年轻，可以说音乐生涯只走了一半（能有现在的成绩已经十分优秀了）

而望眼目前日本的当代音乐大师还有田中公平、滨口史郎、泽野弘之、梶浦由记，山根美智留等等，实在是“一抓一大把”值得学习的地方就太多了。

而在众多大师成堆涌现的日本时代，非要争个你死我活的选出一位登顶之人的话，那也只能是坂本龙一，也必须是坂本龙一。坂本龙一的音乐涉猎广泛，还拥有类似于莫扎特的稀有音乐记忆力，作曲家中登顶的颜值，爆炸一般的运气，奥斯卡，英国电影学院这些都可以放到一边去，只一点，也就足够了，那就是他作品的“独味”是所有日本音乐家所替代不了的。这个你们细细品。在用动漫形象的举例，坂本就像《东京食种》中的有马贵将，《火影》中的宇智波鼬，就是天才胚子，还配了一身靓丽的外表，天选的。

当今世界作曲家众多，如若把坂本龙一放在世界级的舞台上，还是要靠后一些的，但是他进的去，当然我还认为久石让和千住明，田中公平也能进得去。进得去是进得去，但是在约翰威廉姆斯、莫里康内等这些殿堂级大师面前的话，功力还是差点。