《琵琶记》中描写音乐的句子有哪些？
在下面的十四句话中，借助语言的音韵临摹音乐时，用了各种生动的比喻来加强其生动性。《大弦鸣如雨》不仅用重叠词“嘈杂”来形容声音，还用“如倾盆大雨”来形象化。
“细语如密”也是如此。这还不够。“哼唱着，低语着——然后又混合在一起”再现了两种旋律的交错面貌，如“像阵雨”和“像耳语”。如果用“像把大大小小的珍珠倒进一盘玉里”来比喻，视觉形象和听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，目不暇接。
旋律不断变化，有先“滑”后“涩”两种意境。“场外”的声音轻快流畅，这种声音就像“花底”，视觉形象美加强了听觉形象美。“哽”的声音是悲伤的、哽咽的，这种声音就像“流在冰下”。视觉形象的冷强化了听觉形象的冷。
从“冷淡”到“沉默”，是一个“沉默”的过程。诗人用“入哀深隐，无声胜有声”的绝句描绘了余音绕梁、意味无穷的艺术境界，令人叹为观止。至此，我以为一切都结束了。谁知“悲暗恨”在“声音渐渐平息”的过程中积蓄了无穷的力量，无法压制。最后就像“银瓶初绽”一样，水浆迸裂，像“铁马脱颖而出”一样，刀剑呼啸，一下子把“宁珏”的暗流推向了高潮。
只是到了高潮的时候，我收了一幅画，戛然而止。歌曲虽然结束了，但惊心动魄、荡气回肠的音乐魅力并没有消失。诗人以“东舟静，西泊静，我们见白秋月入江心”的环境描写作为侧衬，给读者留下了余韵犹存的广阔空间。
如此生动地再现了千变万化的音乐形象，让我们不得不佩服作者的艺术才华。但作者的才华不仅体现在音乐形象的再现上，更重要的是通过千变万化的音乐形象，展现了琵琶女的跌宕起伏，为后面的故事做了音乐性的渲染。
就像《相邀》之后，省略了弹琵琶的细节；歌曲结束后，她还省略了对自己人生经历的‘询问’，用两句描写人像的话过渡到‘自言自语’:“若有所思”的表述明显与询问有关，反映了她内心想说话、想休息的矛盾。
“放手”、“插弦”、“整理衣服”、“起身”、“捋面”等一系列动作和表情，表现了她克服矛盾、把心事从胸中解脱出来的心理活动。《自言自语》之后，我以怨、慕、泣的抒情笔调，为琵琶女的半生经历写下扣人心弦的挽歌，与《一点一点让她的心与我们的心分享一切》的音乐相得益彰，完成了女主角的形象塑造。
女主角的形象极其生动真实，极具典型性。通过这一形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱和损害的音乐家和艺术家的悲惨命运。面对这种形象，怎么能不流下同情的眼泪！
扩展数据:
这首诗感人肺腑，叙述事件，描写人物，都充满了抒情的色彩。送客一节，寓意“秋风飒飒”、“悲苦离别”、“漫江泡月”，为环境营造了一种悲凉的气氛。这是琵琶女第一次演奏。当诗人描述琵琶女演奏的技巧和曲调时，他让自己的感情和仇恨贯穿始终。
自我叙述是“悲怨”的根源，充满了过去的风风雨雨所带来的种种悲伤。诗人感叹自己的经历，处处以环境衬托自己的感受，充分描写漂泊的悲凉情怀。
段末哀怨的弦声和啼哭声交相辉映，是写诗人的哀思。全诗用典少，语言简洁明了。诗人去世后不久，唐玄宗·陈丽写了一首诗来悼念他，说:“这孩子会唱《长恨歌》，胡儿会唱《琵琶行》。