赛马二胡独奏及音乐欣赏
音乐欣赏:
乐曲开头以奔腾的骏马来描绘蒙古族人民节日赛马的热烈场面。然后完整地引用了民歌的整体旋律，通过民歌的锦上添花变奏，创造性地运用大段的弹拨技巧，使音乐别具一格，独树一帜。然后，华彩乐段自然就开始了，那是模仿马头琴演奏技巧的一段？独白？音乐类型。展现了草原的辽阔之美和牧民们喜悦的心情，同时也将二胡的演奏技巧提高到了一个新的、高难度的水平。在音乐的结尾，整首歌以第一段旋律的变化和再现而结束。
赛马的音乐结构是由单一主题及其衍生曲组成的三部曲，其中中间部分即第二部是原始民歌，第一、三部是原始民歌的衍生曲。三个部分都围绕着一个中心？赛马？扩大，无论是从材料处理还是形象塑造，强调？赛马？这个形象表现在很多方面。它们之间有明显的区别和对比，但又有密切的内在联系。而演唱的原生态民歌主题在素材构成意义上占主导地位，在音乐中间形成一种凝聚力，在两端紧密牵引发展部分，形成整首歌的统一整体。
第一部分
第一部分是非常典型的器乐旋律，F宫六音，D羽音。作曲家通过这些跨度不同的音程的上下跳跃，连续快速的节奏模式，细致的节奏处理，在开放奔放的强音和快速有力的音乐模式背景下，通过节奏压缩主题的音高素材，形成递进、迂回、快速的十六分音符节奏，并以模块化的方式进行变换，具有流畅悠扬的运动感。开门见山？赛马场上的马匹飞快地驰骋着，一派热烈欢腾的景象呈现在人们面前。
第二部分
乐曲的第二部分(41-108)，完整引用了主题及其变奏，也是整首歌？中间部分，似乎是第一部分之后的自然？发展？。41-56段是16段的原型。在57-72节，作曲家用变奏的方式用花朵装饰主题旋律，充满节奏。明快的节奏让音乐充满力量，让原本的主题在音乐性格上更加接近？赛马？的形象。73-88节，主题旋律第二变奏，伴奏部分演奏，简单旋律在三个八度之间来回跳跃，随着音高位置的变化。骑马飞奔？形象生动。二胡创造性地借用了小提琴大段的弹拨技巧，缺板用半场奏出跳跃的断弦。两者的生动结合，使得音乐别具一格，独树一帜。二胡相对新颖的弹拨技法，与之前演奏的旋律在节奏和音色上形成鲜明对比，进一步拓展了音乐的发展。黄海怀先生尝试用一种长弹拨技法，丰富了二胡的表现力，对后世二胡作品的创作产生了深远的影响。第88-108节，这是一个过渡段落。贯穿并压缩主题旋律素材，呼应第一部分开头第一个乐句的模仿？马蹄铁？效果就像，让主题理解整首歌。接着是五声音阶的逐渐迂回。100-105段是主和弦的分解。这四个小节的和弦分解进一步肯定和巩固了前两个部分的调性，并与后面的华彩乐段形成鲜明的对比。后来在几个展开的小节(105-108)中，作曲家用紧拉慢唱的戏剧音乐手法，填补了两个声部的过渡句之间的空隙，使之成为一个连续流动的紧凑旋律，将主题旋律和过渡统一在同一旋律线的平面上，合二为一。小节108不收敛在主音上，而是在？一个角落？在开场的最后，作曲家选择了这种手法，既保持了音乐向前发展的势头，又自然地引出了二胡的多彩段，并暗示了多彩段的功能特征。
乐章结尾部
在泛音的无限延伸中，第一部分开头第一乐句的/马蹄0的意象重现，自始至终回荡，转到第三部分，回到F宫的D羽调。这部分是第一部分？繁衍后代？赛马热烈欢腾的场面重新出现在观众面前。进入？繁衍后代？在此之前，引入了四种小节模式，并由伴奏乐器演奏。这四小节(111-114)是/A角0(即主题第二句的降调)节奏的连续变化。这个？号角？声音从华彩乐段的最后一声开始，直接为主音的出现做准备。从西方和谐的角度来看，那是？属主？准备。在欢腾炽烈的气氛中，音乐在主音中戛然而止？d羽？声音。这种？短小精悍？结尾，让观众难忘。