台湾的创作女声的“二陈一杨一张”指的是谁？

二陈 陈珊妮 陈绮贞一张 张悬一杨 杨乃文陈珊妮，是个用音乐来思考的充满台湾岛屿特色的婉约女子。一种台湾式的来自小女人的大气，虽然写下的都是自己生活里的点点滴滴，却鲜有那种台湾流行音乐里常见的很徘徊的小伤小感，取而代之的是一种很女性主义的调侃和嘻笑怒骂。　　《华盛顿砍倒樱桃树》从头到尾都是我最喜欢的陈珊妮的作品。台湾唱民谣的女生如此之多，但作出的专辑总有些许类似或者雷同，唯独陈珊妮的第一张，到现在10年过去了，却一点不过时，虽然不再是很in的东西，但拿出来听还是很有感觉。　　此时的陈珊妮是个如日中天，一天天接近台湾唱片制作人中流砥柱的玩电子的女人。她的音乐的力量感，她的音乐的多元性，她驾驭流行音乐的游刃有余可以从她的唱片当中一览无余。《拜金小姐》是张好评如潮的专辑（是否又是叫好不叫座我就不知道了），概念完整，技巧多样化，跟李端闲的合作可圈可点之处多多，也的确是2004年走过的将近半年时间里台湾唱片最亮眼的好作品。关于这张cd的乐评到处都可以找的到我也就不再熬述。毫无疑问的是，在已经走到后唱片工业的台湾，还能有陈珊妮这样快乐做音乐而且品质始终不赖的音乐人，是音乐多元化和音乐环境养份颇高的一种佐证。无论是不是喜欢，陈珊妮的音乐是一直在向前走的音乐，这一点，是很不容易的。　 最近几年里听过若干次常常去台北的pub看表演的制作人或者朋友们嘴里听到这个名字，每一个知道我曾经写过女巫歌手的台湾朋友几乎都说起，我再去台北，应该去看看这个歌手的表演。　　　　　　　　　　　听到《宝贝》《并不》之类的歌曲，以及她未发表的整张专辑的时候，觉得是一个非常会写歌也很真诚的典型的台湾创作型小女生的调调，歌词部分的创作能力尤其突出，跟早年的陈绮贞有一些些相似之处。声音干净，清澈，而且旋律讨巧，非常具备流行性，内心有一种原因不明的禅弱让我有一些些的不理解，好像夏天一杯淡淡的柠檬水，味道清甜。　　但后来倒胃口的是不止一次看到诸如女巫店、地下社会或者河岸留言的歌单上关于歌手的介绍的部分，非要把自己说成是“英国摇滚的奇葩”或者标榜“冷到不行”，这一点我个人是非常无法接受。一个自己明明是吟唱一点非常小女人、小女生的可爱的民谣，明明是在做非常讨巧的流行音乐的歌手，为什么一定要让自己披上摇滚的外衣？不是说你表演的时候无法控制自己的情绪而嚎啕大哭，又或者你张嘴闭嘴摇滚乐，会站在舞台上大叫“摇滚不死”问观众“摇滚乐是什么？”，之类的弱智句子或者弱智问题，你就是个real rocker。　　常常听到有声音把她跟陈绮贞做比较，也许是因为我一直非常排斥用小聪明来做音乐，　也许是因为我比较喜欢绮贞做音乐的不卑不亢和很扎实的进步，于我而言，陈绮贞的音乐显然比张悬优秀很多。　　到我写下这些文字的时候，张悬还一直是个在pub驻唱的歌手，她是现在台湾的创作型女歌手里少有的新秀，年纪不大但多年的pub表演生涯让她具备了丰富的表演经验，也对市场的流行动向有了自己的把握和理解，所以她的唱片应该是值得期待的。 杨乃文1995年，还没发片前，在实验性十足的dmdm专辑中，初试啼声的她，用真诚无修饰却感情丰沛令人惊艳的声音唱着《爱上你只是我的错》　　1996年，Monster魔岩校园Live演唱会上爆发力十足的发表自己第一手创作《FEAR》　1997年7月29日，杨乃文的首张个人专辑《One》推出　　1999年9月9日杨乃文推出了第二张专辑《Silence》 专辑获得2000年第11届金曲奖最佳国语女演唱人大奖　　2001年5月3日 杨乃文推出了第三张个人专辑《应该》。于2001年7月7日在台北市台大综合体育馆举办了名为“Back to Music”的首次个人售票演唱会。《应该》也获选为中华音乐人交流协会评定的“年度十大专辑”之一。　　2002年，除了爆裂十足的现代摇滚风以外的杨乃文却也有娓娓道来的古典优雅，听她唱着 第凡内早餐的主题曲《Moon River》，更引领我们想象杨乃文的无限可能。　2004年，独一无二的杨乃文，20首最收录，一月九日，与你见面。　2006年12月1日 在上一张唱片发行的五年后，杨乃文的第四张专辑《女爵》于2006年12月1日发行。和前三张专辑不同的是，这次杨乃文亲自担任专辑的制作人。