清代四王画派的影响力怎么样？

由于四王的社会地位显赫，交游广、门生多，所以在士大夫中影响大，其艺术旨趣又受到统法者赞赏，因此，清初六家的画风被视为画坛正统派，对后世的影响深远。

四王画派在以临古为主的艺术实践中积累了较深厚的笔墨功夫，在笔墨、构图、气韵、意境等方面，也总结了一些规律性的经验，尤其是发展了干笔渴墨层层积染的技法，丰富了我国国画的艺术表现力。然而，四王画派却忽视了师法自然，回避现实生活，缺乏具体感受，致使作品大多单调、空洞，缺少生气和新意，阻碍了他们取得更高成就。

四王之中，王时敏、王鉴、王原祁更重笔墨，主要宗法黄公望。王原祁被称为娄东派首领。王翚尚能体察自然，并兼容各家技法，面貌比较多样，后世称其为虞山派首领。

娄东派的画风比较崇古保守，这与后来的虞山画派相依托，对后世影响颇大。其中著名的画家有黄鼎、唐岱、董邦达、方士庶、张宗苍、钱维城等人。虞山的代表人物有杨晋、李世倬、宋骏业、唐俊、蔡远等人。

此外，还有“小四王”，即王昱、王愫、王宸、王玖，“后四王”即王三锡、王廷周、王廷元、王鸣韶。明末清初，聚集于江南地区的一批遗民画家，呈现出与正统派相左的艺术追求。

南京的金陵八家，以龚贤为首，包括樊圻、高岑、邹吉、吴宏、叶欣、谢荪、胡造，他们遁迹山林，洁身自好，重视师法自然，主要描写南京一带风光，揭示山川之美，抒发真切感受，广泛学习前人之长，以扎实的功力，力求突破成规，创立新意，风格虽各有不同，但均具有清新怡人的意趣。同时，称誉南京的还有陈卓、王概、柳堉、张风等人。

此外，还有四僧学派，“四僧”是指石涛、朱耷、石溪、弘仁四人。前两人是明宗室后裔，后两人是明代遗民，四人均抱有强烈的民族意识。他们借画抒写自己的身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。