眉户曲子的基本特征

1、“眉户戏”的声腔曲调，是吸收明清时期关中地区汉族民间俗曲形式的。兴起时间约在清乾隆以前，曲调主要为“月起月落”等套曲形式。（见《陕西省志·文化艺术志》眉户条）。

2、眉户音乐由唱腔、锣鼓经与曲牌三部分组成。唱腔为曲牌联缀体，曲调有200多首，分为越弦（大调）、平弦（小调）两大类。越弦古老，曲体结构复杂，旋律富于变化，音域宽广，拖腔委婉，演唱难度大，三弦定“1—5—1”，主要曲调有“越调”、“背宫”、“满江红”、“混江龙”、“边关”、“寄生草”、“老龙哭海”、“凤落箫”、“肝肠断”、“哭道情”、“罗江怨”、“金钱”、“黄龙滚”、“琵琶”、“吹腔”、“五更”、“大十片”、“十字慢”、“长城”、“西京”等。平弦多为民歌小调，结构规整短小，旋律流畅，变化不大，音域较窄，三弦定“5—6—3”，曲调有“放风筝”、“十对花”、“十盏灯”、“十杯酒”、“十二花'/”采花”、“剪窗花”、“山茶花”、“一点油”、“打枣杆”、“闹子调”、“螃蟹调”、“钉缸”、“霸王鞭”、“三六子调”、“杂货调”、“纱窗”、“小桃红”、“太平年”、“银纽丝”、“五里墩”、“五烂香”、“绣荷包”、“拉船花”等。另外，还有一些戏剧性强又不断反复变化的唱腔，如“慢诉”、“岗调”、“落子”等，节奏自由，吟诵性强的散板或近似散板的唱腔，如“滚白”、“说道情”、“箭板”，以及类似秦腔紧打散唱的“带板”、“唱场”等。眉户的唱曲，有欢、苦音之分，如欢音“硬越调”，苦音“软越调”，有紧慢之分，如“紧西京”、“慢西京”，还有正反、大小之异，如“金钱”、“反金钱”、“凄凉”、“小凄凉”等。一些曲调有前后、新老、头尾之别，唱腔丰富多彩。

眉户在20世纪50年代前全由男演员唱，扮男角时用本嗓演唱，扮女角时用真假嗓相结合。其音域宽阔，一般男演员为f—f2，女演员为a—a2。眉户音阶调式丰富，同一曲牌也有不同的调式。七声徵调式的欢音音阶为567123↑45，苦音音阶为56↓712345；欢音五声徵调式为561235，商调式和羽调式很少，套曲结尾用的曲牌或单独成段的唱腔曲牌多数为宫调式，其音阶为123↑45↓71；其次是徵调式和羽、商调式。音阶中的↑4和↓7的音高及游移性，与秦腔基本相同。

眉户的坐唱乐队由6人组成，分操三弦、板胡（正反各一把），笛子、水水（第四声）和四页瓦。乐器的增添变化见前制品及作品等相关器具部分。

眉户只有弦乐曲牌，没有唢呐曲牌。弦乐曲牌分纯器乐曲，有“鼓耶调”、“八板”、“柳生芽”、“祭灵”、“杀妲己”、“凤凰三点头”、“四尺调”、“纱帽翅”、“割韭菜”等20余首，唱腔牌子器乐化曲牌，有“西京牌子”、“大金钱”、“银纽丝”等10余首；还有唱段中间的大过门。前二者主要用于升帐、摆宴、祭典、迎宾等表演动作和配合唱腔之间的道白。后者多用于前奏，以渲染气氛，配合表演。（以上内容均见《陕西文化艺术志》310-311页）