大逃杀1里有哪些背景音乐(都是世界名曲)？！

吴宇森最尊敬的日本导演深作欣二在70岁时制作了暴力电影《皇家之战》，该电影改编自同名小说(高桥博治)。这是一部充满争议的电影，暴力血腥的镜头频频出现，而在42名初中生正在厮杀的幕间休息时，讽刺性地播放了一些短小精彩的古典音乐。

最初放映时，这是约翰·施特劳斯最著名的作品《拉德茨基进行曲》(Radetzky March)，也是他唯一能与长子约翰·施特劳斯二世交谈的作品。Sohn)是不可同日而语的杰作。这是Radeski写的，他是一位被邀请为血腥镇压人民起义而“凯旋归来”的将军。因为拉德斯基将军臭名昭著，被人民唾弃，所以老约翰·施特劳斯不想在有生之年再谈论这项工作。然而，这首广为人知的壮丽乐曲却流传下来，成为每年维也纳新年音乐会的压轴曲目。在《大逃亡》中，北野武似乎通过其血腥镇压迫使学生接受了杀人或被杀的死亡游戏。相应地，小约翰·施特劳斯(约翰·施特劳斯，Sohn)的代表作《在美丽的蓝色多瑙河》。这里使用这个作品的意图很简单。此时42名中学生死伤近半(还剩24人)，真是血流成河。我看过一本日本科幻小说《蓝血人》，里面有一个血是蓝色的“蓝血人”的大屠杀。也许深作欣二也读过这部小说。这时，北野武还没有忘记关心他的学生，提醒他们停止打架和吃饭。这种北野武式的黑色幽默也出现在电影的其他场景中。

最受争议和批评的是，深作欣二在第四次播出前，用J S .巴赫的音乐作为桐山和雄杀死香马光子的背景音乐。他用的是巴赫《四重奏》管弦乐组曲第三首的第二部分咏叹调(后来被小提琴家威廉改编成著名的《G弦咏叹调》)。我记得《午夜钟声》的VCD碟片上介绍过。香马光子之死？还是香马光子的行为？我觉得按照日本人的性格，香马光子坠落的画外音不应该是“我就是不想什么都不做”，而应该是“桐山和雄君！你我交换牌重新开始，我就赢了！”(就是如果我有冲锋枪和防弹衣，死的就是你了！以杀人为乐的桐山和雄是日本青少年暴力犯罪的典型。他觉得杀人很好玩，参与死亡游戏。是因为他暴力电影看多了吗？至于主动出击，对“敌人”有剃刀般反应的相马光子，是女东条英机(东条英机中绰号“剃刀将军”)。喜欢枪械的朋友会注意到，桐山和雄缴获并一直用来杀人的冲锋枪就是大名鼎鼎的UZI SMG，而他的对手川田彰武用的是一支SPAS12猎枪，而日本自卫队用的是一支美制M16A2突击步枪。这段咏叹调也是影片中播放时间最长的古典音乐，一直持续到《三村史》的黑客病毒程序写出来。但是，新藤义孝的手机+笔记本电脑可以攻击不联网的军队内部网络的故事并不太有说服力。最后，张指出，真正攻击军网的是川田彰武，非常突兀。

听完古典音乐后，是北野武·布莱克·平克出场的时候了。有人说，北野武在雨中出现，神奇地关心女主角中川纪子不要感冒生病，这是黑色幽默。我不这么认为。北野武的父亲和主人公秋谷启源是当今日本社会所谓成人崩溃的两个典型例子。他们也是父亲，一个是被学生讨厌被迫辞职和女儿关系乱七八糟的失意者，一个是长期失业压力下在世界尤其是儿子面前抬不起头的失败者。两个人最后都选择了死亡作为结局。叶秋的父亲抛弃了他的儿子，选择了自杀来逃避现实，但北野武写下并玩了一场死亡游戏，与他讨厌的学生一起做出牺牲。但魔鬼之前也是人，北野武还是想从中川纪子那里拿回失去已久的父女亲情，所以才会有一些不合理的举动。而且，真正崩溃的是日本成年人，而不是日本青少年。北野武只是想通过残酷的现实告诉这些学生这个事实。他通过死亡的游戏，把成年人的崩溃准确地复制到这些学生身上。他们在三天内面对了成人世界的所有丑陋。他们人性中的善良、纯洁、软弱、狡诈、残忍、自私全都暴露无遗，而生存与死亡、爱情与友谊、杀戮与被杀、信任与欺骗成了这些日子他们不得不面对的全部。在游戏的最后，北野武用黑色幽默结束了他痛苦的一生，这也是他事先设计好的。最讽刺的是，他到死都没有勇气对女儿发脾气，可见他连自杀的勇气都没有。他已经到了崩溃的边缘，他和游戏中死去的人都为相互仇恨付出了代价。北野武在弥留之际吞下最后一块饼干的感觉可以用巴赫的清唱剧来形容。

附:管弦乐组曲:巴洛克时期的一种器乐形式，它和组曲的结构一样，是为巴洛克管弦乐队而写的。形式接近当时还没有发明的交响乐。

清唱剧:即清唱剧，巴洛克时期的一种声乐形式，比清唱剧短的合唱。内容可以是宗教的，也可以是世俗的。

华尔兹:浪漫主义时期器乐的一种形式，是钢琴作品的一种。华尔兹是两个人跳的三步或四步交谊舞。但是华尔兹不是为跳舞而写的，而是为钢琴曲而写的。

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