古诗词中的平仄是什么？越详细越好。
什么是押韵？刘勰在《文心雕龙》云:“同声相应，意为韵”。换句话说，“韵”就是“同一个收音机”。比如“东、公、孔、通、通、聪、洪、龙”这些词，都有(ㄨㄥ)为单选，也就是都属于同韵。以“东”字为代表，称为“东”韵。再如“贤、天、天、年、千、简、勉、言、千”，都是以(ㄧㄢ)为调，属于同韵，以“贤”字为代表，称为“贤”韵。而在一些诗歌的结尾，用同韵的词，就叫韵。如王之涣的《在鹭宿》诗:
高山遮白日，海洋泄金河；
更上一层楼，看得更远
其中“刘”、“楼”二字皆在“十一有”之韵，称为“十一有”之韵。
押韵的功能
押韵有两个作用:
第一，把许多分散的声音连接起来成为一个完整的音调，使诗歌的节奏更加生动和谐。当你背诵它时，它使人感到铿锵悦耳。
二:为了便于记忆，诗的押韵让人读起来很流利。即使篇幅很长，也很容易背完。
目前古典诗人常用的韵部是《沛文》韵部，颁布于清代康熙时期。韵以元末尹世福确定的《平水韵》为基础，共160韵。其中平声分为上下15韵，上声29韵，低声30韵，入声17韵。第一，第一、第二冬的数字只是用来表示押韵的顺序，没有别的意思。上平下平只分两卷，因为平字比较多。非平调和升调叫，这里一起陈述。
现代诗歌的押韵规则，如律诗、绝句，原则上不论平仄、押韵都可以质押，质押押韵的称为古体诗或古律。韵的位置在偶数句的末尾，首句可以放也可以不放。一般来说，五言诗多为非赌，七言诗则相反。古人还有几种特殊的押韵方法，下面简单介绍一下:
特殊押韵法
一:飞鹅入群——即第一句的韵不在同韵之内，称为“飞鹅入群”(或孤鹤入群)。但是，一定还是局限在能和古韵交流的人。这里有几个例子:
益州晋松昌旭(一个盖家操作)(飞鹅入群)
赶走黄鹂(韵)，
他们所有的音乐都来自树木(云起)；
当她做梦时，他们叫醒了她，
她去了辽西军营和他(云起)在一起。
第一句用四韵，其余用八韵。
乔峰·孙勇(飞鹅进入小组网格)
白发人送黑发人(董允)，
青山不改旧貌(冬韵)；
五体霜落寒山寺，
听着枕边的午夜钟声(冬韵)。
第一句用一个韵，其余用两个韵。
薛梅·卢梅坡
薛梅不愿意为春天投降，(姜云)
评《骚人阁》的笔费；(杨云)
五月天的雪是三分白，
雪失梅香。(杨云)
第一句用三江韵，其余用祁阳韵。
从前的雪
躺在地上，我沉默，却不敢看台阶；
纸窗一夜明如月，布衣多年寒如冰；
走过柴门我客，戴宗回竹院僧；
三白天晴也不错，满山都是层层粉。
诗有十韵，首句用“更”字为韵。清代沈德潜说“一首诗的开头是没有韵的，所以宋代用异韵的人，只要在韵里，就可以借用。如果耿青押韵这首诗，句子的开头将从真实文本中删除；首韵诗，句入秦，盐，咸韵，则杂不可训。”王诗涵写了一首关于易云的诗:“《唐律》第一句用了云童这个词，不在四韵之数内，所以叫‘孤雁入群’。但是，如果不可访问，则不可用。”谢榛的四句诗说:“七言绝句，用韵借句，意为孤雁出群(按按:为孤雁入群)。宋人多。用“诺”字不如用“平”字，若子美，“始皇贵妃孤”和“诸葛威风盖世”也是如此。由此可见，每个人持一种理论，略有不同。
二:飞雁出群——最后一句的韵不在同韵之内，称为“飞雁出群”(或孤鹤出群)。但是，也必须限于能翻古韵的人。比如:
因此，元稹在宫中
孤老宫，(董允)牡丹红，却无人来看；(董允)
几个白发苍苍的男仆，闲坐在一起谈论唐朝皇帝。(冬韵)
诗中讲求“一东”之韵，最后一句则借用了“二冬”之韵。另一个例子是:
刘健，躺在仲夏，白天睡觉
