声乐中的花腔是什么？

花腔的艺术特征表现在调式色彩的明朗、表现手法的简洁、节奏的舞蹈、旋律线条的口语化、歌词结构的穿插等方面。

花腔是一个模式丰富的腔系统。有典型的五声音宫、商、角、号、羽调式，也有使用偏音的五声音阶六调式。花腔的音色不同，在表达上并不会导致很大的反差。无论是大调的宫、寻音体还是小调的羽、角、尚体，都不是用来表现英气的，也是用来表现悲凉、无力的。在节奏和韵律的带动下，他们在跌宕起伏的旋律线中充满了欢乐和戏谑。似乎一切都是透明乐观的，复杂的模式只是添色而已。花腔的表现倾向，求轻而不求重，乐观而不陷入稳定的唐朝，成为黄梅戏音乐乃至整个黄梅戏艺术不得不重视的基本品质。

表达和表情的简单也是花腔的一个特点。从歌词来看，物质言情擅长快速机智。比如《逃离缺水》里，一根小竹竿三尺长，几个铜钱叮当作响，名曰“莲盒”，而《夫妻看灯》里，大儿子来看灯，挤得头都伸了出来。侏儒来看光了，他蹲在网里。胖子来看灯，挤得满头大汗。瘦子来看灯，和他挤成一条筋“都是例子。从音乐的角度来说，简单的音乐，自然的语言，密集的文字编排，朗朗上口的旋律，既简单又大方。

花腔的节奏有民族舞的节奏。伴有锣鼓，有流畅的“长锤”，五河字此起彼伏。花腔的“二锤”、“四锤”、“六锤”紧贴着唱段的各个部分，或使头或门，让表演者和观众都感到无法抗拒。

花腔的旋律线很口语化。既符合当地方言的声调值，又表达了锣声的重音和人们说话时刻意强调一个字的语言潜力。花腔的100多首曲子来自很多地方，比如北方的《荷花》《凤阳曲》，江南的《花调》。在进化过程中，语言因素带来的变异非常明显。所以花腔旋律的口语化是统一花腔风格的重要环节。

花腔在歌词中经常使用衬字，有些曲调甚至有“本末倒置”的现象，比如“打水调”。传神的话只有20个字:“走出门抬头，三条路走中间，我家的小情歌”，加上夹层的话就变成了“走出门抬头，三条路是嗨，嗨，嗨，嗨，嗨，嗨，嗨，嗨。需要注意的是，很多花腔衬词是曲调不可或缺的一部分，它拓展了音乐结构，丰富了两句三句的短小调。夹层的非表意性给歌者留下了空白，他可以随意染出自己认可的情感。当然，过多的行间词很难捕捉到容易理解的词的意思，这一点就不用说了。