王家卫电影音乐

张术平曾解释说，这部电影受时间限制，一个半小时并没有容纳太多东西。所以叙事的语言可以成为另一种叙事空间。王家卫电影中的叙事(主角的全部内心独白)不时引导观众了解影片中人物的内心世界，这是一条直接的叙事线索。

电影除了旁白，另一个重要的渠道就是讲音乐。

王家卫爱用环境音乐。他所有的电影几乎都是在公共空间或私人空间(时间的灰烬之外)伴随着音乐，总是借助冰冷的机械物体出现在快餐店、酒吧、餐厅、家里等地方，甚至还会跟着周围的人。

关于点唱机，西邦尼；《沙维尔·库加》正在火车站上演。(重庆森林)生活中有丹尼斯·布朗的东西；；(堕落天使)用我的语言来说劳里·安德森，忘掉他吧，关淑怡。我还记得(阿飞的故事)张国荣在家里对着镜子跳舞。他打开电唱机，播放玛利亚·伊莲娜；沙维尔·库加的。(重庆森林)电唱机(要么在快餐店，要么在梁朝伟的家里)，要么播放《加州梦》或《一日之差》，两首歌代表两个女孩；(堕落天使)不知何故开始忘记他，让黎明不再造访；(花样年华)一点唱歌，玩花样年华。没错，这其中，很多没被统计过的场景，比如夜总会、舞厅、酒吧、西餐厅、流动冰淇淋车，都离不开强劲的背景音乐。

王家卫的电影和电影音乐大多结合了‘音乐录影带’的拍摄风格，形成了一种引人入胜的电影魔力。故事主角的生活随着音乐的旋律和不连续的剪辑镜头呈现出不同的面貌。在音乐的引导下，这种非线性的、破碎的、脱节的电影语言变得理所当然，让观众为之倾倒，甚至成为王家卫电影的一个符号。

作为一个爱挪用音乐的电影导演，他选择的音乐种类繁多，华尔兹、探戈、拉丁、爵士、摇滚、电子迷幻、粤语流行、地方戏、民谣、交谊舞曲甚至其他原创音乐。他所用的音乐来自不同的地域，就像他电影中的人物爱在不同的国家和城市(阿根廷、台币、新加坡、越南)游荡一样他的音乐常常和画面一起渗透着诗意的效果，为形象注入情感的质感。

很难说到底是音乐让王家卫的电影独一无二，还是王家卫的电影让音乐独一无二。。。