九夏中旬寂寞无聊，(董允)屋檐下墙边等清风；(董允)
没人问庄抽动，不如南阳卧龙。(冬韵)
诗中讲求“一东”之韵，最后一句则借用了“二冬”之韵。另一个例子是:
滹沱河范成大
听说河神解决了制冰问题，曾富阳见中兴九回；
如今的烂被子热情满满，不像汹涌澎湃的海浪。
这首诗强调“十蒸”之韵，而最后一句则借用了“八更”之韵。另一个例子是:
颜任静
听雨观云归朝，谁会在笼鹤中收富贵兆；
我忍不住聪明多病，习惯了游手好闲和目中无人；
静中，风怀玄月，愁煞苦心；
已知泥泞难渡，下浮生付泥泞醪。
诗重“二萧”韵，联借“四豪”韵。以上都叫“雁过拔毛”。
三:进退——律诗的用韵，又有所谓“进退”，如七律八句四联，第一联用韵“一首”，第二联改“十一真韵”，第三联重用“一首韵”，最后一联更用韵“十一真韵”。一进一退，但是，一定要在古韵的范围内，一定不能任意。黄杂记:郑谷、和尚、黄失等。，在这种文体中确定了诗歌的风格:“每首诗都有几个韵，一个是葫芦，一个是滑轮，一个是前进和后退。葫芦韵是前二后四，滑轮韵是第二，进退是第二。丢这个太荒唐了！例如，李师中寄给唐杰石:
孤忠克己，独立敢说人难；
报国轻如燕，功名重于山；
且游帅颜和侯，不死奸骨寒；
天助吾国为吾王，愿教主公不存。
俗话说“难冷”二字在寒韵，“山归”二字在山韵，符合体质。你怎么能按照自己的速度去做呢？最近读的一篇《冷斋噩梦》载有唐历当时的回复，说‘此诗为落韵之诗’，但盖曲并未看到郑谷等人所定的诗风，故说其进退有度，但在当时却行事莽撞。“再比如:韩子沧的现代进退诗；
贼如此，一生困；
今年以来，安石，不哭；
儿子去朝鲜，人要问老人；
小胡子白了，瘦瘦的地天天扛着锄头。
苕溪渔隐云:“郑谷等人定此体诗风，‘一进一退’之韵，如李师中寄唐杰七言八句。子沧的五言八句近体诗也用了这个案例。盖素夫韵危，徐锄鱼。又如苏东坡关于南康寺沉湖的诗:
八月渡重湖，是洼地；
秋风行色匆匆，一座山在暮色中寂寥；
郭旭的心还在，师旷的术空了；
我在千里之外，年纪大了，不能投票了。
这首诗以“鱼”和“危”为韵。《清波》杂志上说东坡写了一首韵文:“韵可用两韵。并引李丞智(老师)送唐子芳(中介)诗，及两首《寒山》韵文为证，不知诚意何在！
四:跳梁──跳梁如皇姑，谢宣城诗一首:
宣城不同于鸡距离，诸葛名师抚髭；
一堆幸福来自公职，一千块钱在市场上无所求；
与其和朱门一起吃鱿鱼，不如吃鱿鱼。
惭愧的是我一开始没有草元(玄)手，所以不会清闲的写公文。
这首诗以“危”为韵，以“鱼”为韵，称为滑轮韵。吴世道的诗《李悟系的云》；
滑轮进出韵，必有奇字。如果句子的押韵不寻常，是什么？那些必须用声韵联想的，比如冬冬，寒山，昊瑶，青青等等。今天用的人越多，要么一个高于平均水平，一个低于平均水平。
五:极端案例——另一个极端的例子:
侗游白
祖龙浮海上做桥，汉武湾晒水饺；
我的房子，圣王楼，是潘安的，它可以轻如秦汉，最像唐太宗的跨辽。
这首诗讲的是“二小”的韵，但第二句讲的是“三要”韵里的字。
第二韵答宝觉苏轼。
芒鞋竹签布包，盖千山万山；
从来没有脚，谁信它难走？
第一句讲“一首”韵，第二句讲“十五删”韵，最后一句讲“十四寒”韵。
文英杨万里
晓寒·顾瑛珍惜金色的衣服，但当他专心倾听时拒绝啼叫；
飞入柳荫深处，只有落花知道。
第一句讲“五微”之韵，第二句讲“八旗”之韵，最后一句讲“四枝”之韵。比如上面三个例子都是押韵的极端例子，不能作为训练，只有初学者才知道。