柳永一生的所有故事...越详细越好。
他为后人所看重的是他对宋词的贡献。他在这一领域的卓越成就与他狂野迷人的私生活有关。据宋人笔记记载，他在[何]一词中说:“忍浮名，改浅唱”，为所不喜。他说:“这人有风有月，可以去浅唱。他为什么要浮名？还有填歌词！”所以他一次又一次尝试都失败了。直到他改名“永”，才在景王元年(1034)中了进士。按【何】“金榜上，我思念龙头”的开头，那么这个字就是为“夏迪”写的，并不是首字然后仁宗除名。其次，他看似颓废的抱怨，是当时普通文人的普遍习惯。就连唐朝宰相范仲淹也说:“仔细想想，也会像刘玲一样喝醉。”“世界没有100岁...你为什么要忍受浮名？”([伊尹登]柳永告状是从范仲淹那里来的。也有人说，由于仁宗对他的批评，他自称“按圣旨作词”(《艺苑黄茹》)。其实他平日的歌词并不是天皇的圣旨，而是与他有着密友关系的歌手舞妓的“香旨”。
柳永年轻时是个浪漫主义天才。他喜欢用当时的口语为秦楼楚馆的姑娘们和教学车间里的乐师(表演者)作词，写下他们的想法。柳永大概没结婚吧。他死后，没有家人来营葬，歌手们集资营葬，于是他成了一个传奇。以后他们每年都会为他举办“挂柳会”，而清平山塘方言书里的姜楼故事就是为了敷衍这件事，变成了小说。柳永的爱情故事传说被写成剧本，是元代关汉卿写的，剧本显示他还没去考试就结婚了。从他的话中，我们可以看出他经常旅行，住在城里的歌手家里。
他在词史上的贡献有两个方面:一是提倡长调(慢词)。其次，他用谚语来填充单词。宋初词派《花间集》唱诗较多。柳永大力打开了新局面。从北宋初年到惠宗时代，几位名家的词作几乎都是诗词。比如《晏殊》的130多首祝雨洞的歌，除了卷末的五首是中调的，几乎都是诗。欧阳修的六月一日诗，大部分是小调，有些曲调用得特别多，比如【俞家傲】30、【俞楼春】29、【梁山伯与祝英台】17、【采桑子】13。这些情况都符合花与南唐的本色传统。在北宋大家的收藏中，柳永的作品是保存最完整的一部，在音乐乐章的标题收藏中也注明了宫调的名称，以指导乐器演奏者按调演奏音乐。如《巩峥》、《吕西安宫》和《大石雕》。可见他不仅主张写长调，而且着重证明长调和小令一样，是可以在音乐中演唱的；他的作品既是诗集又是歌集，故名“音乐”。
与柳永同时，张喜安也写了一些慢词，但比柳永少得多。除了《玉楼春》、《巫山一朵云》、《少年游》、《玉兰花》、《梁祝》等少数当时流行的歌谣外，大部分都是长调，很多都是他创作的。它最长的词有《齐家》265，438+02，《抛球乐》65，438+088之多，这是以前没有的。苏轼从开始写长调开始，也写了《齐家》、《窃窃私语》等长调。柳永《忆帝都》说:“是我一生的心，欠你一千滴泪。”苏轼《雨中花慢》说:“是你的错，枕前泪，千行。”从这些材料可以看出，受柳永影响的是苏轼。关于苏轼的词，世人说他把柳永当成了台(奴)，是不符合事实的。
柳永的【巴生甘州】“霜风萧瑟，江流冷，残光为楼”，曾被苏轼评价为“不减唐人之高”(《后街录》)。“只有长江水，没有字向东流”这一句话，是苏轼《念奴娇》和《不归之河》的由来。在接下来的影片中，“我几次错过了地平线，回到了我的船上”，也就是文的词的意思是“这不全是”。北宋词人融汇了前人的优秀作品，比率很大。
柳永在仁宗相对繁华快乐的社会环境中，享受着汴京的城市生活。除了一些描写歌手舞妓的闲适和忧伤的作品，他还写了很多自己不满意的抱怨，以及旅行和服役的痛苦。在这些作品中描写祖国如画的山水，真可谓是“一种洗去了美与香的状态”。比如《满江红》《暮雨初收》《遥望远方》《龙空降殇》《玉林岭》都是山水，让你仿佛置身大自然。至于他对都市风光之美的描写，也能让读者看得一清二楚。相传金主严宏良读了柳永的《观沧海》，举家南迁，梦寐以求“马上吴山第一峰”。刘慈【王海超】说，“烟柳画桥，风帘绿帘，同百家不同。云和树围绕着堤岸和沙子。狂浪卷霜雪，天险无穷。”满城珍珠，户户罗绮，争奇斗艳。又名:“重湖栈□贾青。”有三秋决明子和十里莲花。
对柳永作品的评价，自宋代以来就有分歧。有一点所有的评论都是一致的，那就是他引用谚语，并不优雅，作品主题多与女性有关，这是必然的，但也是广大人民群众所喜爱的。西夏使者说，哪里有井可以喝，哪里就可以唱柳词。这和他对民间俗语的运用有关。但就现存的刘词而言，他的词中使用俗语的人其实不多，不如黄庭坚的好，编的时候大概已经删掉了。
在宋朝人中，刘慈得到了公正的评判。王拙说他“在闲暇时整理东西，有始有终，有时作出优美的文字，他可以选择那些旋律和谐的来使用”(《比姬满志》)。陈说:“其词风不高，但其节奏和谐婉约，其意恰如其分，从容婉约，抒写了音乐。”这是因为柳永用晚唐律赋的风格来描写当时京城的风和日丽，如《乐章集》中的第一首【黄】:“黄鹂初舞，动于。见湿金衣，叶英言如泉。”小赖的树枝温柔而粗糙，仿佛在诉说她内心深处的情感。用流畅流畅的文字，写出春天美好的形象氛围。所以比写惨字更难，比如“霜风紧，河冷，残照为楼”。他特别擅长用普通人的日常生活语言来融化文字。所谓“入乡随俗”，可以让“世人为之歌唱”。学者在这方面无法与他抗衡，只好承认他的文字“极其巧妙”。不过他也说自己的话“夹杂着粗话，所以老百姓特别喜欢说。”
比较有分析性的是密友夏静观的评论。他认为柳词应分为雅俗两类。用六朝散文写雅词的实践。层层叙事，层层场景，层层和声。一笔到底，常抓不懈。俗词抨击五代淫风，开金元之乐。与胡同里的歌谣相比，也是独一无二的。
说柳词分雅俗两类，很有见地，后世很多诗人的作品也是这样处理的。比如祥子的《酒边词》分为两集:新词(南宋)和旧词(汴京)。苏轼、辛弃疾、李清照的作品应分为上下两部分，分别对待。
柳永的《动作集》收录了《鸡骨阁宋代名句六十首》和《乡村丛书》。